彼女が演じた役

「彼女が演じた役〜原節子の戦後主演作を見て考える」片岡義男著、2011年1月発行、中央公論新社。
こういう評論や解説を読むといつも痛感させられます。原節子主演作品を何本観た、とか、小津安二郎監督作品をどれだけ観た、とか、自分で思い込んでいても、殆ど表面的な事しか理解していないんだな、と。深読みしている人は世の中に結構いるんだな、と。。
日本の経済成長は社会から女言葉を排除した、とか、
人々は女言葉を捨てた、とかいう部分にまずグッと来ました。大衆の娯楽は他愛ない、他愛ないものでなくてはならない、という部分にも。『晩春』→『麦秋』→『東京物語』→『東京暮色』で確信した小津の「姦通」という概念というかテーマへの気付き、死、酒、後悔、、、特に「後悔」の念が大きく横たわる『東京暮色』論には頷きました。
小津の癖、気になる人は徹底して目を凝らして見抜いてしまう、、と。確かにそうですよね。確かに、小津安二郎作品に出て来るそれぞれの喫茶店の店名なんかに何か見過ごせないような感じを抱いていたんですが、その度に自分の気持ちをどう表していいのかこれまでわからずにいました。私がモヤモヤしていた点の一つです。この片岡義男氏を含めて厳しい評価が多い小津作品が『東京暮色』ですが、私は前からこの『東京暮色』が何か重く深い深い作品だと感じていましたが、この著書を読んで少しは光が見えたような気もします。『秋日和』の項目中、268ページに、「、、日本が行った十五年戦争の太平洋の部がおこなわれていた頃、、」という下りは、小説家、英米文学翻訳者でもある片岡義男氏の一端が伺えます。『秋日和』のエンディング近くで佐分利信達が「面白かった、、」と人の人生で遊ぶな、と突っ込みをいれたくなるようなシーンについても、片岡義男氏は小津安二郎に対する優しい理解者ではないかと思いました。さほど無理する事なく喜劇を作る事が出来るのは小津安二郎の資質かもしれない、紀子三部作というよりは周吉三部作である、原節子の悲しい表情は、とか頷きの連続でした。
確かに戦前から戦後に又かけて活躍した田中絹代、山山五十鈴、と原節子は違うという事がよくわかったような気がしました。コンティニュイティ、、原節子の悲しい表情、、、読み応えある一冊でした。