俳諧師：近江不忍コミュの四、「上句九音」の『字餘り』に就いて　『發句拍子論』

　この作品を讀む時に、この音樂を聞きながら鑑賞して下さい。
　これは自作（オリジナル)の,

　『Motion１(ピチカアト・pizzicato)』

　といふ曲で、YAMAHAの「QY１００」で作りました。
　雰圍氣を味はつて戴ければ幸ひですが、ない方が良いといふ讀者は聞かなくても構ひませんので、ご自由にどうぞ。








　　　　四、「上句九音」の『字餘り』に就いて

次は「九音・七音・五音」の「二十一文字」の音調である。

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜†ζζζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
　　　ろの こゑなみを う　 て　　　　　 はらわたこほる　よやなみだ
　　　櫓の 聲　波　を 打　 て　　　　　　腸　　　氷　る　 夜や涙　　　　芭蕉

　この句は「八音・七音・五音」の所でも述べた作品で、格助詞の「の」が附加されて「九音」になつたのだが、もし「打て」が「打(うつ)て」や「打(うち)て」だと、この句の上句の『字餘り』は「十音」になり、次の「十音・七音・五音」の『字餘り』の所に席を譲らなければならなくなり、當然、前の「八音・七音・五音」の所で紹介した句が、ここに來なければならなかつた事になるし、

　　Ｃ♪♪♪♪｜♪♪♪♪†ζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜ζζ｜
　　　ろの こゑ　 なみをうて　　　はらわた こほる　よやなみだ

　このやうに「打(う)て」の場合だと、弱起の句になるのは以前と同じである。
　しかし、いづれにしても「上句」の音數が増えるに從ひ、『三小節』内に納める事は望む可くもない。
　また、芭蕉は「九音」といふ音數の句が結構あり、それは必ずしも「上句」とは限らず、「中句」であつたりする事もある。
　「中句」の『字餘り』に就いては後で述べるとして、「上句」の『字餘り』の句を幾つか調べて見よう。

　　Ｃγ　†　♪♪♪♪♪｜†ζζζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
　　　　きやうく こがらし　 の　　　　 　みはちく さいに　　にたるかな
　　　　　狂　句こがらし　 の　　　　 　身は竹　 齊　に　 似たるかな　　芭蕉

　この句は、『連句』の爲の發句であるが、

　　Ｃγ　†　♪｜♪♪♪♪†ζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜ζζ｜
　　　　きやうく　 こがら しの　　 みはちく さいに　 にたるかな

　このやうに弱起の句にも出來る。
　他にも、

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜†ζζζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
　　　さるを な くたびび　 と　　　　　 すて ごにあきの　かぜいかに
　　　猿　を 啼　 旅　　人　　　　　　 　捨　子に秋　の　 風　いかに　　芭蕉

　この句は『甲子吟行』の作品で、富士川の邉(あた)りで詠まれたのだが、「捨子」とは、世間に見捨てられた芭蕉自身の事かも知れない。
　然(しか)し、この句は「旅人」を除けば定型になるが、頭の言葉ではないので、今までのやうに弱起の音型には出來ない。

　　Ｃγ♪　†　♪♪♪♪｜†ζζζ｜♪♪♪♪♪♪†｜ ♪ ♪♪♪†ζ｜
　　　　ばじょうおン と し　て　　　　　 ざんむざんげつ　ちやのけぶり
　　　　馬　上　落ンと し　て　　　　　 殘　夢 殘　月　　 茶　の　烟　　　芭蕉

　この句は漢詩風の作品で、初案は「馬上眠からん」であつたが、やがて「馬に寢て」といふやうに「上句」を推敲し、「中句」も「殘夢遠し」と「八音」にしてゐる。
　これは、又、後に「中句」の『字餘り』の項で述べたいと思ふし、頭の「馬上」がなければ定型になるので、

　　Ｃγ♪　†　｜♪♪♪♪†ζ｜♪♪♪♪♪♪†｜ ♪ ♪♪♪†ζ｜ζζ｜
　　　　ばじょう　 おンと して　　 ざんむざんげつ　ちやのけぶり

　このやうに弱起の句にする事も可能である。

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜†ζζζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
　　　 はなちりつ きおち　 て　　　　　ふみ ここにあら　 ありがたや
　　　 花　散　 月　落　　 て　　　　　 文　 斯　にあら　 有　がたや　　蕪村

　最後の句は谷口蕪村で、これも「花散」を除くと定型の形で弱起の句になり、

　　Ｃ♪♪♪♪｜♪♪♪♪†ζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
　　　 はなちり　 つきおちて　　 ふみ　ここにあら　ありがたや

　このやうに出來、蕪村にはこのやうな句がまだあると思はれるが、それはここでは省いて、「上句」の音數が多くなると、

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜†ζζζ｜

　このやうに「二小節」に跨(またが)るが、この考へを延長させると、

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜♪♪♪♪♪♪†｜

　このやうに、「二小節」目の最後の『四分音符(†)』に『休止延長記號(フエルマアタア)』が使へるとしたならば、「十五文字」の音數が「上句」に於いて使用可能な事になる。
　どうせ『休止延長記號(フエルマアタア)』が使へるのならば、

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜♪♪♪♪♪♪♪♪｜

　このやうに「十八文字」の音數にも出來るかも知れないが、「上句」には『詠歎』による「大休止」の『休符記號(ζ・γ)』がないよりもあつた方が安定するので、最低の「一拍」を與(あた)へると、

　　Ｃ♪♪♪♪♪♪♪♪｜♪♪♪♪†ζ｜

　このやうに「十三文字」の音數になり、『休止延長記號(フエルマアタア)』を何處にも必要としない、「上句」の『字餘り』の安定した最長文字の音數の形式が確保された事のなる。

　これによつて、發句の『五七五』といふ定型の何が解るかといふと、

　　Ｃγ　†　♪♪♪♪♪｜†ζζζ｜♪♪♪♪♪♪†｜♪♪♪♪†ζ｜
　　　　きやうくこが らし　の　　　　　　みはちく さ いに　にたるかな

　このやうに「上句」は「九音」の「二小節」になつて、「二小節」目の『四分休符(ζ)』は「三拍」もある事になり、しかも、「中句」と「下句」を合せた時の「二小節」と、同じ重さの句になつた事が解り、既に述べた通り、全體で「四小節」の長さになつてゐる。
　といふ事は、發句の基本が「中七句・下五句」を合せた時と、「上句」だけの重さとが均等である事を示してゐると言へるだらう。
　勿論、それは『五七五』の定型の時でも同樣だと言へる。
　丁度、短歌の『五七五七七』における『五七五』の「上句」と、『七七』の「下句」があつて、短歌の『五七五』の「上句」に發句の『上五句』が當り、短歌の『七七』の「下句」が發句の『中七句・下五句』を當嵌(あては)めるといふ風に考へると解り易いのではなからうか。



五、「上句十音」以上の『字餘り』に就いて　２、第六章『字餘り』の『拍子』に就いて
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