ピリスの引退

ピリスが引退すると知ったのは何か月か前。
２年縛りの長かったガラケー卒業して、ｉPhoneにしたら、特典の楽天マガジン１ヶ月無料で雑誌読み放題。これで何かと読めるのだが、画面が小さいのでiPad購入。
ガラパゴス島から人間を通り越してサイボーグに進化した。
これで、StereoSound、通称ステサンが読める。
それで、許光俊氏の記事でピリス引退を扱っていて、珍しく？センチメンタルな感のあるものだった。

ピリスというと、転職前にロンドンに行き、ロイヤルアルバートホール初日が、ハイティンクとヨーロッパ室内管弦楽団、それからピリスでモーツァルトのピアノ協奏曲２３番であった。
席は半月前にネットで購入したが、８０００とかいう座席の残り数枚で、みる時間帯で場所が違う。キャンセルがあるのだろう。
で、この旅行中一番高いチケット代を出して、できるだけステージに近い席にしたが、それでも一般的には遠い席となった。

演奏開始が日本時間の午前３時あたりという、過酷な条件だったが、ピリスの演奏はわりとよく覚えている。
遠目にも小柄な女性で、行儀よくちょこんと挨拶して、綺麗な音で慈しむように弾いて、にこやかに慎ましく挨拶して去った、という印象。
モーツァルトを、ドラマティックとかロマンティックというより、過不足なく描くが、十分天才的にキラキラする。
クルレンツィスのように衝撃を与えはしないが、これもモーツァルトだ。

なんとなく印象が残って、帰国後、珍しくＣＤを買った。
アバド晩年の、モーツァルト管との２０番・２７番。
２７番は異世界と思えるケッヘル６００番台の僅か手前だが、最後の協奏曲。ジュピターと同じく、天才の「打ち止め」的清澄さだが、キャリア最終時期のアバドとピリスが、若者中心の小編成オケと繰り広げる、極めて純度の高い世界。
アルゲリッチとも２０・２５番を出していて、アバドの死後に出たのでこちらが有名だが、ピリスのほうが録音含めスッキリして気に入っている。
アルゲリッチは情熱の天才だが、その分うるさいともいえる。

今日きいていたのが、アバドとウィーンフィルと、１９９０年・１９９２年に録音した、２６番と１４番。
長らく棚にあったが、これが驚きの名演。
モーツァルト管のスッキリした音は、晩年のアバドの理想郷を思わせ、ニュートラルでよいと思ってきたが、ウィーンフィルが全開で艶っぽい高音や溌剌としたアンサンブルを聴かせると、ちょっとかなわない感じがする。
ピリスの静かで上品な感じとマッチングして、ウィーンフィルの私が知るベスト演奏に近い。録音も最高。
有名なグルダとの演奏よりずっと印象的。

アバドとウィーンフィルでは、１９９２年１１月のマーラー「復活」が、異様に静かな雰囲気のある名演で、上記１４番は１９９２年３月だという。
ベルリンフィルに選ばれたのが１９８９年末で、１９９０年代初めは、実質トップだったウィーンフィルとの契約の残りで共演してた感じだが、どこかで決裂して以降一度も出ていない。
１９９２年の二つの演奏は、退屈なこともあるアバドがウィーンフィルの美点を出し切った超名演だと思うが、別れの予感が真剣にさせたのだろうか？

少し前、Ｎ響アワーで、ピリス特集をしていて、９０歳あたりと思われるブロムシュテットとのベートーヴェン４番。
ほんとうにじっくりと、穏やかな演奏が好ましい。
数年前、音楽がうるさく感じていた時、メータとアシュケナージ、ウィーンフィルの４番だけは入ってきたものだが、その演奏より静かだ。CDでほしい。
１９９２年１０月の、ブロムシュテットとのモーツァルト１７番も再放送されたが、これは若くて容姿も美しく、楽想もコロコロ変わって輝いている。

時は流れ、美しいものが当たり前でなくなり消えていく。