|
|
|
|
コメント(154)
すみません、かけあしチェックで！撲滅派は手前の壁面100号無理そうなつくりだったので言い回しを変えました。
==
【展示構成】
今回の展示はその論点をあくまでも「日本画」におく。
今後「日本画」を名乗り続けながらも、意識の異なるふたつの派閥「改革派」と「保守派」を会場の左右に別け、対立させるかたちで展示する。
入り口から見て、左側が改革派。右側が保守派。思想的な立場からみてもこの左右という構図は重要である。
改革派は壁面を均等に分割し、全員が正方形の作品を展示する。
改革派全員がどのような環境においても変わることのなく、自身の作品に対して絶対の自信をもち、鑑賞者を巻き込んでいく。
改革派内での対等な作品条件において、団体展とは差別化を図った「新たなる『日本画』」の可能性を見いだし、強度のある作品を展示する。
保守派は、全員が正方形の同比率という条件下で表現の自由を唱える改革派の展示形式に対し、展示形態の異なる３人が日本画本来の持つ表現の多様性をアピールする。
大作、小作品での構成、軸装、三通りの作品形態を見せることで、自己の内面を具現化するために、「日本画」としての表現は足枷ではなく、表現を高めるための負荷であることを主張する。
さらに活動を「日本画」の外に求める「撲滅派」は、それらふたつの「日本画」を手前・奥から挟む形で対立する。「撲滅派」内での日本画に対する意識に関しては同じものであるが、その内部では各自の表現の到達地点が異なる。「撲滅派」同士が対面する構図は、「撲滅派」内での独立意識をも示唆する。作品サイズはどちらも壁面に対し最大限のサイズの作品で、その表現を主張する。
==
【展示構成】
今回の展示はその論点をあくまでも「日本画」におく。
今後「日本画」を名乗り続けながらも、意識の異なるふたつの派閥「改革派」と「保守派」を会場の左右に別け、対立させるかたちで展示する。
入り口から見て、左側が改革派。右側が保守派。思想的な立場からみてもこの左右という構図は重要である。
改革派は壁面を均等に分割し、全員が正方形の作品を展示する。
改革派全員がどのような環境においても変わることのなく、自身の作品に対して絶対の自信をもち、鑑賞者を巻き込んでいく。
改革派内での対等な作品条件において、団体展とは差別化を図った「新たなる『日本画』」の可能性を見いだし、強度のある作品を展示する。
保守派は、全員が正方形の同比率という条件下で表現の自由を唱える改革派の展示形式に対し、展示形態の異なる３人が日本画本来の持つ表現の多様性をアピールする。
大作、小作品での構成、軸装、三通りの作品形態を見せることで、自己の内面を具現化するために、「日本画」としての表現は足枷ではなく、表現を高めるための負荷であることを主張する。
さらに活動を「日本画」の外に求める「撲滅派」は、それらふたつの「日本画」を手前・奥から挟む形で対立する。「撲滅派」内での日本画に対する意識に関しては同じものであるが、その内部では各自の表現の到達地点が異なる。「撲滅派」同士が対面する構図は、「撲滅派」内での独立意識をも示唆する。作品サイズはどちらも壁面に対し最大限のサイズの作品で、その表現を主張する。
一応前回の企画書。構成する余裕ないのですが。保存タイトルを変え先ほどの展示案と
分けて送るといいと思います。
【企画書】
●はじめに
本企画の根底には、発案者である坂上の「日本画」という言葉のもつ意味（コンテクスト）に対する疑問がある。
坂上本人が日本画として描いた作品を岩絵具で描かれていないことを理由に日本画ではないと評されたことから、日本画とは素材論に終止するものなのかという疑問がうまれる。日本画の現状を把握し、そこから日本画という言葉の意味を、素材ではない現代における立場、意義として見出したいと考える。
日本画の現状を多くの実例をもって示すためにグループ展という形をとる。
作家の選出は日本画の現状を多角的に把握するために、①日本画に対する個々の意見が明確であるかどうか。②表現の多様性と成熟度。に着目して行った。必ずしも日本画に不満があるもの、日本画という領域において活動するものに限っていない。東京・京都という土地から５名ずつ、計10名で展示を行う。
●具体案【三つ巴@日本画展示】
日本画という言葉のもつ基本的な意味・問題点をメンバー全員が把握・共有した上で、それが各自の表現や主張にどのようにつながっていくのかを示す。基礎を同じくしながらも、作家により多様な表現や問題意識の違いが生まれているのが日本画の「現状」であるととらえ、その現状を明確に示すことで今後の日本画のあり方についても考察する。
各自の日本画に対する意識の主軸には「改革」「保守」「離脱」の３つがあり、それぞれを「日本画改革派」「日本画保守派」「日本画撲滅派」と呼称し、互いの主張・表現をぶつけ合う。
==
『日本画改革派』
「日本画改革派」は「保守派」に対立するものである。
「保守派」は、下記において日本画の発展は各作家の表現の模索によって遂げられると主張している。 我々はその主張に対し、各作家の表現というものは単なる自己表現（＝自己満足）ではないかと反発する。
世界の現状を読み込み、新しい「日本画」としての戦略をねる。それは単に自己表現での作品をつくることではない。常に時代と鑑賞者を意識したうえでの「表現」である。
==
『日本画保守派』
「日本画保守」とは、現状を維持することではなく、これまで培われてきた「日本画」の技法・表現を塗り替えていくという姿勢である。「保守」であっても素材に囚われないのは、先人たちがしてきたように、新しい素材による試みも「日本画」の中に組み込まれているからである。
アートは文化と密接に関わってきた。現在、日本画はアートの一端を担っているに過ぎないが、そこには脈々と受け継がれてきた精神と文化がある。変化も停滞もするが、各作家が新たな表現を模索することによって向上していくものであると考える。
==
『日本画撲滅派』
「日本画撲滅派」は、自己の表現を考えるうえで「日本画」という領域意識が果たして必要なのかということに論点をおく。我々の出発点は大学の日本画専攻であり、使用している素材が日本画材と呼ばれている事実は否定のしようがない。だが表現の本質は出自や画材ではなく、別のところにある。
雑多な意味を含む「日本画」という言葉を使うことで表現の本質が脅かされ、作品の見え方が変えられてしまうのであれば、その言葉の存在価値を無くしてしまえばいい。
==
これらの主張は現在の「日本画」を担う画壇に対して行うのではなく、同世代の若い日本画学生に向けて発信する。発信方法として作品展示・トークイベント・ネット配信などを行い、偏った考え方だけではないあらゆる視点からの日本画を示すことで、日本画の現状及びこれからについて真剣に考えられる若者の絶対数を増やしていく。「日本画」の未来のための改革だ。
分けて送るといいと思います。
【企画書】
●はじめに
本企画の根底には、発案者である坂上の「日本画」という言葉のもつ意味（コンテクスト）に対する疑問がある。
坂上本人が日本画として描いた作品を岩絵具で描かれていないことを理由に日本画ではないと評されたことから、日本画とは素材論に終止するものなのかという疑問がうまれる。日本画の現状を把握し、そこから日本画という言葉の意味を、素材ではない現代における立場、意義として見出したいと考える。
日本画の現状を多くの実例をもって示すためにグループ展という形をとる。
作家の選出は日本画の現状を多角的に把握するために、①日本画に対する個々の意見が明確であるかどうか。②表現の多様性と成熟度。に着目して行った。必ずしも日本画に不満があるもの、日本画という領域において活動するものに限っていない。東京・京都という土地から５名ずつ、計10名で展示を行う。
●具体案【三つ巴@日本画展示】
日本画という言葉のもつ基本的な意味・問題点をメンバー全員が把握・共有した上で、それが各自の表現や主張にどのようにつながっていくのかを示す。基礎を同じくしながらも、作家により多様な表現や問題意識の違いが生まれているのが日本画の「現状」であるととらえ、その現状を明確に示すことで今後の日本画のあり方についても考察する。
各自の日本画に対する意識の主軸には「改革」「保守」「離脱」の３つがあり、それぞれを「日本画改革派」「日本画保守派」「日本画撲滅派」と呼称し、互いの主張・表現をぶつけ合う。
==
『日本画改革派』
「日本画改革派」は「保守派」に対立するものである。
「保守派」は、下記において日本画の発展は各作家の表現の模索によって遂げられると主張している。 我々はその主張に対し、各作家の表現というものは単なる自己表現（＝自己満足）ではないかと反発する。
世界の現状を読み込み、新しい「日本画」としての戦略をねる。それは単に自己表現での作品をつくることではない。常に時代と鑑賞者を意識したうえでの「表現」である。
==
『日本画保守派』
「日本画保守」とは、現状を維持することではなく、これまで培われてきた「日本画」の技法・表現を塗り替えていくという姿勢である。「保守」であっても素材に囚われないのは、先人たちがしてきたように、新しい素材による試みも「日本画」の中に組み込まれているからである。
アートは文化と密接に関わってきた。現在、日本画はアートの一端を担っているに過ぎないが、そこには脈々と受け継がれてきた精神と文化がある。変化も停滞もするが、各作家が新たな表現を模索することによって向上していくものであると考える。
==
『日本画撲滅派』
「日本画撲滅派」は、自己の表現を考えるうえで「日本画」という領域意識が果たして必要なのかということに論点をおく。我々の出発点は大学の日本画専攻であり、使用している素材が日本画材と呼ばれている事実は否定のしようがない。だが表現の本質は出自や画材ではなく、別のところにある。
雑多な意味を含む「日本画」という言葉を使うことで表現の本質が脅かされ、作品の見え方が変えられてしまうのであれば、その言葉の存在価値を無くしてしまえばいい。
==
これらの主張は現在の「日本画」を担う画壇に対して行うのではなく、同世代の若い日本画学生に向けて発信する。発信方法として作品展示・トークイベント・ネット配信などを行い、偏った考え方だけではないあらゆる視点からの日本画を示すことで、日本画の現状及びこれからについて真剣に考えられる若者の絶対数を増やしていく。「日本画」の未来のための改革だ。
【セルフ訂正！！】鍵確固の統一。
==
【展示構成】
今回の展示はその論点をあくまでも「日本画」におく。
今後「日本画」を名乗り続けながらも、意識の異なるふたつの派閥「改革派」と「保守派」を会場の左右に別け、対立させるかたちで展示する。
入り口から見て、左側が改革派。右側が保守派。思想的な立場からみてもこの左右という構図は重要である。
「改革派」は壁面を均等に分割し、全員が正方形の作品を展示する。
改革派全員がどのような環境においても変わることのなく、自身の作品に対して絶対の自信をもち、鑑賞者を巻き込んでいく。
改革派内での対等な作品条件において、団体展とは差別化を図った「新たなる『日本画』」の可能性を見いだし、強度のある作品を展示する。
「保守派」は、全員が正方形の同比率という条件下で表現の自由を唱える改革派の展示形式に対し、展示形態の異なる３人が日本画本来の持つ表現の多様性をアピールする。
大作、小作品での構成、軸装、三通りの作品形態を見せることで、自己の内面を具現化するために、「日本画」としての表現は足枷ではなく、表現を高めるための負荷であることを主張する。
さらに活動を「日本画」の外に求める「撲滅派」は、それらふたつの「日本画」を手前・奥から挟む形で対立する。撲滅派内での日本画に対する意識に関しては同じものであるが、その内部では各自の表現の到達地点が異なる。撲滅派同士が対面する構図は、撲滅派内での独立意識をも示唆する。作品サイズはどちらも壁面に対し最大限のもので、その表現を主張する。
==
【展示構成】
今回の展示はその論点をあくまでも「日本画」におく。
今後「日本画」を名乗り続けながらも、意識の異なるふたつの派閥「改革派」と「保守派」を会場の左右に別け、対立させるかたちで展示する。
入り口から見て、左側が改革派。右側が保守派。思想的な立場からみてもこの左右という構図は重要である。
「改革派」は壁面を均等に分割し、全員が正方形の作品を展示する。
改革派全員がどのような環境においても変わることのなく、自身の作品に対して絶対の自信をもち、鑑賞者を巻き込んでいく。
改革派内での対等な作品条件において、団体展とは差別化を図った「新たなる『日本画』」の可能性を見いだし、強度のある作品を展示する。
「保守派」は、全員が正方形の同比率という条件下で表現の自由を唱える改革派の展示形式に対し、展示形態の異なる３人が日本画本来の持つ表現の多様性をアピールする。
大作、小作品での構成、軸装、三通りの作品形態を見せることで、自己の内面を具現化するために、「日本画」としての表現は足枷ではなく、表現を高めるための負荷であることを主張する。
さらに活動を「日本画」の外に求める「撲滅派」は、それらふたつの「日本画」を手前・奥から挟む形で対立する。撲滅派内での日本画に対する意識に関しては同じものであるが、その内部では各自の表現の到達地点が異なる。撲滅派同士が対面する構図は、撲滅派内での独立意識をも示唆する。作品サイズはどちらも壁面に対し最大限のもので、その表現を主張する。
- mixiユーザー
- ログインしてコメントしよう！
|
|
|
|
三つ巴＠日本画展示 更新情報
-
最新のイベント
-
まだ何もありません
-
-
最新のアンケート
-
まだ何もありません
-
三つ巴＠日本画展示のメンバーはこんなコミュニティにも参加しています
人気コミュニティランキング
- 1位
- 30代〜40代から友達作り【友活】
- 35862人
- 2位
- 暮らしを楽しむ
- 78107人
- 3位
- 食べ物写真をつい撮ってしまう人
- 20310人