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コメント(84)
寺山修司は競馬に救われた？」 中田潤
「イタイ寺山」ってのがいたような気がするのである。
たとえば天井桟敷の『ガリガリ博士の犯罪』という芝居である。その脚本の冒頭に寺山修司はこう記している。
＜この劇ではステージと客席の分離は行われない＞
この芝居の４０人の観客は、役者が演じる家族によって家（劇場）に招かれた客なのだという。そして、４１番目の客が現れるシーンで芝居は始まり、４２番目の客の登場で芝居は終わる。
つまり、お金を払ってわざわざ劇場に来た客は、軟禁状態でアングラ野郎にイジラれまくっても文句は言えない、ってことだろう。
たとえば市街劇『人力飛行機ソロモン（ナンシー篇）』。
役者は大通りを歩いている一般人にいきなりこう呼びかける（らしい）。
「お父さん！ あなたはぼくのお父さんじゃありませんか？ ぼくですよ。あなたの一人むすこのトーマスですよ」
迷惑だよなあ。
黄色人種がどの面下げて、トーマス？
前衛ってイタいよねえ。そして、「イタい寺山」は、観客にも通りすがりの人にも「参加」を強要するのである。
そんな「イタい寺山」にまとわりついているのは自意識に対する疑問、つまりは人間不信に他ならない。
『ガリガリ博士の犯罪』の４１番目の客は、下男の息子だと名乗り、下男に抵抗されながらあくまで息子を演じきろうとする。
それに失敗すると、４１番目の客はこんなことを言い出す。
「それではグリム兄弟をやろう」
「私はマルコポーロ２世なり」
わけがわからん。
さらに４２番目の客が現れると、主人公である長男によってこう詰問される。
「誰だ？ おまえは！ 誰になったつもりなのだ。おまえは？」
これが同じ表現者の人間観か、と私は思う。
もう一人の寺山、競馬場にいる寺山、イタくない寺山はこう詠っている。
＜ふりむくと
一人の少年工が立っている
彼はハイセイコーが勝つたび
うれしくて
カレーライスを三杯も食べた＞（『さらばハイセイコー』）
一頭の馬の馬券を買っただけの人々。馬券の配当で病気の妻に手鏡を買ってやった失業者。初めての月給でハイセイコーの写真を撮るためにカメラを買った出前持ち。ハイセイコーの写真をサンドバッグに貼ってパンチを打ち込む四回戦ボーイ……その他いろいろ。
そこに描かれた「百万人のファン」のくっきりとした輪郭はなんなのだろう。この歌が醸し出す幸福感、世界を丸ごと受け入れる懐の深さはなんなのだろう。
「世界」のなかを彷徨っている寺山は、常にこう呟いている。
「おまえは誰だ？」そして「わたしは誰？」
競馬場にいる間だけ、寺山はその問いかけをやめるのである。家族すら「家族を演じる者たち」に解体しないではいられない寺山は、ハイセイコーの馬券を買った人たちとは、何の疑いも抱かずに連帯し、百万人の大衆とともに実に円満で安定したもう一つの「世界」を作り上げてしまう。つまり、「競馬は人生の比喩なのではない」ということを「表現者」寺山自身が体現していたわけである。
とても同一人物だとは思えない。その二面性がなければ、寺山修司は「単にイタいハプニング芸術家」にすぎなかったのではないか。
いずれにせよ、寺山修司の競馬詩を読むたびにこう思う。
世の中には競馬があるから、ま、いいじゃない。
（別冊宝島『競馬スーパーヒーロー ‐騎手・名人列伝』より）
寺山修司の競馬に関する主な著書―「馬敗れて草原あり」「競馬無宿」「競馬への望郷」「山河ありき」「競馬放浪記」「さらば競馬よ」
作品力＝５点、余韻力＝３点、再鑑賞魅力＝２点として１０点満点で、鑑賞作を自己採点してきました。7.5点以上の作品は自分の中で名画リストに入れていいと思ってまして、先ほどカウントすると本年は48本になりました。観たい作品、観たかった作品を選んで鑑賞しているわけですから、この本数はまあ妥当なところでしょうか。で、その48作の中から、特選するなら……（公開年、監督、演者などは割愛）
「ソナチネ」
「座頭市物語」
「続・座頭市物語」
「月はどっちに出ている」
「櫻の園」
「仁義なき戦い」
「キッズ・リターン」
「裸の島」
「ひみつの花園」
「誰も知らない」
「竜二」
「津軽じょんがら節」
「大鹿村騒動記」
「原爆の子」
「ＢＵ・ＳＵ」
「台風クラブ」
「絆」
「麻雀放浪記」
「歩いても歩いても」
「戦国自衛隊」
「どついたるねん」
「サード」
「遠雷」
「Ｗの悲劇」
「幸福」
「ロケーション」
「それでもボクはやってない」
「ゆれる」
といったところになりまして、さらに泣く泣く厳選してＭＹベスト10を選出するなら……
� 嵶菊鵝�
�◆屮愁淵船諭�
��「櫻の園」
�ぁ岷麝襦�
�ァ峽遒呂匹辰舛暴个討い襦�
�Α嵜竜舛覆�戦い」
�А崑翩�クラブ」
�─崟鏐饉�衛隊」
��「麻雀放浪記」
��「大鹿村騒動記」
といった感じかなあ。いやぁでも１０本に絞るのはやっぱりちょっと無理があるなあ。
というわけで本年の「俺デミー賞」はやっぱり「竜二」。たぶんオールタイムでずっと１位かもしれない自分の中でこの作品は。金子正次よ、永遠なれ。
テレビ画面を通してだけれど、かつてなく映画作品に触れた今年。自分にとって魅力的に感じる映画とは「人間のおもしろ悲しさ、悲しきおもしろさがきちんと描かれたもの」なのだと気づきました。特選した27本の映画には、その映画的魅力と興奮に溢れていると自信をもって言えます。
「ソナチネ」
「座頭市物語」
「続・座頭市物語」
「月はどっちに出ている」
「櫻の園」
「仁義なき戦い」
「キッズ・リターン」
「裸の島」
「ひみつの花園」
「誰も知らない」
「竜二」
「津軽じょんがら節」
「大鹿村騒動記」
「原爆の子」
「ＢＵ・ＳＵ」
「台風クラブ」
「絆」
「麻雀放浪記」
「歩いても歩いても」
「戦国自衛隊」
「どついたるねん」
「サード」
「遠雷」
「Ｗの悲劇」
「幸福」
「ロケーション」
「それでもボクはやってない」
「ゆれる」
といったところになりまして、さらに泣く泣く厳選してＭＹベスト10を選出するなら……
� 嵶菊鵝�
�◆屮愁淵船諭�
��「櫻の園」
�ぁ岷麝襦�
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�Α嵜竜舛覆�戦い」
�А崑翩�クラブ」
�─崟鏐饉�衛隊」
��「麻雀放浪記」
��「大鹿村騒動記」
といった感じかなあ。いやぁでも１０本に絞るのはやっぱりちょっと無理があるなあ。
というわけで本年の「俺デミー賞」はやっぱり「竜二」。たぶんオールタイムでずっと１位かもしれない自分の中でこの作品は。金子正次よ、永遠なれ。
テレビ画面を通してだけれど、かつてなく映画作品に触れた今年。自分にとって魅力的に感じる映画とは「人間のおもしろ悲しさ、悲しきおもしろさがきちんと描かれたもの」なのだと気づきました。特選した27本の映画には、その映画的魅力と興奮に溢れていると自信をもって言えます。
今までに観た洋画の中で最も印象に残ってる作品は何かと訊かれれば、ボクはこの『刑事ジョン・ブック/目撃者』を挙げたい。
アーミッシュの少年が母と一緒に都会に出て来た時、偶然殺人現場を目撃してしまう。母子を守り、真犯人を捕まえるため、一人の刑事が彼らの村にやってくる……この設定だけで作品の成功は保証されたといってもいいでしょう。
この作品は、一級のサスペンスであり、人間ドラマであり、刑事モノであり、少年の成長物語であり、ラブストーリーであり、そして現代劇であるとともに歴史モノでもあるのです。こんな作品ちょっとない。
実はこの作品、十代と二十代の時に観て以来一度も再鑑賞していないのです。でも本当にボクのココロに鮮烈な印象を遺したままでいます。
ボクの中じゃ、ハリソン・フォードといえばインディ・ジョーンズでもなく、ハン・ソロでもなく、このジョン・ブックなんですよねぇ。そしてそして、ケリー・マクギリスといえば、『トップガン』の女教官より、こっちのアーミッシュ未亡人なんですよねぇ、圧倒的に。
この動画の納屋でのダンスシーンも本当に名場面。名場面っていうのはこういう場面のことをいうのだなあ、という名場面。
「大人になるまでに読みたい十五歳の詩」というのが�＼犬�る��愛する��なやむという三冊編集で出ているようでして、自分なりに「大人になるまでに観たい十五歳の映画」を同じ分け方で私情満載の上邦画限定、�せ爐未鯑�れて考えてみました。もちろん映画はいつ、どの年代の人間が観てもいいものですが、やはり若い時に観るそれは、また特別な力を与えるものだと思います。（順不同、監督、脚本家略で。タイトルのみ、スミマセン）
�＾Δ垢�
・蒲田行進曲
・冬の華
・トラック野郎〜故郷特急便〜
・曽根崎心中
・仁義なき戦い〜広島死闘編〜
・ダイナマイトどんどん
・あしたのジョー２
・愛を乞う人
・どついたるねん
・居酒屋兆治
・素晴らしき日曜日
�∪犬�る
・砂の器
・泥の河
・竜二
・ゴジラＶＳヘドラ
・ゆきゆきて神軍
・大鹿村騒動記
・海炭市叙景
・少年
・トラック野郎〜御意見無用〜
・川の底からこんにちは
・裸の島
・フラガール
・月はどっちに出ている
・ぼんち
・あ、春
��なやむ（ああ、青春）
・麻雀放浪記
・恋人たちの時刻
・おっぱいバレー
・台風クラブ
・櫻の園
・ＢＵＳＵ
・ある大阪の女
・リンダ・リンダ・リンダ
・青春デンデケデケデケ
・がんばっていきまっしょい
・Ｗの悲劇
・ガキ帝国
・ヒポクラテスたち
・マイ・バック・ページ
・キッズ・リターン
・１２人の優しい日本人
・書を捨てよ、街へ出よう
�せ爐�
・仁義なき戦い
・ソナチネ
・戦国自衛隊
・津軽じょんがら節
・ＴＡＴＴＯＯあり
・遠雷
・野生の証明
・太陽を盗んだ男
・リアル鬼ごっこ
・八甲田山
まっだまだこのリストに入って来るはずの未見の作品たっくさんあるんですけどね。「復讐するは我にあり」とか「幕末太陽伝」とか梶芽衣子様の「女囚さそり」シリーズとか（笑）。
まぁ、とりあえず現時点でワタクシ個人としてこういう感じということでございます。
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・蒲田行進曲
・冬の華
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・曽根崎心中
・仁義なき戦い〜広島死闘編〜
・ダイナマイトどんどん
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・どついたるねん
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・素晴らしき日曜日
�∪犬�る
・砂の器
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・ゴジラＶＳヘドラ
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・月はどっちに出ている
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・ＢＵＳＵ
・ある大阪の女
・リンダ・リンダ・リンダ
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・がんばっていきまっしょい
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・書を捨てよ、街へ出よう
�せ爐�
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・ソナチネ
・戦国自衛隊
・津軽じょんがら節
・ＴＡＴＴＯＯあり
・遠雷
・野生の証明
・太陽を盗んだ男
・リアル鬼ごっこ
・八甲田山
まっだまだこのリストに入って来るはずの未見の作品たっくさんあるんですけどね。「復讐するは我にあり」とか「幕末太陽伝」とか梶芽衣子様の「女囚さそり」シリーズとか（笑）。
まぁ、とりあえず現時点でワタクシ個人としてこういう感じということでございます。
石井監督は大阪芸大の卒業制作映画「剥き出しにっぽん」を作るために、友達四人とバイトしまくって四百万貯めたそうなんですよね。きっとそのときに、毎日を必死のパッチで働いて、日常の地べたはいずり回ってるオッちゃん、オバちゃんに大勢出会ったんじゃないのかなと。で、彼、彼女たちを納得させるだけの力を持つ映画を撮りたいと思ったんじゃないかな、と。いや、全くの推察なんですけど。
この予告編にもでてくるパートのおばちゃんの「声が小さくて聞えません！」ってセリフ、誇張でもなんでもないですもんね。あんなんフツーに言いますもんね。あのセリフと気がえの場面の迫力ですよね。あのド迫力に負けない存在感で突っ走る満島ひかりはやはり「抜群」だと思うのです。
この予告編にもでてくるパートのおばちゃんの「声が小さくて聞えません！」ってセリフ、誇張でもなんでもないですもんね。あんなんフツーに言いますもんね。あのセリフと気がえの場面の迫力ですよね。あのド迫力に負けない存在感で突っ走る満島ひかりはやはり「抜群」だと思うのです。
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