映画『KILL 超覚醒』

『KILL 超覚醒』(インド)

原題『KILL』のタイトルが画面に現れるのは、上映開始から40分以上経過してから。ディレイド・タイトル手法でも最強クラスの演出で『RRR』も同様の仕掛けを持っていたが、本作のインパクトはそれを凌駕する。世界観が固まり大きな事態の変化が訪れた瞬間に、画面いっぱいに赤字で刻まれる“KILL＝殺す”の文字は衝撃的で脳裏に焼き付けられる。

舞台はノンストップで走行する寝台列車。ここから始まる地獄絵図は、命の危険に晒されるのが乗客ではなく強盗団側という構図も奇抜。つまりタイトルコールの“KILL”は主人公アムリト（ラクシャ）による処刑執行書だと捉えると高揚感が倍増する。「ここからが本番だ」という通告と同時に、まだ導入だと思わせながら既に逃げ場がないことを露わにするこのコールドオープン手法は、現実から非現実へと突入する境界線の示しでもあり、主人公の倫理崩壊＝“超覚醒”の始まりを告げるフラグなのだと解釈できる。

インド東部ジャールカンド州から首都ニューデリーへ向かう寝台列車に、総勢40人もの武装強盗団が乗り込んでくる。偶然同乗していた大物実業家（バルデーヴ・シン・タークル）の娘トゥリカ（ターニャ・マニクタラ）を人質に取り金品を根刮ぎ奪う連中は傍若無人。人質となったトゥリカには父親が決めた婚約者がいる。だが彼女が愛しているのは、身分の違いを超えて誓いを結ぶ恋人アムリトだった。アムリトはインド特殊部隊に所属する最強兵士で、トゥリカにプロポーズするためこの列車に乗っている。

恋人の危機に救出を試みるアムリトは、同僚ヴィレシュ（アビシェーク・チャウハン）と共に強盗団に立ち向かう。やがて返り討ちにした敵のひとりが強盗団の元締めベニ（アシーシュ・ヴィディヤルティ）の兄弟だったことから、この強盗団は血縁で構成された一族であることが判明する。強盗団といえど親族の繋がりを最も大事にしているのがインド人の気質。父を殺された息子ラヴィは怒り狂い、リーダー格で最も残忍な男ファニ（ラガヴ・ジュヤル）は、人質トゥリカの抵抗に苛立ち狂暴性を増していく。狭い列車内での肉弾戦は次第にエスカレートし犠牲者が増加。そしてついにアムリトが特殊部隊員としての倫理を脱ぎ捨て、血の匂いを求める狂気へと変貌していく事態が起きる。

第一の見どころは他に類を見ない格闘アクション。寝台列車という通常より狭い通路、連結部の揺れによる不安定な環境の中で繰り広げられる戦闘は、タイトル以降より明らかに質を変える。頭上や足元の死角を利用した立体的な殺陣、壁や便器を凶器に変える処刑のような殺し方。ナイフが肉体に沈んでいく残酷な描写は容赦なく、緊張感は飽和し善悪を超えた激闘が展開される。そして注目すべきは主人公アムリトの心理変化を映し出す装置として機能している闘い方の変化が、格闘の残酷さに比例して強調されていくところ。怒らせてはいけない最強の男の暴走を目の当たりにしているうちに、鑑賞側の倫理観も麻痺してくる感覚が生まれる。

第二の見どころはその闘いに情的カタルシスを加える人間関係ドラマで、過激な映像をバックに恋愛と家族愛の悲劇、敵側の血縁愛までもが描かれる。血縁を重んじるインド社会の文化的背景が組み込まれ、お互いが「愛する者のために相手を殺す」という悲劇の循環を普遍的テーマのように叩きつけ、物語は血に塗れた浪漫の交錯となってラストへと収束する。ボリウッド映画には数多くの肉弾格闘作品があるが、伝統的にはマサラムービー的な英雄譚が土台となり道徳的な描写が守られていることが多い。『RRR』にも痛々しい描写はあったが『KILL 超覚醒』はそれを超える過激さを提示しつつ、情的なシチュエーションを可視化しているところが個性的。

血と涙にまみれた結末へと突き進みながら心を揺さぶられる展開。本作は既にハリウッドでのリメイクも決定しているとのことで、インド映画の挑戦的表現がどのように再解釈されるのかの期待が高まる。

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