【バレエ】 キエフ／シェフチェンコ 「新春ガラ」「白鳥の湖」（３、４日）

あけましておめでとうございます。

お互い、良い事、楽しい事に、
沢山出会える年でありますように。


昨年はＫバレエの見事な「くるみ」で締めくくることができ、
年明けも好みの舞台観覧でスタートすることができた。

光藍社の「新春ガラ」は、ガラというよりもトリプル・ビルに近く、
３作品の１幕を、まるまる演ってくれる。
今年は「パキータ」の最終幕、「白鳥」の２幕（１幕２場）、
そして「眠り」の最終幕。主役はみな違うから、
来日メンバーの顔見せ公演的な意味合いもある。

キエフ／シェフチェンコの本格公演は、
２０１３〜１４年シーズン以来３年振りだが、
プログラムの末尾には、
今年末から来年頭にかけても来るよ、とあるので、
ウクライナ情勢次第では、今後毎年観られるかもしれない。

マールイの後釜には、育成も視野に入れるなら、
タッチキンやモスクワ・クラシックもありだろうが、
即戦力ならダンチェンコかここくらいだろう、
と思っていたから嬉しい。

海外の著名バレエ団の舞台は２，３年置きに観られる日本だが、
顔馴染みとなるダンサーは一握りのトップ･カテゴリーに限られ、
その優れた踊り手たちも、毎回必ず来てくれるとは限らない。

その点、マールイは精鋭部隊を毎年夏冬に送り込んでくれたから、
年に２，３演目しかやらない多くの国内バレエ団よりも観る機会に恵まれ、
主要ダンサーはもちろん、群舞の成長過程まで観察することができた。

シェフチェンコ／キエフは、
まだ名前と顔の一致するダンサーは多くないが、
今後それが増えてくれば、舞台を観る楽しみは、
さらに増すことだろう。

このバレエ団は、優秀な踊り手を、
各国のバレエ団に供給していただけあって、
元々レベルの高いところではあるが、
帯同するオケの存在も大きい。

３日、４日とも、まだ本調子ではなかったが、
朗々と歌い上げる金管や、艶やかな弦、
小気味よい木管の音色を聴いていると、
バレエとオケは一心同体ということを、
改めて感じさせてくれる。

ロシア系のバレエ団にしては、
ダンサーたちの体型にはばらつきがあるので、
群舞の見た目はロイヤル的であるが、
容貌やスタイルに恵まれた側の踊り手たちの、
ビジュアルのレベルは半端ない。
ザハロワさん級、さらには彼女を凌ぐ容姿の踊り手が何人もいる、
と言えばイメージは伝わるだろうか。（笑）

技術的にも注目すべき踊り手は何人もいるが、
その筆頭は、やはりフィリピエワさんだろう。
千変万化の表情と演技力、音楽とともに流れるような踊りは、
まさに「バレエの美」そのもの。お薦めのダンサーのひとりである。
http://www.koransha.com/ballet/kiev2017/


昨夜（４日）の舞台を見終えたあと、
ニェダクさん（王子）の踊りも優雅で美しいねぇ、
スペインの男性、格好いいねぇ、
などと我が師と雑談をしていた時、
ふと群舞が話題になった。

「バヤ」「くるみ」と続いた昨年のＫの群舞は、
その統制感といい、鍛え抜かれた踊り手の力量といい、
感涙にむせぶレベルであったことは日記に記した。

それと比べると、今回のシェフチェンコの群舞は、
まだ来日直後だからか、２年前に比べいまひとつで、
上手い人は上手いが練習不足の人もいて、
統制感、鍛錬の度合いともＫの方が上なのだが、
にもかかわらず、シェフチェンコの群舞の方が、
なぜか観ていてしっくりくる。

我々の好みがロシア系寄り、と言ってしまえばそれまでだが、
それで片付けてしまうには、Ｋの群舞のレベルは高すぎる。
いったい何がどう違うのだろう。理由が知りたい。
．．．と、２人揃って沈思黙考。

「“力み”がないから、じゃない？」 と、お師匠さま。

その一言に、私も閃いた。（笑）
良くも悪しくも、ロシア系の群舞は「自然体」なのだ。

教育体系が確立し、公演数も多いという環境で育った、
ロシア系のバレエ・ダンサーたちは、
バレエの基本的な動きが染みついているから、
音楽に合わせて踊っていれば、群舞もそこそこ揃ってくる。

ただし、ガチで揃えることは目的にしていないから、
並んだ時の間隔には多少ばらつきがあり、
手足を上げ下げするタイミングも若干ずれたりするが、
見苦しいほどではない。

一方、Ｋの群舞は揃えることが目的のようだから、
踊り手たちも気合い十分で、観ている側も力が入る。（笑）
定規を当てたようなフォーメーションに一糸乱れぬ動き、
片足立ちになってもバランスの怪しい者がほぼ皆無な様子は、
群舞とはかくあるべし、指標とも言える見事な出来映えで、
ロシア系の群舞とは、明らかに目指しているものが違う。

ストイックなまでのＫの群舞と、ゆるいロシア系群舞、
両者の一番の違いは、抑制感の有無にあるように思う。

Ｋの群舞は、
手足の長さなど体型の違いや個々の技量の差といった、
精度の向上にはマイナスとなる要素に対処するため、
犠牲と言うと語弊があるが、
踊り手本来のパフォーマンスを全開とせず、
やや抑制することで調整しているのではないだろうか。

それでも個々の踊りが美しく見えるのは、
レベルの高いＫだからで、
中途半端なところがこれをやろうとすると、
手足の動きが縮こまったり、直線的になって、
ただ揃っているだけの、面白味のない群舞となる。

これに対しロシア系の群舞は、
そもそものアプローチが異なるようだ。

バレエは音楽と踊りの融合体だから、
音痴だったり、極端なレベルの差が無ければ、
音楽に寄り添うように踊るだけで、
動きは自然とシンクロする道理である。

したがって、音楽性を養い、技術を磨いていけば、
群舞の精度も自ずと向上し、
あえて合わせようとせずとも、それなりに揃った群舞となる。

抑えることによる「もどかしさ」はあるが、
完璧なシンクロを目指すか、
多少のほつれには目をつむり、
肩から力の抜けた健やかな踊りの群舞とするかは、
ある一定以上のレベルにさえ達していれば、　←コレが大切。（笑）
指導する側、そして観る側ともに、
あとは好みの問題と言えるだろう。