『関心領域』感想

〜「アンダー・ザ・スキン　種の捕食」のジョナサン・グレイザー監督がイギリスの作家マーティン・エイミスの小説を原案に手がけた作品で、2023年・第76回カンヌ国際映画祭コンペティション部門でグランプリ、第96回アカデミー賞で国際長編映画賞を受賞。ホロコーストや強制労働によりユダヤ人を中心に多くの人びとを死に至らしめたアウシュビッツ強制収容所の隣で平和な生活を送る一家の日々の営みを描く〜
〜タイトルの「The Zone of Interest（関心領域）」は、第2次世界大戦中、ナチス親衛隊がポーランド・オシフィエンチム郊外にあるアウシュビッツ強制収容所群を取り囲む40平方キロメートルの地域を表現するために使った言葉で、映画の中では強制収容所と壁一枚隔てた屋敷に住む収容所の所長とその家族の暮らしを描いていく〜＜映画.comさんより＞


　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

普段、ガラガラの映画館が、そこそこ埋まってて、ビックリ。
皆さん、この作品のこと、どうやって知ったんだろう？
どういうモノが観たくて？何を期待して？はるばる劇場に足を運んだんだろう。

その家から（観客から）は、強制収容所内の様子は一切見えない。
ただ、頻繁に、不気味な音（声）が聞こえてくる＆煙が上がっている。

司令官ルドルフ・ヘスは任務を確実にこなしていく。
仕事から家に戻り、ブーツを脱ぐ。
（そのブーツをお手伝いの女性が洗うのだが、血が流れているのが一瞬映る）
子供たちには良き父親であり、妻ヘートヴィヒの話もちゃんと聞いている。
ただ、どうやら、若い女性を、時おりこっそり、秘密の通路から入れているようだ。

ヘートヴィヒ・ヘスは収容所から運ばれてくる品々で、自分を着飾っている。
豪華な毛皮のコートのポケットには口紅が入っていた。早速、ためし塗り。人のモノは自分のモノ。
この家が気に入っていて、自分で作り上げた自慢の庭にご満悦。
（雑草を抜く際の「全く厄介な」という台詞は、おそらくユダヤ人のことかと）
「アウシュビッツの女王」は高らかな声で今日も笑う。

長男はベッドで歯のコレクションを眺めている。
次男が太鼓を叩くシーンは『ブリキの太鼓』を思い出した。

ある時、ヘートヴィヒの母親が孫の顔を見るためにか、やって来る。
（カーテンの話に絶句）
だが、母親は、あっという間に、娘に挨拶も無く、去ってしまう。
これは、正常な人間である証拠。こんなところにいたら、’普通は’頭がおかしくなってしまう。

サーモグラフィで登場する地元ポーランドの少女。
収容所のあちこちにりんご（２回目は梨？）を埋めこんでいる。
見つかれば大変なことになるのに、何かをせずにはいられなかったんだろう。
姿はなるべく見つからないように、少女の心の衝動をサーモグラフィで見せた。

ルドルフが子供２人を連れて川に行くと、白い灰と一緒に人骨が流れてくる。
急いで子供を連れ、自宅に戻り、体を隅々まで、洗い流す。

灰で思い出したのが、母親の朝食が無駄になって、イラッとしたヘートヴィヒが、お手伝いの女性に八つ当たりするシーン。
「（無駄になるとわかってて）わざと準備したんでしょ？」
「あんたなんか、〇〇されて（←ちゃんと覚えてない）灰にして庭にまくからね」
その直後にある男性が庭に灰をまいているシーンが出てきたんだけど、まさか、まさか、まさか？？？

やがてルドルフに転属の話が出る。
ここを離れたくないヘートヴィヒは断固反対する。

※予告編
https://youtu.be/kk2H0CVbOG4

カメラは、ほぼアップはなかった気がする。一定の距離があった。
そして、考え尽くされた構図が恐ろしい。
幸せの象徴のような庭が横移動で撮られている時、背後の収容所もずっとついてくる。
ルドルフの誕生日、目の前には豪華なケーキがあるが、背後のカーテンの奥には収容所が見えている。

撮影監督はポーランド人のウカシュ・ジャル。
あのアカデミー賞国際長編映画賞を受賞した『イーダ』や『COLD WAR　あの歌、２つの心』もこのお方。

ルドルフのクリスティアン・フリーデル、ヘードヴィヒのサンドラ・ヒュラー（『落下の解剖学』）２人とも素晴らしかった。
ジョナサン・グレイザー監督は英国人だが、英語じゃなく、全編ドイツ語だったのも何より。

映画は終盤、驚く展開を見せる。
それまでの壁の向こう側とこちら側という世界に、もうひとつ世界が加わる。
ここでは、すべての観客がハッとすると思う。そして、考えさせられる。
それは・・・無関心という人間の悪についてかもしれない。

加害者視点で描かれた重要な作品。どうぞお見逃しのないように。4.3☆