鎌倉の一軒家に住む３人姉妹のところに、母親と別れて別の女性と暮らしていた父親の訃報が届き、山形で行われた葬儀に参列した３姉妹は、そこで腹違いの妹と出会う、という作品。30歳を過ぎた長女・幸（綾瀬はるか)、以下次女・佳乃(長澤まさみ)、三女・千佳(夏帆)が、15歳の末娘・すず(広瀬すず)と同居しはじめる。
まず広瀬すずが演じる末妹のキャラクターが魅力でした。だから、ちょうどＡＫＢ４８のバラエティー番組を見て僕が楽しんでいる、その感覚で見続けることができました。そうです、ＡＫＢ４８グループ(乃木坂４８とはコンセプトが違います)は、僕にとって娘(孫娘でもいい)たちのおしゃべりを眺めるという感覚。そこそこかわいい連中が、本来テレビなどで見せてはいけない一面をさらけ出してしまう、そんなドジさを愛しく見つめるものです。
とはいえ、この「海街ｄｉａｒｙ」には頭にきました。何かというと、冒頭40分程度のところまでに物を食べるシーンが７回あるということ。それはさらに続き、１時間までに10回ありました。そのこと自体は本来苦痛ではないはずなのですが、そろいもそろって口の中に食べ物を含んだままセリフをしゃべる。これが僕には我慢ならないのでした。ＡＫＢ４８の食レポにも、こういうことが多くて嫌になっています。
さらに、末妹のすずに対して、“かきこまない”と注意する長姉が、ハシの握りがなっていない(と僕には思える)ところが我慢ならない。座敷に足を投げ出して座るなどというのは、今では仕方ないと言えるけれど(だったら鎌倉の一軒家に住むなと言いたい)、やはり映画というフィクションにおいては、そしてこの映画のように“美しい４姉妹”を描くのが目的ならば、そんなリアリズムは不要だからです。４姉妹の排便シーンがこの映画に登場したら、そんなものクソリアリズムだと誰もが思うはず。でも食事のシーンだったら思わないというなら、それは間違っている。
ということで、風吹ジュン演じる食堂のおばさんや、レキシさん(池田貴史)はいい感じでした。４姉妹の彼氏たち(すずの相手は彼氏じゃないけど)も邪魔にならないのが好ましい。一方で、母親(大竹しのぶ)や伯母(樹木希林)たちは、マンガ的に誇張しすぎている。←原作がマンガだからというバカな言い訳は慎んでもらいたい。僕は映画として観賞しているのです。まして僕の贔屓女優・中村優子に、あんなバカなキャラクターを演じさせるなんて。←谷口めぐにバカなキャラをふる「ＡＫＢＩＮＧＯ！」と同程度だと思う。恥を知れ。
つまり僕は「海街ｄｉａｒｙ」を評価しているわけです。僕が指摘した欠点が克服されていたら、小津や成瀬の作品と並んでいたはずなのに、レシピ本とのタイアップのせいみたいな、むやみと食事場面ばかり挿入したり、冒頭、次姉の足のクロースアップから始まるという、ＡＫＢのこじはるみたいな安易なセクシーさを売りにしてみたりと、程度の低い観客サービスを連発されたら困るのです。←セクシーが売りなら、もっと上品なセクシーさを出しなさい。なら大歓迎だ。
この程度の作品が“日本アカデミー賞”ということは、日本アカデミー賞というものの程度が知れる。ま、昔からこの程度の“各社公平に回り持ち受賞”というお手盛りだけど、もうちっとうまく立ち回ってくれよ。はいみんなで声をあげましょう。“わ、わしの望みは、もうちいと大きい！”(by「七人の侍」の山形勲)と。映画を制作しようとする方は、もう少し勉強してね。
ということでこの映画でよかった部分は、すべて原作者吉田秋生のおかげだと結論づけたいと思います。でも、広瀬すずは原作者の力じゃないか。
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