物足りなさが残ったので、帰ってから毎日のようにトスカを聴いていたら、好きになってきた。ただ、カラヤンのウィーン盤は、ジャケットに黒人風の女性が大きく出ていて、この人がトスカと思われるが、黒人に偏見はないが、正統的な名盤にはなりにくそうだ。そ

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トスカは、まったく知らないので予習が必須だけど、コンサート組みすぎで、バーンスタインのシューマンにハマったりしてたので慌ただしく、たまたまセールだったカラヤンとウィーンのものを買った。1960年代デッカ録音で、まさしくゴールデンエイジ。で、冒頭

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11月12日は、フェスティバルホールでトスカ。プッチーニのオペラで、ラボエームがカルロス・クライバーの十八番であるが正規録音はない。パヴァロッティとスカラ座で海賊盤があるが、正規録音が世に出る日を夢見てあまり聴いていない。ステレオの海賊盤がなぜ

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浜田省吾は、文芸評論家が難しい文章で評価するような人でもない。井上陽水は竹田青嗣が、忌野清志郎は吉本隆明が、とか、中島みゆきも論考が多い。昔は、そういう評論が好きで特権的に感じ、ただ、いまはいい歌でいい論考なら別になんでもいいのだけど。浜田

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コンサート１曲目は、愛の世代の前に、奇しくも、私のハマショーとの出会いの曲。母親がラジカセで、父親に買ってこさせたカセットテープのアルバム１曲目と思う。wowwowwoowと始まる、なんともハマショーブシで、アイドルの曲なんかに慣れていたら、不思議な

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10月には浜田省吾のコンサート。ハマショーは、中高大学生で一生分聴いた感があり、ここ10年間の大変な時期にもあまり思い出すこともなく。20年以上前に行ったコンサートは、演出や社会的テーマ過剰で、映し出される映像の予定調和なBGMといった感じでシラケ

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