『原節子』

『原節子』千葉伸夫著、2001年平凡社発行。
以前に一度読んだこの本、あらためて読み返しました。読書でも映画でも、何でもそうなのですが、全コマ、全文章の全てに神経を集中させていたという事はあり得ず、どこかでボーっと気を抜いていたりするので、視覚に入っていても脳裏に焼き付いていない箇所って少なからずあるものですね。日常茶飯事なんですが。さて、本著書を一読、改めて印象に残った箇所を含めてメモっておきたいと思います。。。。。
女優が勉強不足と気づいた時には、手遅れという溝口健二の言葉。国策映画へ反抗態度を示していた島津保次郎がまず原節子の原石に魅力に気付いていた。熊谷久虎の後継者はある意味で黒澤明であろう。テーマが先行すると芸能性が抜け落ちていく。。といった部分等。
朝日新聞のQ＝特に津村秀夫の映画評がやけに作品の荒を探し出し批判する事が目的化しているような感が否めません。正当な評価、批評、場合によっては批判もありだとは思いますが。。
1945年9月22日にGHQが日本映画の具体的な目標十項目を発表し各映画会社代表に通達し、各映画会社代表は反論を試みたが一蹴された事。。
「私たち映画演技者は、、」との弁を繰り返す原節子。
1937年に企画された幻のフランスロケ原節子主演『旅愁』が実現されていたら、、、、という、もし。
原節子本人が強く願望し続けた『細川ガラシャ夫人』制作が実現していたら、、、という、もし。
実兄で映画カメラマンの会田吉男が南方より復員する前と後の人生。
巻末解説でピーター B ハーイ氏(Peter B. High)が指摘する、必死に押し殺しながら体現する原節子の「能力」。。原節子の二面性を開いたのは島津保次郎だが、陽から陰への落差の激しさをバランス取りながら表出させたのは小津安二郎である、、というピーター B ハーイ氏の観察。
この巻末解説を寄せたPeter B. High著の「The Imperial Screen(Published in 2003)」に興味を抱いたので調布市中央図書館で調べて貰いましたが、同氏著「帝国の銀幕」(1995年、名古屋大学出版会)をざっくり閲覧しました。余りにも分厚い本なのでまた日を改めて気合いを込めて読みこなしたいと思います。