60s70sの名盤・名曲を語ろうコミュのThe Velvet Underground & Nico 『The Velvet Underground & Nico』

ぼくが60sや70sの音楽を聴くのは、今に至るポピュラー･ミュージックのマスター・ピースがゴロゴロ転がっているから。その素晴らしい音源をリアルタイムで享受していた世代の方々への憧れはもちろんあるけれど、逆にリアルタイムではないからこそ見つかる「発見」も多々ある位に60s70sの大衆音楽は層も厚く奥が深いということを感じられたのは1970年生まれの後追い世代だからかもしれないと、ちょっと思う（ん？負け惜しみ？？）。そしてぼくよりもさらに下の世代も、ぼくなんか到底生きていられない未来の世代も、多分やっぱり60s70sの音楽から、ぼくらがまだ見つけていない鉱脈を見つけることになるんだろうなあ、とも思う。ビートルズをはじめとするこの時代のレコードは、大げさにいうならば、人類の遺産でしょう。間違いない。

で、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド。リアルタイムでどう受け止められたのかはよくわからない（が、きっとチャート・アクション的には・・・でしょう・笑）。でも、例えばこのアルバムが無ければ後に存在しえなかったタイプの音楽が、今、たくさんあって、このアルバム自体の響きもテンションも2008年に聴いてまったくその価値がそこなわれることがない、凄い作品だ。
60年代以降の大衆音楽を、それ以前のローカル・ミュージックと大きく隔てる要素の一つに、「生まれて育った土地」ではない場所からの発信というのがある。ロバート・ジママンという「田舎の青年」がニューヨークでボブ･ディランになったことがもっとも大きなその象徴かもしれない。そしてそのディランに触発されてニューヨーク・シティで生まれた音楽がヴェルヴェット・アンダーグラウンドだ。ぼくにはこの音楽が「都市の民族音楽」に聴こえてならない。モーリン・タッカーの“素朴な”ドラムスがその仮定をドンドコドコと後押しする。売春、同性愛、ドラッグ、性倒錯、自尊心、貧富の差、オール・トゥモロウズ・パーティ・・・もしかしたら1966年のニューヨーク・シティに特化した特殊な風俗だったかもしれないが、2008年の世界ではどれも目の前に転がっている「よくあること」になってしまっている気がする。だからこの「都市の民族音楽」のリアリティは今なら世界中が共感できると思う。・・・それが幸せなことかどうかはまた別にして。

とかまあ、いろいろややこしく思うこともあるのだが、それはそれとして今聴いても、この若々しいルー･リードや可憐なニコの歌声は素晴らしいですねえ。古臭い過去の伝統なんかゴミ箱に放り込んで、自らが新しい“伝統”とやらを創り出してやるという気概に満ちた演奏を聴くのは気持ちいいです（という意味で真のオリジナル･パンクですな）。そんなジョン・ケイルの青臭い野望に苦笑しながらも、ホントにこの若者たちがその後の「ロックンロール」の伝統を創っちゃたんだなあという感慨も抱きつつ、今夜も聴きかえしているところです。

コメント(2)

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[1] mixiユーザー 03月24日 23:26

リアルタイムです。（＾＾）持ってるけど、ほとんど聞かないし、
たまに聞いても、途中でやめてしまったりと、私には難解です（汗）

ドアーズの映画でしたっけ。ウオーホルや、ルーリードが出てくる場面があるのですが、退廃的なムードが蔓延していて、ああ、こんな世界もあるだろうな～とは、思ったのですが、どうも自分にはビンビンこなかったを告白しておきます。

夏さんのコメントを意識して、再挑戦してみます。
ちなみに、ルーリードの「ニューヨーク」あれは好きです。

[2] mixiユーザー 03月26日 01:12

＞ルーリードの「ニューヨーク」
素晴らしい作品ですよね！　ぼくも大好きです。

で、中年期を迎え落ち着いた作品となった「ニューヨーク」と、若気の至りが弾けまくっているこのVUファーストとの、表面上の差異はともかく、表現している内容は同じようなものかな、と、ぼくは思っています。「ニューヨーク」と同時期にジョン・ケイルと作ったウォーホール追悼アルバムも落ち着いてはいるけれど、確かにあのヴェルヴェット・アンダーグラウンドの2人がこの2人なんだよなあ、と思わせる内容ですしね。

若い頃の文化祭などでの、バンド経験や演劇経験とか「思い出したくない思い出~^^;」がある方ならば、このVUのファースト（セカンドも、かな）は、そんな思い出をあえて思い出しながら聴くと共感できるかも（笑）

もっともそんな若気の至りを40年後に通用させてしまう彼らの才能は、素直にスゴイなと感服しますが。

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