短編集「ろまん燈籠（どうろう）」太宰治著

「ろまん燈籠（どうろう）」太宰治著、
昭和58（1983）年、新潮社発行。
先日、残存フィルムとして米国からの返還を果たしたフィルム群の一つとして鑑賞したばかりの映画作品である「四つの結婚」の原作となった太宰治の短編「佳日」、を含む短編集を読んでみました。掲載されている短編集16作品はどれも先の戦中最中に発表された作品です。太宰治については少し興味を持ちながらも片目だけを開け続けて食わず嫌いだったかも。まあ、今でもそうなのですが。この16作品を通して、太宰による自身に対する謙遜表現が端々に強く感じられ、時に嫌味に感じたりもしました。が、戦中で検閲厳しい中でも、単なるポーズだけではなく、私の勝手なイメージから離れたところで、太宰は太宰なりに人のこと、そして御国の事を（も）考えていたのかも、、、、、と想像を掻き立てる様な書き振りだったりという印象を抱かせてくれました。国全体が、国民全体が、例外はあったとしても、一直線に進んでいる時代にあって、数々の制限を抱えながらも物書きを行うという行為に快感を覚えていたのではないか？、と勝手な想像を巡らしてみたのですが、出来れば太宰ファンの人からの解釈に耳を傾けたいとも思います。以下は16作品タイトルと発表時期、及び私が残しておきたいと思った読後メモです。
『ろまん燈籠（昭和15年12月号〜婦人画報）』
『みみずく通信（昭和16年1月号 知性）』
『服装に就いて（昭和16年2月号 文藝春秋）』
『令嬢アユ（昭和16年6月号 新女苑）』
『誰（昭和16年12月号 知性）』
『恥（昭和17年1月号 婦人画報）』

『新郎（はなむこ 昭和17年1月号 新潮）』
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"昭和16年12月8日之を記せり。この朝、英米と戦端ひらくの報を聞けり。"と。

『十二月八日（昭和17年2月号 婦人公論）』
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前から気になり続けていた短編作品の一つでしたが、太宰治作品そのものもあまり読まずにいながら、今年の十二月八日になって漸く腰を上げました。15頁ばかりの短い短編なのですが、太宰の奥さんの視線から太宰を"主人"と呼び、真珠湾攻撃攻撃に踏み切ったラジオニュース、八百屋に貼られたラジオニュースからの貼り紙、近所における日本軍への期待、届いた新聞、等に興奮する市井の人々の躍動感が表現されています。太宰の奥さんが娘の園子を抱えながら、物資不足の大変な生活の中でもしっかりと太宰を支えてくれている、と太宰が解釈している様子に生きる希望を感じさせてくれます。今だからこそ、真珠湾攻撃の背景について、あーだ、こーだ、と解釈を戦わせることは出来ますが、太宰一家も必死に生きていたのですね。睨まれない？作家として苦心しながらも、酒飲んだりして、、一般の家庭よりも恵まれていたのでしょうか？

『小さいアルバム（昭和17年7月号 新潮）』
→太宰が大学生時代の写真、太宰の両側に立っている映画俳優YとSとは誰？ 前にしゃがんでいる二人の女優KとSとは誰なのでしょうか？

『禁酒の心（昭和18年1月号 現代文学）』
『鉄面皮（昭和18年4月号 文學会）』
『作家の手帖（昭和18年10月号 文庫）』
『佳日（昭和19年1月号 改造）』
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佳日とは、よい日、めでたい日、という意味。
外地にいる友人の為、初めての結納の儀などを紋付羽織、白足袋で行った時の失敗を描く。雑誌社に勤めていたが不本意にも辞めて職を転々とした後に北京へ渡った大隈君は私（三島）の友人であった。保険会社に勤める山田勇吉君がやって来て「大隈さんのお嫁さんが見つかりました」と。しかし、後日になり山田君から手紙が来て「小生は呼吸器を悪くしたので故郷で静養して来るつもりだ、ついては大隈氏の縁談は貴君に頼むより他はない、よろしく」と。婚約者の実家へ足を運んだ私（三島）に父親の小坂吉之助氏がビイルをついでくれた、と。本短編集には「ビール」ではなく「ビイル」とどこでもそう書かれていますね。
夫を失ったと言う長女に次いで、次女が「あいにく、私のところも、出張中で。」と。
この時期に、"夫が出張中"などと妻が宣うのは、"出征中"である、という事がわかろうものなのに、、と思うのですが、何故に太宰治は主人公にそういう想いを馳せる事をさせなかったのか、？ 実際には、出征していない男で他の仕事で出張中という事もあり得るのかもしれないですが。さて結婚式、他の出席者はモオニングなのに、背広のままに臨もうとしていた大隈君が直前で意思を翻してモオニング調達を求め始めた、、父親である小坂吉之助氏の言いつけも次女は「いやよ。」と言下に拒否。南方に出征中の夫の立場に立ち、「お帰りの日までは、どんな親しい人にだって手を触れさせずに、なんでも、そっくりそのままにして置かなければ。」と、長女。結局、戦死した夫のナフタリン臭くなっているかもしれないモオニングを大隈君に貸すことに、、「こんな晴れの日にお役に立ったら、うちのひとだって、よろこぶ事でございましょう。ゆるして下さるそうです。」と爽やかに笑っている長女。映画では谷崎潤一郎「細雪」のような四人姉妹だったのに、、この短編作品では四女（映画では高峰秀子）が登場せずに、三人姉妹の用に描かれていました。映画化するに際しては脚本段階で何故に四人姉妹にしてしまったのか？谷崎潤一郎を意識してのことなのか、またエピソードを探りたくなりました。

『散華（さんげ　昭和19年3月号 新若人）』
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「大いなる文学のために死んで下さい。自分も死にます、この戦争のために。」との便りをアッツ島からよこし、アッツ島において玉砕した年下の友人である三田君。この葉書を受領してから太宰は文学に文字通り命を賭ける決意を抱いた、という説もありますが、、どうなんでしょうか。

『雪の夜の話（昭和19年5月号 少女の友）』
『東京だより（昭和19年9月 文学報国）』
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"ある工場の事務員として懸命に勤める少女が、松葉杖をつきながら歩いて来るのです。見ているうちに、私の眼が熱くなって来ました。、、生まれた時から足が悪い様子でした、、右足の足首のところが、いや、私はさすがに言うに忍びない。"
、、、なんやらこの頃の太宰の心境が分かるような気もしました。