『「帝国」の映画監督 坂根田鶴子 『開拓の花嫁』一九四三年 満映』池川玲子著

『「帝国」の映画監督 坂根田鶴子 『開拓の花嫁』一九四三年 満映』池川玲子著、吉川弘文館2011年3月10日第1刷発行。
坂根田鶴子の遺品が詰まった段ボール箱四つの整理を親族から託された著者が独学の限界を感じ入り、大学院博士課程に入って仕上げた論文を元に世に出された一冊。冷静沈着、歯切れのよい分析と主張は、たとえ著者と立場を異にする読者にとっても読み応えありそうです。
監督業をもこなし始めた田中絹代と、55歳へ引き下げられた定年退職間際の坂根田鶴子における、松竹企画の対談が1962？年に実現していた、とのことですね。昔の月刊文藝春秋かなんかで読み返すこと、出来そうでしょうか。。

坂根の（日活）入社当時、日活現代劇監督部には既に女性スタッフが複数存在し、その一人が女優出身の合田光枝（実妹が原節子）であり、坂根入社後の1930年、日活太秦で、相田澄子という人物が『母』（長倉祐孝監督）のシナリオを担当していて、これが合田光枝と同一人物であった可能性が高い、溝口健二の下に配属され、合田光枝の後任であったと坂根自身が語っている、と。（14〜15頁）
　溝口健二が立て続けに撮った『浪華悲歌』『祇園の姉妹』、この二作において坂根はサード助監督の他、編集も務め、この時 坂根の下で編集補佐にあたったスタッフに岸（旧姓 福島）富美子がいる、と。（28頁）
　1940年秋、坂根は東京の理研科学映画株式会社に就職、理化学研究所が、録音や現像に関する自社の技術を産業化するために創設した理研映画もまた、文化映画ブームの波に乗る会社であった、と。（33頁）
　満映においては共に男装姿であった坂根田鶴子と笠原敏子は高誼の仲（だったのか？）、と。（57頁）
　1924年前後には大陸浪人の薄益三らが満鉄のバックアップを受けて、『蒙古横断』（11巻）を製作し、フィルムは現在 東海大学が所有し、2009年には一般公開も行われた、と。（186頁）
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2025/11/18に東海大学湘南キャンパス中央図書館のKさんと電話で会話した中では、「残念ながら所蔵の確認は取れませんでしたが」との事でしたが。
　
1937年公開の原節子主演『新しき土』については、191頁、201頁 、他の複数頁において、相当な関心を持って紹介されています。

「1945年、4月には日ソ中立条約の更新を行わない方針が通告され、」と231頁には記載されているのですが、この部分だけを読んでしまうと、ソ連は条約を更新しなかったんだから、、と妙な誤解を信じてしまいそうな人が出そうな可能性を感じてしまい、大変残念です。"1946"年の4月まで有効だった日ソ中立条約をソ連は1945年8月8日に一方的に"破棄"して、即 日本に宣戦布告した、と、私は理解しているのですが。この辺り、あらためて詳しい人に教えを乞いたいと思いますが。

1946年5月、中国共産党の主導する東北電影公司へ移った坂根も長春からの撤退に同行を求められた100名ほどの日本人技術者らと共に機材とともに北上する列車に乗った。岸冨美子の一家も一緒だった。落ち着いた炭鉱町鶴岡（山かんむり）で岸冨美子は初産をした。女の子だった。産婆は元満映スタッフの奥さんで朝鮮の人がつとめてくれた。坂根は相変わらず笠原、末野と暮らしていた、と。（234頁）
　佐世保、唐津、博多、仙崎、舞鶴、新潟の引揚げ者を迎えた各港町において、厚生省主導による組織的な堕胎が行われていたことが、先行研究によって明らかになっている、と。（237頁）
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これらの処置が "厚生省主導"、若しくは "事実上" の厚生省主導で実施された場所については、他の文献によってまちまちの解説が加えられているように理解しています。

坂根は敗戦から引揚げの間に見聞きしたはずの開拓団については語ることがなかった。1943年に満映で作った『開拓の花嫁』についても語ることはなかった、と。（238頁）
　1953年4年、岸（旧姓 福島）冨美子は日本に帰国し、その年の秋、岸は、遅れて帰国してから兄と母を舞鶴港に迎えるために京都に行き、坂根を訪ねた。坂根は、冨美子が連れた中国生まれの三人の姉弟にいたく喜んだが、岸の目には、その時の坂根は「仕事に恵まれてない」ようで、「とても淋しそう」に映ったという。これが映画を通じて長い縁を結んだ岸冨美子と坂根田鶴子の最後の面会となった。坂根は、旧満映のメンバーが時折開催した「甘粕会」に顔を出すこともあったが、岸とその家族はこの集まりに不参加を貫いた、と。（244頁）