映画『レンタル家族』

『レンタル家族』（日本）

昨年12月に新宿K`s cinemaでの単館上映から、口コミによって評判が広がった本作。今夏の一週間限定再上映では全日満席の記録。そこから池袋シネマ・ロサを皮切りに全国60館以上へと上映規模が拡大。自分はマイミクのhayamiさんの感想を読むまでまったくのノーマーク。評判に気付いた時には、TOHOシネマズでも上映されるほどの館数拡大。現在も全国16館で劇場公開が続いている。

題材だけを見れば、今春公開された『レンタル・ファミリー』を連想する。しかし、同じ「家族を演じる」という設定を扱いながら、両作が見つめるものは似て非なる。本作は登場人物が言葉にしない感情を、台詞の行間やショットの余白から察する演出が巧みで、自主制作という規模の限界を感じさせない完成度を備える。

東京の広告代理店でキャリアを築く沼田洋子（荻野友里）は、仕事の傍ら認知症の母・千恵子（駒塚由衣）を父・忠勝（黒岩徹）とともに支えている。数年前に離婚し、元夫に引き取られたひとり娘とは、決められた条件下でしか会えない。

ところが母・千恵子は娘の離婚を忘れてしまっており、帰省するたびに夫と孫を連れてくるよう洋子にせがむ。取引先との仕事を通じて「レンタル家族」というサービスの体験利用を勧められた洋子は、戸惑いながらも家事係としてレンタル夫を自宅に手配する。そこで出会った松下豪（龍輝）に母親の認知症について相談したことから、松下が夫を演じ、彼の知り合いで子役の安田朱里（中本りな）が娘を演じる疑似家族が提案される。

三人が洋子の実家を訪ねると、千恵子はふたりを本当の婿と孫だと信じて喜び、久しぶりに腕を振るって料理を作る。洋子はそれまで母の症状が露呈するたびに、湧き上がる嘆きも怒りも自分の中に押し込めてきた。だからこそ笑顔を取り戻した母を目前にした彼女には、安堵だけでなく母を欺いているという後ろめたさと、それでもこの時間を壊したくないという躊躇が入り交じる。

洋子の日常はいつでも平静を崩さない。会社で昇進を内示されたときも、仕事のできない後輩に接するときも、感情を荒立てることなく冷静に振る舞う。「誰からも嫌われない」ことを長所として上司に評価されても、本人はその言葉を素直に受け取れない。それはおそらく誰にも嫌われないように自分を抑え続けてきた生き方の裏返しだからなのだろう。

そんな洋子が松下との会話では、張りつめていた力をふっと抜ける瞬間ができる。仕事、介護、離婚、娘との隔たり。そのすべてを破綻なく引き受けようとする彼女には、感情を逃がす場所がなかったのだ。

物語はやがて、レンタルされる側にもそれぞれ家族にまつわる傷があることを見せていく。松下がバーで独り飲む場面は秀逸で、マスターとの会話まではそんな気配も感じなかったのに、そこへ入店してきたかつての恋人らしき男が隣に座った瞬間から、松下の口調や仕草が急にそう見えてくる演出には驚かされた。

朱里もまた、実母からの愛情に飢える生活環境に置かれていることがわかってくる。顧客に理想の家族を提供する演者たちもまた、自身の家族関係に悩み、孤独を抱えている。ドライな契約から始まった疑似家族は、千恵子を喜ばせるための虚構でありながら、次第に演じる者たち自身が息をつける場所へと変わっていく。

ただし、この疑似家族を単純に美談と呼ぶにはいくつもの疑問が残る。千恵子への嘘は欺瞞なのか、それともケアの一形態なのか。忠勝の「料理は相変わらず美味いんだよね」という言葉には、洋子たちが抱える割り切れなさが沁み込んでいる。介護の場では、本人の混乱を避けるために、あえて事実を告げない場合もある。洋子は母を欺いているという負い目を抱えながらも、千恵子が家族のために料理を作る姿を前に、その嘘を終わらせることができない。そこには罪悪感と共に、母が生きる幸福な時間を壊したくないという切実な願いがある。

家族としての感情が最初は存在せずとも「家族を演じる」という行為が、少しずつ感情を生み出していく。松下も朱里も、当初は契約に従って役割を引き受けているにすぎない。けれど千恵子の無防備な喜びや、平静を装い続ける洋子の疲弊に触れるうちに、ふたりの振る舞いには報酬だけでは説明できない思いやりが宿り始める。

もちろん、この家族はビジネスによって成り立っている。共有する時間は料金によって成立しており、その幸福がいつまでも続く保証はない。だからこそ、そこにどこまで心を預けてよいのかという不安も消えない。だからこそ松下と朱里の前で、洋子が初めて感情を露呈し、苦しみを解放する場面には胸を打たれた。すべてを完璧にこなそうとしてきた洋子は、家族を演じる者たちと出会うことで、自分もまた誰かに支えられてよいのだということを知る。彼女に必要だったのは、血のつながった家族を取り戻すことだけではなかったのだろう。

「血のつながりがなくても家族になれる」と簡単に言い切る映画ではない。むしろ、現実の家族だって父、母、夫、妻、娘といった役割を互いに引き受け、その振る舞いを重ねることで成り立っているのではないか…と問いかける。契約によって始まった関係が偽物で、血縁によって与えられた関係が本物だと、果たして分けられるのか。

嘘から始まった振る舞いに思いやりと責任が宿ったとき、その関係はいつまで偽りと呼ばれ続けるのか。洋子と朱里が一緒に歯を磨く何気ない場面からは、心が繋がった親子の温かさがあふれている。自分で生きていくために大人びた面持ちを見せていた朱里が、そのときだけは無防備な子供に戻っているからだろう。娘を演じる子役は、演じるはずだった役に、いつしか羨望を抱いてしまったのだ。実家を引きのアングルで長回しに捉えるラストシーンが素晴らしい。その距離感が、この疑似家族の幸福と、まだ消えない危うさの両方を静かに伝えている。

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