この作品を讀む時に、この音樂を聞きながら鑑賞して下さい。
これは自作（オリジナル)の,
『Motion１(和樂器・Japanese instrum)』
といふ曲で、YAMAHAの「QY１００」で作りました。
雰圍氣を味はつて戴ければ幸ひですが、ない方が良いといふ讀者は聞かなくても構ひませんので、ご自由にどうぞ。
發句拍子論
第二章 言葉の『拍子(リズム)』に就いて
發句に於いて、『五七五』といふ音調は、
５｜４†††††｜ ７｜４†††††††｜ ５｜４†††††｜
このやうな、五拍子、七拍子、五拍子といふ『拍子』などではなく、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜γ♪♪♪♪♪♪♪｜♪♪♪♪†ζ｜
先にも述べた通り、このやうに『四分の四拍子(Ｃ)』の『三小節』から成立して居るのである。
一、音符に就いて
それをこれから探つて行く前に、先づ日本語の言葉の『拍子(リズム)』から説明しようと思ふが、音符についての理解も若干は必要かと思はれるので、ここでこの書物で使はれる音符についての智識があると便利なので、紹介しておく事にする
†・＝附點四分音符で(タアン)と拍子を取る。
†＝四分音符で(タン)と拍子を取る。
ζ＝四分休符で(トン)と拍子を取るが、實際には音は出ない。
♪＝八分音符で(タ)と拍子を取る。
γ＝八分休符で(ン)と拍子を取るが、實際には音は出ない。
この外にも、「全音符」や「二分音符」、「十六分音符」や「三十二分音符」等がまだまだあり、當然「附點四分休符」や「附點八分休符」があるやうに、同じ音符の數だけ休符もあるのだが、本書は音樂を勉強する爲に書かれたものではないし、今囘述べる事には必要とはしないので、總てを紹介しないが、但し、これ以外の音符で述べなければならない事があれば、必要に應じて説明したいと思ふ。
二、それぞれの『拍子』に就いて
それでは、以上述べた事を基本にして、更に先へ進むと、各種類の『拍子』に就いて説明したいと思ふが、音符は一小節だけ提示するに止めておく。
先づ、一つ目、
１｜４†｜
『１｜４』は『四分の一拍子』と言ひ、これは第一音だけで、『四分音符(†)』の場合だと一拍目の強音だけの調子となる。
二つ目、
２｜４††｜
『２｜４』は『四分の二拍子』と言ひ、これは二拍あつて、『四分音符(†)』の場合だと『強音・弱音』となる。
三つ目、
３｜４†††｜
『３｜４』は『四分の三拍子』と言ひ、これは三拍あつて、『四分音符(†)』の場合だと、『強音・弱音・弱音』となる。
四つ目、
Ｃ††††｜
『Ｃ』は『四分の四拍子』と言ひ、これは四拍あつて、『四分音符(†)』の場合だと、『強音・弱音・中強音・弱音』といふ調子を取る。
五つ目、
５｜４††† ††｜
５｜４†† †††｜
『５｜４』は『四分の五拍子』と言ひ、これは三拍と二拍か、二拍と三拍の複合拍子で、『四分音符(†)』の場合だと、『強音・弱音・弱音・中強音・弱音』か、或いは『強音・弱音・中強音・弱音・弱音』の二つの場合がある。
六つ目、
３｜８♪♪♪｜
『３｜８』は『八分の三拍子』と言ひ、三拍は『八分音符(♪)』の場合だと、『強音・弱音・弱音』となり、これは『四分音符(†)』の時と同じ事である。
七つ目、
６｜８♪♪♪ ♪♪♪｜
『６｜８』は『八分の六拍子』と言ひ、六拍は『八分音符(♪)』の場合だと、『強音・弱音・弱音、中強音・弱音・弱音』となり、これは『四分音符(†)』の時でも
６｜４††† †††｜
と同じ「拍子」であり、のみならず、『八分音符(♪)』を三つで『四分音符(†)』一拍とする『三連符(♪♪(３)♪＝†)』だと考へれば、
６｜８♪♪♪ ♪♪♪｜
２｜４♪♪♪ ♪♪♪｜
このやうに、『八分の六拍子』と『四分の二拍子』は相通ずる『拍子』だと言へるだらう。
八つ目
１２｜８♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪｜
『１２｜８』は『八分の十二拍子』と言ひ、『八分音符(♪)』の場合だと、『強音・弱音・弱音・弱強音・弱音・弱音・中強音・弱音・弱音・弱強音・弱音・弱音』となり、
１２｜８♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪｜
Ｃ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪｜
これは『八分三拍子』の時と同じやうに、『八分音符(♪)』が三つで『一拍(†)』の『三連符(♪♪♪)』と考へると、『四分の四拍子』と類似した『拍子』である事は、理解出來るものと思はれる。
猶、『四分の七拍子』や、變つた所では「『十六分の二拍子』や『八分二拍子』とか『四分の三箇二分一拍子』(私の音樂談議 芥川也寸志著)」などといふ『拍子』もあるのだが、ここでは關係がないので説明を避ける事にする。
三、『四分の四拍子』に於ける音符と『拍子』に就いて
さて、話を元に戻すと、
『†(タン)』
これは『四分音符(†)』で、『四分の四拍子(Ｃ)』とは、この『四分音符(†)』を一拍として、それが一小節に四拍ある事を示し、それが次の圖(づ)のやうになるといふ事も、既に説明した通りである。
Ｃ††††｜
しかし、當然、この音型ばかりが『四分の四拍子』の總てではなく、『四分音符(†)』は『八分音符(♪)』が二つある場合と同じ音の長さで、いづれも同じ『一拍』の長さと等しいのである。
†＝(♪♪)
また、『附點四分音符(†・)』は、『四分音符(†)』と『八分音符(♪)』を併せた音か、『八分音符(♪)』三つと同じ長さで、
†・＝(†＋♪)＝(♪＋♪＋♪)
この『附點四分音符(†・)』は、次に『八分音符(♪)』が來る事が殆どで、それと併せると『四分音符(†)』二つ(††)の二拍になり、それは『八分音符(♪)』四つ(♪♪♪♪)の二拍の場合と同じ長さになる。
†・＋♪＝(†＋†)＝(♪♪♪♪)
休符に就いては、『四分休符(ζ)』と『八分休符(γ)』とがあつて、
ζ＝†
γ＝♪
『四分休符(ζ)』は『四分音符(†)』同じ音の長さで、『八分休符(γ)』は『八分音符(♪)』と同じ音の長さであるが、休符記號の場合は實際には無音状態で、息繼ぎをしてゐると考へれば理解し易いだらう。
『四分の四拍子＝(Ｃ)』はこれらの組合せで、一小節に『四分音符(†)』が四拍あるのと同じ音の長さであれば良いのである。
それを次に示せば、
Ｃ† † † †｜
Ｃ† ♪♪ † †｜
Ｃ† ♪ ♪ † ♪♪｜
Ｃ† ♪♪ ♪♪ †｜
Ｃ† ♪♪ ♪♪ ♪♪｜
Ｃ♪♪ † ♪♪ †｜
Ｃ♪♪ ♪♪ ♪♪ †｜
Ｃ♪♪ ♪♪ ♪♪ ♪♪｜
まだまだ考へられるが、これに『休符記號(ζ・γ)』も加へると大變な數になるのだが、發句に必要とされる範圍を逸脱してしまふので、これぐらゐで諒解して戴く事にする。
四、音節の『拍子』に就いて
さて本題に戻れば、發せられた言葉に拍子があるのは當然と言へるが、日本の言葉は「一音節」から「三音節」までが多く、稀に「四音節」もあつて、「五音節」となると、「一音節」や「二音節」や『三音節』の言葉との複合であると思つても、先づ間違ひはないと言へるだらう(・)。
それらの言葉を遣つて、『十七文字』より成立する、『五七五』といふ音調の發句を創作しやうとするのであるから、各種の音節を『拍子』に置き換へてみる必要がある。
五、一音節の『拍子』に就いて
では、先づ各音節の『拍子』に就いて述べる事にする。
「一音節」は、それだけでは發句の一部にしかならず、一音の名詞の場合とか助詞や助動詞につけられて、「二音節」や「三音節」や「四音節」の働きをする。
例へば『手』といふ名詞は、助詞の「てにをは」や「から」がつく事によつて「二音節」や「三音節」になるやうに、助詞も「一音節」の中に含む事も出來るが、但し、發句獨自の『切字』といふものがあつて、例へば『や』といふ「一音節」は、『四分音符(†)』一拍を與へる事があり、また『八分音符(♪)』を與へてしまつたとしても、『休符延長』といふ記號をつける氣分が必要である。
この『休符延長』といふ記號は、詩歌に於いては大變重要な役割を擔ふものと思はれる。
六、二音節の『拍子』に就いて
次に『二音節」は、その殆どが『四分音符(†)』一拍と考へられ、特に長音や促音や拗音や撥音の時には、
３｜４γ♪♪♪♪♪｜
おかあさん
お母 さん
２｜４♪♪♪♪｜
かつたよ
買つたよ
１｜４♪ ♪｜
きやく
客
２｜４♪♪♪♪｜
しんじる
信 じる
以上のやうに、『八分音符(♪)』を二つ與へる一拍よりも、『四分音符(†)』を一拍と考へた方が、より自然である。
しかし、同じ「二音節」でも、それ以外の場合には、
１｜４♪♪｜
そら
空
１｜４♪♪｜
うみ
海
のやうに『八分音符(♪)』を二つに分ける事が出來るが、上下五句の五音が「三音節」と「二音節」からなる五音の場合の「二音節」は、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
あきのそら
秋 の空
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
あきのうみ
秋 の海
と一拍半になり、『八分音符(♪)』が一つと、『四分音符(†)』が一つと云ふ、
γ♪†｜
そら
空
γ♪†｜
うみ
海
このやうな弱起の音型となる事が多く、それは自然と呼吸を整へようとする意思の現れでもあらうし、又、五音目の『四分音符(†)』を『八分音符(♪)』にして、その代り『八分休符(γ)』と『四分休符(ζ)』、卽ち『符點四分休符(ζ・)』にして、
Ｃ♪♪♪♪♪γζ(ζ・）｜
あきのそら
秋 の空
Ｃ♪♪♪♪♪γζ（ζ・）｜
あきのうみ
秋 の海
勿論、これでも大きな問題はないと言へるだらう。
七、三音節の『拍子』に就いて
次の「三音節」は可也(かなり)複雜で、全部で四つの音型が考へられる。
一つ目は、
２｜４♪♪†｜
ぼたん
牡丹
２｜４♪♪†｜
とんぼ
蜻 蛉
このやうに『八分音符(♪)』が二つと、『四分音符(†)』が一つの『拍子』と考へられ、この場合は、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
ちるぼたん
散る牡丹
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
とぶとんぼ
飛ぶ蜻 蛉
のやうに「二音」と「三音」からなる、上下五句の「五音」の時の『三音節』か、��いは、
Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
ちりゆくぼたん
散り行く牡丹
Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
とびゆくとんぼ
飛び行く蜻 蛉
このやうに『中七句』が、「四音」と「三音(若しくは二音二音三音)」からなる、「七音」の時の『三音節』が考へられる。
但し、「三音」と「四音(或いは三音二音二音)」からなる七音の、『中七句』の場合の『三音節』は、「四音・三音」の時の「七音」とは『拍子』が違ふので、また別に述べる事にする。
更に、
Ｃ♪♪†♪♪†｜
ちつたぼたん
散つた牡丹
Ｃ♪♪†♪♪†｜
とんだとんぼ
飛んだ蜻 蛉
この『中七句』の部分が、「三音」と「三音」で「六音」となる、『字足らず』の時の用例が多(おほ)いと言(い)へるだらう。
二つ目は、
２｜４†♪(三連符) †｜
ぼた ん
牡丹
２｜４♪†(三連符) †｜
とん ぼ
蜻 蛉
といふ音型で、これは『八分音符(♪)』が一つと『四分音符(†)』が二つあるので、二拍半の音の長さかといふとさうではなく、一つは『八分音符(♪)』と『四分音符(†)』が共に一つづつで、
１｜４†♪（三連符）＝♪♪♪＝†
１｜４♪†（三連符）＝♪♪♪＝†
これは『三連符(♪♪♪＝†)』といふ音型の一拍と同じ音の長さとなり、後の『四分音符(†)』を加へて二拍としかならないのである。 さ(・)うして、
Ｃ♪♪♪(三連符) †♪(三連符) †ζ｜
ちつた ぼた ん
散つた 牡丹
Ｃ♪♪♪(三連符) ♪†(三連符) †ζ｜
とんだ とん ぼ
飛んだ 蜻 蛉
のやうに、上の『三連符(♪♪♪)』の言葉を受けて出來易い音型であると言へる。
然し、何故『四分音符(†)』に『八分音符(♪)』と、『八分音符(♪)』に『四分音符(†)』といふ音型の違ひが出來(でき)るかといふと、同じ『三連符(♪♪♪(３))』でも「一音」と「二音節」からなる「三音」と、「二音」と「一音」からなる「三音節」との違ひであると言へよう。
但(ただ)し、それが總てとは言へないし、またこの音型は上下五句の場合が多(おほ)く、「三音」と「四音」による『中七句』の場合の「三音節」だと、次に述べるやうな音型になり易いと言へるだらう。
三つ目、
２｜４γ♪♪♪｜
ぼたん
牡丹
２｜４γ♪♪♪｜
とんぼ
蜻 蛉
このやうに、『八分休符(γ)』一つと『八分音符(♪)』三つで二拍となり、この場合は次のやうな音型であると言へる。
Ｃγ♪♪♪♪♪♪♪｜
ぼたんちりゆく
牡丹 散り行く
Ｃγ♪♪♪♪♪♪♪｜
とんぼとびゆく
蜻 蛉飛び行く
このやうに、「三音」と「四音」の『中七句』の時に使用される「三音節」で、最も發句の『中七句』の場合の基本的な音型の一つで、定型の『中七句』の音型では、違つたもう一つがあるばかりであるが、これだと、「三音」と「三音」の場合でも
Ｃ♪♪♪（三連符） ♪♪†ζ｜
ぼたん ちつて
牡丹 散つて
Ｃ♪♪♪（三連符） ♪♪†ζ｜
とんぼ とんで
蜻 蛉 飛んで
充分利用出來る音型である事も、理解出來るものと思はれる。
但し、「五音」の場合に使用される時は、『字足らず』の時に活用される場合(ばあひ)が多く、「上下五句」が『字足らず』で「四音」になつた場合の、
Ｃγ♪♪♪†ζ｜
ぼたんよ
牡丹 よ
Ｃγ♪♪♪†ζ｜
とんぼよ
蜻 蛉よ
と考へられる。尤も「牡丹」の時の限つては、「ぼうたん」といふ長音の發音をして、「四音」になる場合があるが、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
ぼうたんよ
これは例外と言つて良いだらう。
四つ目の音型は、
１｜４♪♪♪(３)(三連符)｜
ぼたん
牡丹
１｜４♪♪♪(３)(三連符)｜
とんぼ
蜻 蛉
このやうに『八分音符(♪)』が三つで一拍となり、西洋音樂ではこれを「三連符(♪♪♪(３))」と稱する事は、以前に述べた通りであり、『一拍子』と考へる事も出來、これは發句では主(おも)に『字餘り』の時の音型だと言(い)へるが、寧(むし)ろ、「拍子(リズム)」を整(ととの)へようとする意識の現れである、といふ方(はう)が正しいかも知れない。
「三音節」に就(つ)いては、「一音節」の名詞に助詞や助動詞の音節が、
「手から」といふやうに二つ加はつたとしても、「三音節」と考へる事が出來、それは當然「二音節」の名詞に助詞や助動詞の音鶸が、「花は」といふやうに一つ加はつて「三音節」になつても、同じ事であるのは言ふ(・)までもない。
八、四音節の『拍子(リズム)』に就いて
「四音節」の『拍子(リズム)』は、
♪♪♪♪｜
むらさき
紫
このやうに、『八分音符(♪)』が四つで二拍となり、「二音節」の連續(れんぞく)と同じと考へられる場合と、
♪♪♪(３)(三連符) †｜
むらさ き
のやうに、『八分音符(♪)』が三つで『三連符(♪♪♪(３)＝†)』の一拍と、『四分音符(†)』一つの一拍とで二拍とする場合があるが、この例は別にしても、多(おほ)くは「三音」と「一音」、或いは「二音」と「二音」による『四音節』と考へられ、『字餘(じあま)り』の句に使はれる音型だと言へる。又、それ以外の音節に關しては、今まで述べた音型の組合せでしかなく、例へば「澪標(みをつくし)」などのやうな「五音節」にしても、後(あと)は『四分四拍子』の『三小節』の中へ、言葉を如何に秩序良く、且(か)つ音樂的に竝(なら)べるかといふ作業があるだけである。
一九八七昭和六十二丁卯年六月十二日
第三章 「五音」と「七音」の音節の組合せに就いて
http://
これは自作（オリジナル)の,
『Motion１(和樂器・Japanese instrum)』
といふ曲で、YAMAHAの「QY１００」で作りました。
雰圍氣を味はつて戴ければ幸ひですが、ない方が良いといふ讀者は聞かなくても構ひませんので、ご自由にどうぞ。
發句拍子論
第二章 言葉の『拍子(リズム)』に就いて
發句に於いて、『五七五』といふ音調は、
５｜４†††††｜ ７｜４†††††††｜ ５｜４†††††｜
このやうな、五拍子、七拍子、五拍子といふ『拍子』などではなく、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜γ♪♪♪♪♪♪♪｜♪♪♪♪†ζ｜
先にも述べた通り、このやうに『四分の四拍子(Ｃ)』の『三小節』から成立して居るのである。
一、音符に就いて
それをこれから探つて行く前に、先づ日本語の言葉の『拍子(リズム)』から説明しようと思ふが、音符についての理解も若干は必要かと思はれるので、ここでこの書物で使はれる音符についての智識があると便利なので、紹介しておく事にする
†・＝附點四分音符で(タアン)と拍子を取る。
†＝四分音符で(タン)と拍子を取る。
ζ＝四分休符で(トン)と拍子を取るが、實際には音は出ない。
♪＝八分音符で(タ)と拍子を取る。
γ＝八分休符で(ン)と拍子を取るが、實際には音は出ない。
この外にも、「全音符」や「二分音符」、「十六分音符」や「三十二分音符」等がまだまだあり、當然「附點四分休符」や「附點八分休符」があるやうに、同じ音符の數だけ休符もあるのだが、本書は音樂を勉強する爲に書かれたものではないし、今囘述べる事には必要とはしないので、總てを紹介しないが、但し、これ以外の音符で述べなければならない事があれば、必要に應じて説明したいと思ふ。
二、それぞれの『拍子』に就いて
それでは、以上述べた事を基本にして、更に先へ進むと、各種類の『拍子』に就いて説明したいと思ふが、音符は一小節だけ提示するに止めておく。
先づ、一つ目、
１｜４†｜
『１｜４』は『四分の一拍子』と言ひ、これは第一音だけで、『四分音符(†)』の場合だと一拍目の強音だけの調子となる。
二つ目、
２｜４††｜
『２｜４』は『四分の二拍子』と言ひ、これは二拍あつて、『四分音符(†)』の場合だと『強音・弱音』となる。
三つ目、
３｜４†††｜
『３｜４』は『四分の三拍子』と言ひ、これは三拍あつて、『四分音符(†)』の場合だと、『強音・弱音・弱音』となる。
四つ目、
Ｃ††††｜
『Ｃ』は『四分の四拍子』と言ひ、これは四拍あつて、『四分音符(†)』の場合だと、『強音・弱音・中強音・弱音』といふ調子を取る。
五つ目、
５｜４††† ††｜
５｜４†† †††｜
『５｜４』は『四分の五拍子』と言ひ、これは三拍と二拍か、二拍と三拍の複合拍子で、『四分音符(†)』の場合だと、『強音・弱音・弱音・中強音・弱音』か、或いは『強音・弱音・中強音・弱音・弱音』の二つの場合がある。
六つ目、
３｜８♪♪♪｜
『３｜８』は『八分の三拍子』と言ひ、三拍は『八分音符(♪)』の場合だと、『強音・弱音・弱音』となり、これは『四分音符(†)』の時と同じ事である。
七つ目、
６｜８♪♪♪ ♪♪♪｜
『６｜８』は『八分の六拍子』と言ひ、六拍は『八分音符(♪)』の場合だと、『強音・弱音・弱音、中強音・弱音・弱音』となり、これは『四分音符(†)』の時でも
６｜４††† †††｜
と同じ「拍子」であり、のみならず、『八分音符(♪)』を三つで『四分音符(†)』一拍とする『三連符(♪♪(３)♪＝†)』だと考へれば、
６｜８♪♪♪ ♪♪♪｜
２｜４♪♪♪ ♪♪♪｜
このやうに、『八分の六拍子』と『四分の二拍子』は相通ずる『拍子』だと言へるだらう。
八つ目
１２｜８♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪｜
『１２｜８』は『八分の十二拍子』と言ひ、『八分音符(♪)』の場合だと、『強音・弱音・弱音・弱強音・弱音・弱音・中強音・弱音・弱音・弱強音・弱音・弱音』となり、
１２｜８♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪｜
Ｃ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪ ♪♪♪｜
これは『八分三拍子』の時と同じやうに、『八分音符(♪)』が三つで『一拍(†)』の『三連符(♪♪♪)』と考へると、『四分の四拍子』と類似した『拍子』である事は、理解出來るものと思はれる。
猶、『四分の七拍子』や、變つた所では「『十六分の二拍子』や『八分二拍子』とか『四分の三箇二分一拍子』(私の音樂談議 芥川也寸志著)」などといふ『拍子』もあるのだが、ここでは關係がないので説明を避ける事にする。
三、『四分の四拍子』に於ける音符と『拍子』に就いて
さて、話を元に戻すと、
『†(タン)』
これは『四分音符(†)』で、『四分の四拍子(Ｃ)』とは、この『四分音符(†)』を一拍として、それが一小節に四拍ある事を示し、それが次の圖(づ)のやうになるといふ事も、既に説明した通りである。
Ｃ††††｜
しかし、當然、この音型ばかりが『四分の四拍子』の總てではなく、『四分音符(†)』は『八分音符(♪)』が二つある場合と同じ音の長さで、いづれも同じ『一拍』の長さと等しいのである。
†＝(♪♪)
また、『附點四分音符(†・)』は、『四分音符(†)』と『八分音符(♪)』を併せた音か、『八分音符(♪)』三つと同じ長さで、
†・＝(†＋♪)＝(♪＋♪＋♪)
この『附點四分音符(†・)』は、次に『八分音符(♪)』が來る事が殆どで、それと併せると『四分音符(†)』二つ(††)の二拍になり、それは『八分音符(♪)』四つ(♪♪♪♪)の二拍の場合と同じ長さになる。
†・＋♪＝(†＋†)＝(♪♪♪♪)
休符に就いては、『四分休符(ζ)』と『八分休符(γ)』とがあつて、
ζ＝†
γ＝♪
『四分休符(ζ)』は『四分音符(†)』同じ音の長さで、『八分休符(γ)』は『八分音符(♪)』と同じ音の長さであるが、休符記號の場合は實際には無音状態で、息繼ぎをしてゐると考へれば理解し易いだらう。
『四分の四拍子＝(Ｃ)』はこれらの組合せで、一小節に『四分音符(†)』が四拍あるのと同じ音の長さであれば良いのである。
それを次に示せば、
Ｃ† † † †｜
Ｃ† ♪♪ † †｜
Ｃ† ♪ ♪ † ♪♪｜
Ｃ† ♪♪ ♪♪ †｜
Ｃ† ♪♪ ♪♪ ♪♪｜
Ｃ♪♪ † ♪♪ †｜
Ｃ♪♪ ♪♪ ♪♪ †｜
Ｃ♪♪ ♪♪ ♪♪ ♪♪｜
まだまだ考へられるが、これに『休符記號(ζ・γ)』も加へると大變な數になるのだが、發句に必要とされる範圍を逸脱してしまふので、これぐらゐで諒解して戴く事にする。
四、音節の『拍子』に就いて
さて本題に戻れば、發せられた言葉に拍子があるのは當然と言へるが、日本の言葉は「一音節」から「三音節」までが多く、稀に「四音節」もあつて、「五音節」となると、「一音節」や「二音節」や『三音節』の言葉との複合であると思つても、先づ間違ひはないと言へるだらう(・)。
それらの言葉を遣つて、『十七文字』より成立する、『五七五』といふ音調の發句を創作しやうとするのであるから、各種の音節を『拍子』に置き換へてみる必要がある。
五、一音節の『拍子』に就いて
では、先づ各音節の『拍子』に就いて述べる事にする。
「一音節」は、それだけでは發句の一部にしかならず、一音の名詞の場合とか助詞や助動詞につけられて、「二音節」や「三音節」や「四音節」の働きをする。
例へば『手』といふ名詞は、助詞の「てにをは」や「から」がつく事によつて「二音節」や「三音節」になるやうに、助詞も「一音節」の中に含む事も出來るが、但し、發句獨自の『切字』といふものがあつて、例へば『や』といふ「一音節」は、『四分音符(†)』一拍を與へる事があり、また『八分音符(♪)』を與へてしまつたとしても、『休符延長』といふ記號をつける氣分が必要である。
この『休符延長』といふ記號は、詩歌に於いては大變重要な役割を擔ふものと思はれる。
六、二音節の『拍子』に就いて
次に『二音節」は、その殆どが『四分音符(†)』一拍と考へられ、特に長音や促音や拗音や撥音の時には、
３｜４γ♪♪♪♪♪｜
おかあさん
お母 さん
２｜４♪♪♪♪｜
かつたよ
買つたよ
１｜４♪ ♪｜
きやく
客
２｜４♪♪♪♪｜
しんじる
信 じる
以上のやうに、『八分音符(♪)』を二つ與へる一拍よりも、『四分音符(†)』を一拍と考へた方が、より自然である。
しかし、同じ「二音節」でも、それ以外の場合には、
１｜４♪♪｜
そら
空
１｜４♪♪｜
うみ
海
のやうに『八分音符(♪)』を二つに分ける事が出來るが、上下五句の五音が「三音節」と「二音節」からなる五音の場合の「二音節」は、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
あきのそら
秋 の空
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
あきのうみ
秋 の海
と一拍半になり、『八分音符(♪)』が一つと、『四分音符(†)』が一つと云ふ、
γ♪†｜
そら
空
γ♪†｜
うみ
海
このやうな弱起の音型となる事が多く、それは自然と呼吸を整へようとする意思の現れでもあらうし、又、五音目の『四分音符(†)』を『八分音符(♪)』にして、その代り『八分休符(γ)』と『四分休符(ζ)』、卽ち『符點四分休符(ζ・)』にして、
Ｃ♪♪♪♪♪γζ(ζ・）｜
あきのそら
秋 の空
Ｃ♪♪♪♪♪γζ（ζ・）｜
あきのうみ
秋 の海
勿論、これでも大きな問題はないと言へるだらう。
七、三音節の『拍子』に就いて
次の「三音節」は可也(かなり)複雜で、全部で四つの音型が考へられる。
一つ目は、
２｜４♪♪†｜
ぼたん
牡丹
２｜４♪♪†｜
とんぼ
蜻 蛉
このやうに『八分音符(♪)』が二つと、『四分音符(†)』が一つの『拍子』と考へられ、この場合は、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
ちるぼたん
散る牡丹
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
とぶとんぼ
飛ぶ蜻 蛉
のやうに「二音」と「三音」からなる、上下五句の「五音」の時の『三音節』か、��いは、
Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
ちりゆくぼたん
散り行く牡丹
Ｃ♪♪♪♪♪♪†｜
とびゆくとんぼ
飛び行く蜻 蛉
このやうに『中七句』が、「四音」と「三音(若しくは二音二音三音)」からなる、「七音」の時の『三音節』が考へられる。
但し、「三音」と「四音(或いは三音二音二音)」からなる七音の、『中七句』の場合の『三音節』は、「四音・三音」の時の「七音」とは『拍子』が違ふので、また別に述べる事にする。
更に、
Ｃ♪♪†♪♪†｜
ちつたぼたん
散つた牡丹
Ｃ♪♪†♪♪†｜
とんだとんぼ
飛んだ蜻 蛉
この『中七句』の部分が、「三音」と「三音」で「六音」となる、『字足らず』の時の用例が多(おほ)いと言(い)へるだらう。
二つ目は、
２｜４†♪(三連符) †｜
ぼた ん
牡丹
２｜４♪†(三連符) †｜
とん ぼ
蜻 蛉
といふ音型で、これは『八分音符(♪)』が一つと『四分音符(†)』が二つあるので、二拍半の音の長さかといふとさうではなく、一つは『八分音符(♪)』と『四分音符(†)』が共に一つづつで、
１｜４†♪（三連符）＝♪♪♪＝†
１｜４♪†（三連符）＝♪♪♪＝†
これは『三連符(♪♪♪＝†)』といふ音型の一拍と同じ音の長さとなり、後の『四分音符(†)』を加へて二拍としかならないのである。 さ(・)うして、
Ｃ♪♪♪(三連符) †♪(三連符) †ζ｜
ちつた ぼた ん
散つた 牡丹
Ｃ♪♪♪(三連符) ♪†(三連符) †ζ｜
とんだ とん ぼ
飛んだ 蜻 蛉
のやうに、上の『三連符(♪♪♪)』の言葉を受けて出來易い音型であると言へる。
然し、何故『四分音符(†)』に『八分音符(♪)』と、『八分音符(♪)』に『四分音符(†)』といふ音型の違ひが出來(でき)るかといふと、同じ『三連符(♪♪♪(３))』でも「一音」と「二音節」からなる「三音」と、「二音」と「一音」からなる「三音節」との違ひであると言へよう。
但(ただ)し、それが總てとは言へないし、またこの音型は上下五句の場合が多(おほ)く、「三音」と「四音」による『中七句』の場合の「三音節」だと、次に述べるやうな音型になり易いと言へるだらう。
三つ目、
２｜４γ♪♪♪｜
ぼたん
牡丹
２｜４γ♪♪♪｜
とんぼ
蜻 蛉
このやうに、『八分休符(γ)』一つと『八分音符(♪)』三つで二拍となり、この場合は次のやうな音型であると言へる。
Ｃγ♪♪♪♪♪♪♪｜
ぼたんちりゆく
牡丹 散り行く
Ｃγ♪♪♪♪♪♪♪｜
とんぼとびゆく
蜻 蛉飛び行く
このやうに、「三音」と「四音」の『中七句』の時に使用される「三音節」で、最も發句の『中七句』の場合の基本的な音型の一つで、定型の『中七句』の音型では、違つたもう一つがあるばかりであるが、これだと、「三音」と「三音」の場合でも
Ｃ♪♪♪（三連符） ♪♪†ζ｜
ぼたん ちつて
牡丹 散つて
Ｃ♪♪♪（三連符） ♪♪†ζ｜
とんぼ とんで
蜻 蛉 飛んで
充分利用出來る音型である事も、理解出來るものと思はれる。
但し、「五音」の場合に使用される時は、『字足らず』の時に活用される場合(ばあひ)が多く、「上下五句」が『字足らず』で「四音」になつた場合の、
Ｃγ♪♪♪†ζ｜
ぼたんよ
牡丹 よ
Ｃγ♪♪♪†ζ｜
とんぼよ
蜻 蛉よ
と考へられる。尤も「牡丹」の時の限つては、「ぼうたん」といふ長音の發音をして、「四音」になる場合があるが、
Ｃ♪♪♪♪†ζ｜
ぼうたんよ
これは例外と言つて良いだらう。
四つ目の音型は、
１｜４♪♪♪(３)(三連符)｜
ぼたん
牡丹
１｜４♪♪♪(３)(三連符)｜
とんぼ
蜻 蛉
このやうに『八分音符(♪)』が三つで一拍となり、西洋音樂ではこれを「三連符(♪♪♪(３))」と稱する事は、以前に述べた通りであり、『一拍子』と考へる事も出來、これは發句では主(おも)に『字餘り』の時の音型だと言(い)へるが、寧(むし)ろ、「拍子(リズム)」を整(ととの)へようとする意識の現れである、といふ方(はう)が正しいかも知れない。
「三音節」に就(つ)いては、「一音節」の名詞に助詞や助動詞の音節が、
「手から」といふやうに二つ加はつたとしても、「三音節」と考へる事が出來、それは當然「二音節」の名詞に助詞や助動詞の音鶸が、「花は」といふやうに一つ加はつて「三音節」になつても、同じ事であるのは言ふ(・)までもない。
八、四音節の『拍子(リズム)』に就いて
「四音節」の『拍子(リズム)』は、
♪♪♪♪｜
むらさき
紫
このやうに、『八分音符(♪)』が四つで二拍となり、「二音節」の連續(れんぞく)と同じと考へられる場合と、
♪♪♪(３)(三連符) †｜
むらさ き
のやうに、『八分音符(♪)』が三つで『三連符(♪♪♪(３)＝†)』の一拍と、『四分音符(†)』一つの一拍とで二拍とする場合があるが、この例は別にしても、多(おほ)くは「三音」と「一音」、或いは「二音」と「二音」による『四音節』と考へられ、『字餘(じあま)り』の句に使はれる音型だと言へる。又、それ以外の音節に關しては、今まで述べた音型の組合せでしかなく、例へば「澪標(みをつくし)」などのやうな「五音節」にしても、後(あと)は『四分四拍子』の『三小節』の中へ、言葉を如何に秩序良く、且(か)つ音樂的に竝(なら)べるかといふ作業があるだけである。
一九八七昭和六十二丁卯年六月十二日
第三章 「五音」と「七音」の音節の組合せに就いて
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