オペラの拍手(6840)

合唱団のステージでは、組曲を演奏しているとき、曲間に拍手は起こらない。音楽が一つの流れとして進んでいるからだ。一方、アラカルト形式など司会が入るステージでは拍手が起こる。その拍手が会場の一体感を生み、歌いやすくなることも確かにある。

しかし、ミサ曲のような大曲では事情が違う。たとえばグローリアが終わり、高揚した余韻が残っていても、そこで拍手は起こらない。音楽はまだ続いているからだ。『メサイア』のように部ごとに明確に区切られている作品では、そこで拍手が起こるのも自然だろう。

オペラは拍手のタイミングは難しい。どこで拍手をすればよいのか、迷う。

昨日の『フィガロの結婚』には師匠も主要な役で出演していた。上演中、しばらくは拍手が起きなかった。音楽と芝居の流れを壊さないよう、客席全体が慎重になっている空気だった。

伯爵のアリアが終わったとき、自分が拍手をすると、少し遅れてパラパラと拍手が続いた。その後はいくつかのアリアの終わりで、自然に拍手が起こるようになった。

アリアには、音楽がはっきりと「止まる」瞬間がある。そこに生まれる間は、次へ進むための呼吸のようなものだ。その間に起きる拍手は、必ずしも邪魔ではない。指揮者もまた、拍手があってもなくても成立するよう、落ち着いて次を待っている。

最初の拍手で、「ここでは拍手していい」という空気が客席に共有されたのだろう。
拍手は義務ではないし、沈黙もまた立派な賛辞だ。ただ昨日は、「拍手の余韻も含めて音楽が進んでいく」。それが良かったかな。