『蛮族の侵略（La invasió dels bàrbars）』Vicent Monsonís監督

『蛮族の侵略（La invasió dels bàrbars）』
インスティトゥト・セルバンテス東京にて。
スペイン2025年公開、Vicent Monsonís監督、Olga Alamán、ら。
〜スペイン内戦から80年、掘り起こされる時代の記憶〜と副題された本作品は、タイトルからしてハッピーエンドでは終わりそうもなく、現実直視しなければならない作品の一つとして覚悟して鑑賞に駆け付けました。
私がスペイン内戦という史実を意識し出したのは、大学生時代に読んだ数々の五木寛之さん著書からでした。五木寛之さんはデラシネ（根無し草）として自分を見失いそうになりながらも、自身と親が体験されてきた過酷な過酷に向き合い乗り越え、大衆小説家として沢山の人を魅了され続けて来ました。今もその発信力には目を見張るものがあります。そんな五木寛之さんが、複数の作品や雑誌の中で、何度もスペイン内戦について書かれていた事が印象深かったのです。その後、スペイン内戦は、今後も注目から外せない近代史のテーマの一つとして世界中で取り上げ続けられる筈です。
さて、この『蛮族の侵略（La invasió dels bàrbars）』という作品、共和戦線側の人間やシンパとされる人間を極度に警戒するフランコ政権が、スペイン人に対しては忠誠を強い
ながらも、フランコ政権の軍人は同席したナチスドイツ軍人には頭が上がらない、という構図で揶揄されています。
スペイン内戦に限らず、傷跡を覆い隠し続けようとする側と、その傷跡を掘り起こそうとする側のバトルは、戦争、事故、事件、等、今でも日本を含む世界中で起こり続けています。
今の安定、治安、平安、平和を守り未来に目を向けようと主張する者、過去をほじくり返しても歴史と現実を直視しなければ未来はないと主張する者、本当はそんな二者択一出来るような単純なものではない筈ですが、最初はどんなに冷静を保とうとしても最後は両者が声荒げて感情に走ってしまう、という人間の基本パターンは変わりようがないのですね。
1939年にプラド美術館の所蔵作品の一つを手に入れようとするフランコ軍将校から尋問を受け結果的に銃殺刑に処せられてしまった当時の美術品保存担当者Esperança（Olga Alamán）の孫娘が、80年後に祖母が埋葬されているかもしれない集団墓地を探して封じられて来た過去と向き合います。その孫娘の老いた父親が掘り起こされた自分の母親の遺骨の中で見つかった自分が母親にプレゼントした人形を目にした時の表情をアップする事でエンディングとなります。
「所蔵作品の在り処を告白すれば家族の元へ返してやる」と説得してその目的を果たしたフランコ軍の尋問官？により、「軍事裁判でお前は死刑判決となった。私にはどうしようもなかった。戦争だから仕方がないんだ。」旨を告げられた彼女の絶望たるや如何ばかりであったでしょう。息子に別れの手紙を書き残せば届けてやるから、という言葉を信じ、自分では書く気力もないなか涙ながらに同じ留置場にいた別の女性に口述筆記させるシーンや、処刑場に連れ出される前と後の、留置場にいた複数の女性達の嘆きを直視するのは大変辛いものがありました。
以前、ハンガリー動乱（1956年）時に救国戦線側に立って銃を構えた若きハンガリー女性が処刑場に向かうクライマックスシーンを描いた作品がありましたが、今回の作品では、愛する家族、特に自分の愛くるしい息子を残して処刑場に向かわなければならない運命をどう呪えばいいのか咀嚼出来ないままに人生を終えなければならない自分自身と世の中の葛藤、そして息子にだけは理解して欲しいとする気持ちを託した手紙の行方をどう消化しながら処刑場に向かったのか、祈るような想いでラストシーンを凝視しようとしていました。強制的に土を掘らされ、慣れないライフル銃を握らされて娘が見詰める目の前で引き金を引く事を強要された罪もない農夫の狼狽えた様子に、今まさに撃たれる寸前の彼女が何か達観してしまったようにも見えてしまったのは私だけでしょうか？
バレンシア語は喋るな！、との台詞や、
フランコ軍に協力する教会のマザーらの描かれ方も印象的でした。
キューバ独立戦争を描く映画の数々の中で「Fuego!（撃て！）」と叫んだ、チェやラウルらの司令官や現場指揮官達の命令「Fuego!（撃て！）」が今回の映画作品の中でも私の脳裏に再度重くのし掛かりました。