海外現代文学コミュの翻訳文学とノーベル文学賞　その２

　週刊誌AERAにて松永美穂さんと鴻巣友季子さんの対話あり。

ノーベル文学賞を取る人は言葉の革命家──。ドイツ文学者の松永美穂さんと翻訳家の鴻巣友季子さんが受賞者の発表を機に、「セクハラ騒動後」を語り合った。AERA 2019年10月21日号に掲載された記事を紹介する。

【図を見る】松永さんと鴻巣さんが注目する作家とは…

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松永美穂：今年は2年分の発表ということで、ノーベル文学賞はポーランドのオルガ・トカルチュクさん（57）とオーストリアのペーター・ハントケさん（76）の2氏が受賞しました。

鴻巣友季子：昨年はセクハラ問題で1年飛びましたから禊（みそぎ）的な側面はあるだろうなと思っていました。そういう意味でも二人のうちどちらかは女性で、なおかつフェミニズムへの意識の高い作家が取るのだろうなと。

松永：ボブ・ディランとカズオ・イシグロという英語圏の人が続いたということもあり、アジア圏の女性が初の受賞という可能性もあるかなと思っていました。昨年、ニューヨーク・タイムズの座談会でも多和田葉子さん（59）の名前が候補として挙がっていましたから、とにかく多和田さんについて聞かれることが多かったんです。アジア圏の女性という意味では、韓国のハン・ガンか多和田さんか。そう考えていくと、もう一人はヨーロッパの小国の作家か、植民地主義に対する反対を打ち立ててきたケニアのグギ・ワ・ジオンゴあたりが取ってもおかしくないとは思っていました。

鴻巣：多和田さんはジャーナリスティックな面もあり、フェミニズムも入っているし、言語越境性もあり、ノーベル賞の本筋だと言えます。現代文学の中で韓国のハン・ガンは飛び抜けていますね。村上春樹さん（70）がちょっと不利な点はフェミニズム方面に弱いところ。わりと脇の甘いこと書いちゃうから。

松永：男性的な自我が生き残っていく話ですからね。女性は踏み台にされちゃう。

鴻巣：そういう意味でも村上さんは今年の本筋ではなかったんですよね。

松永：村上さんが取ったら、スウェーデン・アカデミーが変わったんだ！と驚いたと思います。

松永：多和田さんは、本当に時代の先端を行くという前衛的な面が強くあると思っています。ドイツ語と日本語という二つの言語で書くというのもそうですし、その両方の言語圏で高く評価されているということも稀有なことだなと思います。文学の枠組みをどんどん広げていく。つまり、自分に限界を決めないでどんどん新しいことを作品として出してきているところが、面白いなと。

　それに比べると村上さんは、しっかりとした村上ワールドを作り上げている。多和田さんとは方向性が違い、ストーリーテリングしています。村上さんが作られた新しい日本語で日本文学が変わっていき、たくさんの村上チルドレンを生みました。それがアジアにも広がっているし、その村上さんの世界に欧米読者も共感しています。自分探しであるとか、価値観の問題で社会の中の人間のあり方というのを無意識の世界の中まで掘り下げて提示したというのは、村上さんの業績だなと思います。

鴻巣：村上さんと多和田さんの共通点は言葉の革命家であるということですよね。大江健三郎さんもそう。みなさん、日本語を変えてきた人たちです。これまで踏み込んだことのない言葉の領域に、入り込んでいくというか。そういうことをあえてやると、「こんなの日本語じゃない」といった批判はありますが、それを覆してご自分たちの世界を作ってきたという意味では、言語の刷新というものをパワフルに秘めた人たちがノーベル文学賞に値するんだと思います。ノーベル文学賞の特徴は、言語の縛りのない翻訳文学です。「言語を超える」「文化を超える」、つまり、壁を越えて集まってくるものじゃないと、まず候補にはならないですよ。

松永　大江さんも村上さんも多和田さんも、外国文学との接触から新しい日本語を作っていったということが印象的です。村上さんも最初は英語で創作しようとしていたり。その文章がその後、翻訳小説みたいだと言われたり。彼自身が翻訳もたくさんしていますしね。

（構成／編集部・三島恵美子）

※AERA　2019年10月21日号より抜粋

https://dot.asahi.com/aera/2019101500057.html?page=1