君と行く路

『君と行く路』1936年、三宅由岐子原作、成瀬巳喜男監督、清川玉枝、大川平八郎、佐伯秀男、ら。
この作品で一番輝いていたのが清川玉枝です。彼女が演じる妾は死に別れた旦那から残された別荘と財産を貰い受け、その過保護な清川玉枝に生み育てられた美男子兄弟とは長男でサラリーマン役の大川平八郎、次男で大学生役の佐伯秀雄。実母を「マザー」と呼びながらその半生に劣等感苛まれながら青春を送るボンボンの兄貴が哀れです。どのシーンだったか記憶が曖昧なんですが、清川玉枝が早口で唱えた「鶴亀鶴亀」という呪文。縁起直しの言葉で「桑原桑原」と似たような意味らしいですが、最近ではあまり耳にしないですよねえ？ 母親である清川玉枝に対して「妾のくせに」とか「芸者のくせに」とか言う実の息子達からの冷たい仕打ち。そういった身内からの直球を何とかかわそうとする清川玉枝も真正面で受けてしまうと堪らず泣き顔に。生まれる親は選べないし、そんな親の苦労や背中を見て育った子供は親思いに育つはず、という理解は当たっているのでしょうか？ 育て方が悪かったのかもしれませんが、極まりない不条理を感じさせてくれる映画です。「そんなことどうだっていいじゃないの」「違うよ、形式というのはとっても大切なものなんだよ」という会話にも惹かれました。ラブレターをレター・ペーパー、デスクをデクスと言い間違えても気付かず、自分が芸者であった事に全く無頓着な清川玉枝、能天気なのかどうか、過去に拘らない神経の図太さ、兄貴の事故死を恋人が追い掛け自殺しても遠因が自分にあるとは知らない、気付こうとしはしない恐ろしい迄のあっけらかんさ、、成瀬は清川玉枝にとんだ大物振りを演じさせ、彼女も応じていましたね。自由恋愛？ 結婚は本人同士の合意だけで成り立つ？ 180度それまでの価値観が逆転してしまった戦後憲法の下では喜劇が生まれたでしょうし、悲劇も生まれています。愛している者同士、法律では合法でも、親の反対、世間の目、柵等で想いを遂げられない、残された手段は駆け落ちか命を投げる事と思い込む、、、悲しい現実が今も世の中に沢山あるのか、と考え込んでしまいます。この作品、凄く深いと思います。