日曜は……

　日曜は、午後から映画。
　シネマジャック＆ベティで映画２本。まず、１本目は、
　「はりぼて」。
　これは、富山県のテレビ局チューリップテレビが地方政治の不正に立ち向かった政治ドキュメンタリー。
　監督は、チューリップテレビでキャスターを務めていた五百旗頭幸男と、同じく報道記者だった砂沢智史。

　富山県は、市民のうち自民党員の割合が１０年連続で日本一と言う保守王国。
　そんな富山のローカル局チューリップテレビのニュース番組は、２０１６年８月、自民党会派の富山市議が政務活動費の不正受給をしている事をスクープ報道した。
　その市議は自民党の重鎮で、その後、自らの不正を認め議員辞職。これを皮切りにして富山市議たちの不正が次々と発覚し、半年の間に１４人の議員が辞職した。
　しかし、報道から３年が過ぎた２０２０年、今や議員たちは不正が発覚しても辞職せず居座るようになって……

　これぞ、事実を明るみに出す、報道の面白さ。不正が発覚した議員が、まずは否定し、とぼけるものの、証拠をつきつけられてしどろもどろになり、謝罪し、辞職するのをテンポよく見せる前半は、コメディに近いような面白さがあるし、実際、軽妙なテンポと音楽で、そのように演出している。
　しかし、保守王国の富山だけに、市役所を始めとする公務員が議員に忖度、本来、関係者秘である取材者の資料公開請求情報を、議員に内通するなどの様子は、現在、中央官庁でも行われているのではないか、と寒気を覚えさせられるし、やがて辞職しない議員が現われ、不正で訴えられ、或いは法により罰せられても議席にしがみつくようになり、何時しか市民も、関心を持たなくなって行く、と言うのは正に政治を腐敗を見せつけられる思い。
　議会職員の女性に横恋慕して、議会に忍び込んで彼女の机を漁り、不法侵入で訴えられた議員（不法侵入で罰金刑）が、政務活動費不正受給など議員の不正を一掃する為に辞職せずに、議員として活動し続けるなど、いささかグロテスクな冗談としか思えない……

　また、当初、議員に言いくるめられていた砂沢記者が、やがてはスクープをものにするようになる、と言う取材側の成長ぶりも感じさせるし、報道番組から外され――外部圧力ではないと言うが――五百旗頭幸男と砂沢智史がチューリップテレビを退職するなどメディア側のあり方も語っているのは好感が持てた。
　日本のジャーナリズムの可能性を感じさせる１本だが、同時に、地方のメディアがここまで奮闘しているのに、中央、もしくは全国メディアで何故これが出来ないものか、と思ってしまった。


　２本目は、
　「在りし日の歌」。
　これは、１９８０〜２０１０年代、急速に発展する中国社会を背景に、息子を亡くした想いを抱いて生きる夫婦の姿を描くヒューマンドラマ。
　監督は「我らが愛にゆれる時」のワン・シャオシュアイ。夫婦を演じたワン・ジンチュンとヨン・メイが、ベルリン国際映画祭で最優秀男優賞＆女優賞を受賞している。

　北京で工場に勤めるヤオジュンとリーユン夫婦は、ひとり息子シンシンと幸せに暮らしていた。同じ工場の同僚であるインミンとハイイエン夫婦には、偶然にも同じ年の同じ日に生まれた息子ハオがいた。彼らは、お互いそれぞれの子の義理の父母としての契りを交わし、息子たちは兄弟のように成長していく。
　そんな中、リーユンは第二子を妊娠。だが、ひとりっ子政策が進む当時の中国では二人目を産むことはできなかった。さらにリーユンは手術時の事故で二度と妊娠できない身体になってしまう。
　ある日、シンシンとハオが学校帰りに遊びに行った際、シンシンがため池に落ちて溺れ、亡くなってしまう。
　大切なひとり息子を失い、悲しみを抱えたヤオジュンとリーユンは、工場の人員整理を機に、故郷を捨て、見知らぬ町へと移り住むのだが……

　これは文化大革命後から３０年に及ぶ中国の社会の変遷を庶民の目で描く物語。
　物語の中心となるのは、ひとりっ子政策が生んだ悲劇、と言う事になるのだが、それに留まらず、変わりゆく社会の中で続いて行く命の連鎖として描く物語は力強いものがある。
　映画としては、中国映画の得意とする大河ドラマだが、チャン・イーモウほど劇的ではなく、「山河ノスタルジア」のジャ・ジャンクーほど叙情的ではない、と言う所。やや俗っぽさも感じるし、場面の繋ぎには粗さもあるが、なかなかいいバランスではないだろうか？

　特筆すべきは、２０代から５０代までの３０年をひとりで演じ切った主要俳優で、やはり、夫婦を演じたワン・ジンチュンとヨン・メイは凄い。ベルリンでの最優秀賞も当然、と思えた。