東福寺にて

10/29、茨城空港と発ち神戸空港に着いたのが正午前でした。
ポートライナーとJRを乗り継いで、JR東福寺駅に着いたのは13時半ごろ。
東福寺に来るのは25年ぐりぐらいです。



東福寺は、屋根がある通天橋から見る紅葉が有名ですが、
私が見たかったのは方丈庭園です。
この庭園は、昭和13年に作庭家・重森三玲がデザインした
「八相の庭」と呼ばれる枯山水の庭です。
4年ほど前、東京・外苑前のワタリウム美術館で開催された
重森三玲展でこの庭のことを知り、ずっと見たいと思っていました。

東庭は「北斗七星の庭」と呼ばれ、
東司（トイレのこと）の礎石の余材を利用しています。
雲文様の地割に配している。
星座の形を作庭に取り込んだデザイン、
私はここしか知りません。



南庭 は、荒海の砂紋の中に
蓬莱、方丈、瀛洲、壺梁の四仙島を表現した配石で、
右方には五山が築山として表現されています。
京都には枯山水の庭はいろいろありますが、
長い石を横に寝かた事例はほとんど例がないそうです。



もっとも有名なのは、
北庭の南の恩賜門内にあった敷石を利用し、
石と苔を幾何学的な市松模様に配した「小市松の庭」。
向かって左側には規則性のある市松模様ですが、
右側の方へ歩いていくと、どんどんと市松模様が崩れていき
最後には散り散りになって石が消えていきます。
これは釈迦の入滅までを表したものだそうです。





東福寺の方丈庭園のモダンでいいですね。
しかも端材や余材を使うこともエコですね。
非常に現代的な感覚で作られた庭だと思います。

市松模様というと、
桂離宮の松琴亭の襖が有名です。
重森三玲は桂を見ていないはずがありません。
この桂のデザインが、東福寺に引用されていることは
まちがいないと思います。

世界的に有名な造園家ピーター・ウォーカーは
幾何学的なデザインが得意ですが、
彼は小市松の庭を見ていないわけないと思われます。

真似ということではなく、
デザインを引き継ぐことで
新しいものが生まれるための
連綿としたつながりを感じます。



東福寺を後にして
京博で行われている「琳派展」をみました。
重文｜鶴下絵三十六歌仙和歌絵巻が展示してありました。
これは本阿弥光悦の書、俵屋宗達の下絵というコラボ作品。
金銀泥と、墨によって構成されています。
余白の取り方など、画面構成が非常にたくみな作品です。
書のバランスもすばらしい。
（こんな字を書いてみたいと、悪筆の私は思いました。）



お恥ずかしい話ですが、
私が昨日、常陸太田市のおにぎりコンテストに提出した「いもにぎり」、
実はこの絵巻物の色彩感を思い浮かべながら作りました。

金がサツマイモと油揚げ、
余白と銀が常陸太田産のコシヒカリ「みずほちゃん」、
塩こんぶが墨。

琳派ファンに怒られてしまうかも…。
適当につくるよりも、キレイなものを意識したほうが
うまくできるかなと考えたからです。
小市松の庭と桂離宮の類似性とは
比較になりませんけど…。