俳諧師：近江不忍コミュの發句拍子論　第三章　「五音」と「七音」の音節の組合せに就いて

　この作品を讀む時に、この音樂を聞きながら鑑賞して下さい。
　これは自作（オリジナル)の,

　『Motion１(合唱・chorus)』

　といふ曲で、YAMAHAの「QY１００」で作りました。
　雰圍氣を味はつて戴ければ幸ひですが、ない方が良いといふ讀者は聞かなくても構ひませんので、ご自由にどうぞ。

　　　　　　　發句拍子論

　　　第三章　「五音」と「七音」の音節の組合せに就いて

　これで音樂用語や音節の説明に就いては、理解出來たものと思はれるので、實際の發句の『拍子(リズム)』に就いて述べなければならないのだが、しかし、その前に先づ「五句」と「七句」の音調(おんてう)の『拍子』の組合せを取り上げて見ようと思ふ。
　その方が、これから述べる事の助けになると思ふから……。

　　　　　一、「五音」の音節に就(つ)いて

　「五音」の音節は、『上句』と『下句』の場合で、

　　　散る牡丹

　のやうに「二音(散る)」と「三音(牡丹)」の組合せか、

　　　牡丹散る

　のやうに「三音(牡丹)」「二音(散(ち)る)」の組合せが考へられ、更に、

　　　紫(むらさき)は

　のやうに「四音(紫)」と「一音(は)」の組合せと、

　　　濃紫(こむらさき)

　のやうに「一音(濃(こ))」と「四音(紫)」の組合せとが考へられるが、これらは、

　　　Ｃ♪♪♪♪†ζ｜

　といふ音型がその總てであらうかと思はれる。
　但し、鑑賞の時に和歌や發句では二度詠みをするが、二度目の時の『下五句』は、

　　　Ｃ♪♪†♪♪ζ｜

　かうなる事が多く、その他若干の音型の變化があるかと考へられるが、それは終止感を強める為にさうなるのは、言ふまでもないだらう。

　　　　　二、七音の『音節』に就(つ)いて

　『中七句』は、

　　　Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
　　　　そらうみかはに
　　　　空　海　川　に

　といふやうに、「二音(空)、二音(海)、二音(川(かは))、一音(に)」、或いは「二音(空(そら))、二音(海)、三音(川に)」といふ組合せと、

　　　Ｃγ♪♪♪♪♪♪♪｜
　　　　　　そらとうみべと
　　　　　　空　と海　邊と

　といふやうに、「三音(空(そら)と)、四音(海邊と)」の組合せ(正確には「二音(空)、一音(と)、三音(海邊)、一音(と)」)と、

　　　Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
　　　　うみべとそらと
　　　　海　邊と空　と

　といふやうに、「四音(海邊と)、三音(空と)」の組合せ(これも正確には「三音(海邊)、一音(と)、二音(空(そら))一音(と)」)と、

　　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♩｜
　　　　みづうみをみる
　　　　湖　　　を見る

　といふやうに、「五音(湖を)、二音(見る)」、若しくは「四音(湖)、一音(を)、二音(見(み)る)」の組合せと、

　　　Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
　　　　みるみづうみは
　　　　見る湖　　　は

　といふやうに、「二音(見る)、五音(湖は)」、それとも「二音(見る)、四音(湖)、一音(は)」の組合せとが考へられる。
　猶、この『中句七音』は、『上五句』の場合は別にして、『下五句』の場合にも活用出來る事を覺えておいてもらひたい。
　尤も、その場合は正式には『片歌(五七七)』と稱してゐるが……。

　　　一九八七昭和六十二丁卯年六月十三日

第四章　『十七文字』による『拍子(リズム)』に就いて
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