これは、先進国中でドナー数最下位という日本の臓器移植医療と、年間約8万人にのぼる行方不明者問題をテーマに、河�鹹照�が自らオリジナル脚本を執筆したヒューマンドラマ。
出演は「ファントム・スレッド」のヴィッキー・クリープス、「せかいのおきく」の寛一郎。
小児移植医療の促進の為、神戸の臓器移植医療センターで働くフランス人移植医のコリーは、医療現場の体質改善や意識改革に加え、西欧とは異なる日本の死生観や倫理観の壁に突き当たり、もどかしい思いを抱えていた。
そんなコリーの心の支えは、屋久島で出会った恋人・迅の存在だった。ところが迅は、彼の誕生日の7月7日の七夕に突然、姿を消してしまう。やがてコリーは、迅が実家からも捜索願を出されている事を知り、更に彼の出生を知って愕然とする。
一方、病院では、心臓疾患を抱えながら入院していた少年に適合するドナーが見つかって……
自然と子供をモチーフとし、喪失をテーマに映画作りをする河�鹹照�監督の本作は集大成的な印象を受ける――だが、それ故に、河�鶸篤弔蕕靴ぅ皀繊璽佞肇┘團宗璽匹�てんこ盛りにされている印象で、映画としては、上手く機能していないように思える。
確かに、日本の移植医療の弱体ぶりに注目した、と言う視点はよく、現実の医師らによるコメントも興味深い。そうした現実を、本作はフランスから来た医師の目線で、実務的よりも比較文化論的に見ると言う映画の狙いは判るし、現実と物語が交錯する映画ならではの描写も併せ、見応えのある映画ではあるのだ。
然しながら、大きく尺を取る一方で、描きたい事が判然としないのが迅を巡るエピソード……幻のように消えたが、彼は確かにそこにいた、と言う描写が、その背景となる失踪者問題に広がらず、イメージ以上の強度を持つに至らないのだ。
それにより、本作がそのテーマからして描くべき、ドナーとなる少年の両親の葛藤や、臓器移植手術の術後の様子などが削られているようで釈然としない。
そんなふたつのテーマを重ねて描いた意図も判らず、これならば移植医療問題に特化した方がよかったのではないか、と思うのだ。
また、自然はあくまで美しく、子供たちは純粋で……と言うモチーフとしての描写が、如何にも狙い過ぎの感じなのも気になった――確かに、如何にも河瀬監督らしいカットではあり、そうした個性を持っているのは得難い武器でもあるとは思うが、本作はそれがいささか行き過ぎで、あざとさを感じてしまった。
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