舞姫

『舞姫』於シネマヴェーラ渋谷。1951年公開版、川端康成原作、新藤兼人脚色、成瀬巳喜男監督、高峰三枝子、山村聡、二本柳寛、岡田茉莉子、片山明彦、ら。ラストシーン、悩みに悩み、迷いに迷った末、はにかみながら考古学者の夫(山村聡)がいる自宅へ戻った高峰三枝子。一人淋しく「白鳥の湖」のレコードに耳を傾ける山村聡の視線がその高峰三枝子を捉え、二人の視線が交差、庭に一人佇む高峰三枝子の後ろ姿を映し続けるエンディングに、夫に対して新たに目覚めた愛情を感じさせてくれました。その山村聡と高峰三枝子が視線を微妙に絡ませるシーン、なかなかよかったです。眼力、顔の移動方法、視線の投げ方と移動方法、BGM、カメラの映し方、、大切ですね。優柔不断な夫役を森雅之あたりに演じさせても見応えはあったでしょう。また高峰三枝子の代わりに原節子や高峰秀子が演じるとどうなったか、と考えたりもしました。兎も角、川端原作&新藤脚色という贅沢品であり、夫婦とは、親子とは、兄弟とは、家族とは、、、励まし合い、支え合うべき存在であるのに、裕福な環境にありながら精神的に解離されたこの家族模様の重々さ、他人事ではない切迫感に囚われました。こういう作品を観る毎に何時も思うのですが、映画は切っ掛けを与えているだけなんだから原作を読まなくてはいけないんだよ、君、と指南されているようです。仮面夫婦を演じ続ける高峰三枝子と山村聡、しかもその二人共が二本柳寛という男の存在を意識し続けながらも夫婦という役目を追い続けるなんて、尋常とは言えないこの一家は進歩的でも何でもなく、退廃的と呼ばれる価値観が何処まで許容されるのか、持続されるのか、戦後日本社会において実験されようとする一つの家庭ケースを見せつけられているような気分でした。明確な物言いを演じた娘役の岡田茉莉子は好感でしたが、息子役の片山明彦はこの親父にしてこの息子あり、を辛うじて表現出来ていたかと思います。久し振りに家族四人で囲む団欒が一転して暗転するシーン、緊張感ありました。誰と本音を語り合うにも、如何に語り合うか、身に染みます。