コントラバスコミュの第九4楽章冒頭のアーティキュレーション

アマチュアオーケストラで弾いている者です。

今度ベートーヴェンの第九交響曲をやるのですが、4楽章冒頭のレチタティーヴォのアーティキュレーションについて疑問があります。
小節番号で言いますと、40小節目の最初の3つの音符、60小節目、61小節目、73小節目、82小節目のそれぞれ最初の2つの音符。これらは、スコアやパート譜ではスラーはついていないのですが、シマンドルの1巻の巻末に載ってる当該箇所や、音楽之友社から出ているシュトライヒャーの教則本上巻（長谷川悟訳）の134ページから135ページの当該箇所にはスラーがついています（逆に88小節目の最初の2つの音からスラーがなくなっています）。また様々な録音でもスラーのついてる演奏は多く（楽譜通りのものもある）、なぜこのような違いが起こるのか不思議に思っています。
どうして楽譜にないスラーをつけて（あるいは外して）演奏するのかについて、皆さんはどのように思われますか？また知識などお持ちの方がいらっしゃるようであればご教示願えればと思います。
コントラバスの、最高の聴かせどころの部分で、教則本と実際の譜面が違うというのも、釈然としないもので…

コメント(15)

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[1] mixiユーザー 03月02日 19:21

88小節目はボウイングの都合ですね。Gをダウンで弾きたいが直前まで切り替える場所がない。
その他の部分は関連フレーズからの類推(同じようにつけるべき、つけるべきでないetc...)など。バリトンにも同じようなフレーズあるのでそちらも参照。

[4] mixiユーザー 03月04日 12:55

自筆＞http://beethoven.staatsbibliothek-berlin.de/de/sinfonien/9/4/index.html
ちえさんの書き込みで思い出し探してみました。便利な世の中だ。

[5] mixiユーザー 03月04日 22:37

ももさん、Dannyさん

バリトンのフレーズ、声楽上の謳い回し、或いは言葉のこと、オケの中のこと、示唆に富んだお話、有り難く思います。自筆譜も見られるんですね。ベートーヴェンの手書きは評判通りの荒っぽい譜面ですね。スコアやパート譜にあるように当該箇所にスラーはなし。しかしそれに敢えてスラーをつけて弾いてるオケ、教則本があるというのは、何かがあるのだと思いました。この何かはやはり知りたいところではあります。
Dannyさんの言われる通り、結局は自分の楽器でどのように表現できるかが最も重要なことであることは理解しているつもりです。いろいろ考えて練習を積みたいと思います。

[7] mixiユーザー 03月06日 23:14

＞笑み里さん
ルール違反だとは思いませんよ。個人的に。
どう弓を返すかが問題なのではなく、
どういう音がするか、が問題なんだし。
最終的な目標地点が「音」で決まれば、
あとはそのポイントに至るための方法論であって、
そのときのメンバーの技量や個性に合わせて
ボウイングを選択すればいいんじゃないかと思います。

僕は「第九」一度しか弾いたことがありませんが、
あのパッセージはいくら悩んでも答えが出ませんね。
いくらでも可能性はあるし。

[10] mixiユーザー 03月07日 13:17

＞Dannyさん
光栄です！
一応うちのオケでは
トップだし(笑)。

でも、けっこう見た目重視で
決めることも多いんですよ(笑)。
特にチェロと合わせるかどうか、とか。
こっちが弓を変えるときは
必ずチェロのトップに相談するんですが、
向こうは勝手に変えやがる(笑)のが悩みです。

[14] mixiユーザー 03月10日 18:20

いろいろなお話、楽しく拝見しています。

ボウイングの件、本当にDannyさんの言われることにいちいち納得です。

第九のレチタティーヴォ、アルフレッド・プラニャウスキーというウィーンフィルにいらした方が書かれた「コントラバスの歴史」という辞書のような本を読み返したのですが、ベートーヴェンの第九に関する既述で、ベートーヴェンがコントラバスのパートに歌詞を書き入れた、というくだりがあります。レチタティーヴォの部分なのかどうかは文脈からは判断しかねるのですが、これまでのここのトピのやりとりと同じような意味で、いずれにしてもコントラバスで歌うことができるのかどうかが、この曲で求められてることなのかな、と思いました。アーティキュレーションは本当に無数にあるのだと思いますが、コントラバスらしく立派なレチタティーヴォになるようにしたいと思います。それを自分の楽器で表現するにはとにかく練習をしないとだめなんでしょうね。

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