おも詩ろ荘コミュの第一回〈おも詩ろ荘・詩―１グランプリ〉！

「何もない男」


無音の四角い箱の中

男は手から愛をこぼす達人
波のように打っては消える

男を箱の中に敷き詰めても
始まりは終わらない

話に話を重ねて嘘の女を作り出す
悪夢のあとに見つけた本物の味がする


深海で水圧に閉じ込められ
酷く落ち込んでる
冷たい海中の冷蔵庫を擦っても何も出てこないのに
静かに重く続いていく


何もない男
壁に話しかける男
天井から愛が降り注ぐ錯覚を起こした男


女の話は5秒間で終わる
無機質な背中を抱きとめ
マネキンにキスを欲する男

太陽に焼かれ解けていく
愛でその名を焼き尽くす男


確か何もない男と呼ばれた



何もない男
壁に話しかける男
天井から愛が降り注ぐ錯覚を起こした男

「愛について」


愛は電磁波
愛はスペクトル

心のプリズム透かして見ると
愛は七色に分かれて

だから
ぼくが冷たくなったなんて言わないでおくれ

E＝ｍｃ＾２
ぼくはいつでも愛に満ち溢れてる

愛は波動エネルギー
愛は粒子

生命だけが感じる光
原初、宇宙は光の海に浸っていた

君が感じる愛の違い
それはぼくの遠ざかる速度

いわゆる愛のドップラー現象
ぼくの燃え盛る愛に変わりはない

「寝言は寝てから言えや」

ガチャ、ツー・・・





科学の真髄は、見当違いな問いかけをすることが、的を得た答えをつかむための第一歩になることだ。

ジェイコブ・プロノフスキ（１９０８−１９７４）
イギリスの科学者、著述家

　『化粧』


　うつくしくなりたいです
　うつくしいのはしあわせで
　しあわせなのはあいされるからです
　あいされるのはうつくしいからで
　うつくしいのはしあわせです

　ぬって
　ぼかして
　くぎって
　つけて

　おふろにはいるとかがみごしに
　ぜつぼうがみえる
　じゅうご、ろくあたりの
　いまおもいだせばこども、そう
　こどものいうことを
　まだつらくおもいだしてしまう

　びじんばんざいだ
　れんあいしじょうしゅぎだ
　わたしはいまだにこどものままだ

　つまんね

「遊泳モルキュール」

熱を帯びればどこまでも高く昇りつめ
暗がりの中で頬を伝って染みを作る

それはゆるやかに速度と高度を落としてゆき
最後には平らになってしまう
自分のものだと確かに思っていたのに

要するに温度なのだ　と
私は思った
要するに振れ幅なのだ　と
彼は言った

繋いだ手が冷たかったから
やっぱり温度じゃないか　と
思って握りなおした
同じぬるさになったとき
ほんの少しでも境目がなくなれば
そう祈るように

頭ひとつ背の高い
彼の足に合わせようとして
もしかしたら振れ幅かもしれない
そうだったらいいな　と
私は思った

　午前六時をもちまして、「第一回・詩―１グランプリ」の応募を締め切らせていただきます。
　本日より１０日まで審査期間とさせていただきますので、応募されなかった方も、審査での奮ってのご参加お待ちしております。また投稿された方は、審査必須となっていますので、よろしくお願いします。

「詩―１グランプリ」、最終結果が出ております。現在、共同責任者であるしましんさんに結果報告しており、獲得ポイントに間違いないことが確認できれば、こちらで発表いたします。今しばらくお待ちくださいませ。

　なお、参加された一名の方から審査結果を得られませんでした。昨晩送ったメッセージに返答がなかったこと、またログイン状況から考えて「審査の意志なし」と判断し、当該の方を失格にさせていただきます。　作品は残しておきますが投稿されなかったものとみなします。ですので批評を受けるエントリーがあった場合は残念ですが、そのコメントを削除させていただきます。
　なお、この件につきまして当該の方から個人的なメッセージをいただいても、ご返答はいたしかねますのでご了承ください。
　これを踏まえ、二回目以降の「ルール」に反映したいと思っています。また、皆さまにおかれましては、この件については、なるべくコメントをお控えいただければと、厚かましくもお願いいたします。

　それでは、結果発表まで今しばらくお待ちくださいませ。

「第一回・おも詩ろ荘　詩―１グランプリ」結果発表！！

　お待たせいたしました。相互審査による１位から３位までを発表いたします！
１位＝19ポイント
　きっちょむ(垂下)さん
　「化粧」

２位＝16ポイント
　　よしたかさん
　　「オムスビ」
　　あけしさん　
　　「遊泳モルキュール」
３位＝13ポイント
　　　ペリカンさん
　　　「昆虫戯画」

　以上です。ということで初代「詩―１グランプリ」王者は、きっちょむ(垂下)さんに決定いたしました！おめでとうございます！

　さて、ここからが本企画の醍醐味というか真骨頂、投稿作についての合評会を行います！　評価、感想を受けたい方は、こちらにエントリーください。できますればガチンコ批評受けることをいとわない姿勢にて。
　上位４作品についても厳しい見解が出てくるかもしれませんよ〜(笑)　
　ご自身の獲得ポイントを知りたい方は、公開してもかまわないという方はこちらで、非公開を望むという方は私信にて。

　第二回も必ずやります！詩作より、こんなこと企画運営するほうが楽しくなっちゃってるんだから、この弁当屋オヤジは
　ですのでその際は、今回応募されなかった方も
　ぜひ、ぜひ、ぜひ、もうほんとに、ご参加くださいませ！

　ご協力ありがとうございました。さあ、合評にまいりましょう！

まだ実感が湧きませんが、作品を読んで下さった方、投票して下さった方、ありがとうございます。
わたくしもガチの批評を希望します。投稿したものの作品に物足りなさを感じるので……。

　というわけで拙作「浦安ボニー＆クライド」の批評をお願いします。当然ガチンコで。
　世界のアイドルを蹂躙したいという、ひねくれたもくろみが衝動となったこの作品、もうひとひねりできなかったものかと思っております。

　というような感じでのエントリーをお願いします。　あと批評についてですが、１位に推した作品については、それをコメントの中で述べてもかまわないと考えます。

わたしの詩もガチの批評をお願いします。
駄目なところ満載なのは自分でもわかっているのです。
しかし自分でも気づかないさらなる駄目を知りたいです。

以下のURLに補遺も載せときます。
http://mixi.jp/view_diary.pl?id=1411234364&owner_id=413739

こういうことが書きたかったんじゃい。
とほほ。

では、明日からまた立ち仕事なので今日のうちに。

じゃらいちさんの詩
貴兄らしくてとても純粋でストレートで良い詩だと思います。
細かいことを言えば「妖艶」は余計かな。すると三行４文字で形容できます。

きっちょむ（垂下）さんの詩
まず、グランプリおめでとうございます。
失礼承知で正直言いますと、着想が凡庸かなと思います。
しかし、これを作品として昇華させる手も無くは無い。
例えば、全品ひらがなを前半漢字の固い印象から後半ひらがな中心に変えて化粧を落としていく感じを出すとかね。
ちょっと酔っ払ってるのかな、ぼく。

けいきょうさんの詩
なぜ浦安なの？これは聞きたい。
実は「俺たちに明日はない」があまり記憶に残ってないので、イメージできなかったんですよね。すると無慈悲で破天荒な行動も動機が分からないというか、
起承転結できないのです、頭の中で。
消化不良を起こすんですね、頭の中で。
そんな印象です。

ああ、駄目だ駄目だ。
批評をすると自分の何かが失われて行く気がする。

うわわ、身に余る光栄です。。。
読んでくださった方、それと評価をしていただいた方に感謝です。

もちろん批評をお願いします！
自分でもうまく捉えきれなかった部分があるので、
遠慮なくビシバシつっこんでやってください。

　ではわたしものんびりとはじめます。
　じゅらいちさんの「月と雪田」獲得ポイントは４ポイントでした。
　一連目、三連目の描写は見事だと思います。年末でしょうか、年が明けてからなのでしょうか、夜寒の道をてくてくと歩く主人公の姿がありありと目に浮かびます。これはもうこの書き手だけが持っている世界なのだと思います。
　二連目の月の表現も悪くはないと思うのですが、検討の余地はあるように思いました。例えば舞妓さんを表現する言葉にもう少し苦吟されてもよかったのではないかなあ、と。
　で、四連目。曼陀羅を愛撫する行為が表現されるわけですが、ちょっと飛躍のし過ぎを感じました。主人公にとって帰宅し曼陀羅を愛撫することはきっと必然だったのだと思います。その行為の理由を説明する必要はないでしょう。それをしてしまうと、作品の魅力も損なわれます。ですが、読み手のわたしとしては、やはり「置き去りにされてしまった感」が残りました。
　もしこの四連目の前に、もう一連、玄関を開けてから部屋に入る間の、何か日常のひとこまの風景があってもよかったのではないか、そうすることによって、より四連目が生きたのかもしれない、よりじゅらいちさんしか書き得ない作品になったかもしれない、そんなことを感じました。

　で、これは批評ではないのですが、じゅらいちさんにはいつか壮大な作品を書いてほしいなあと思ってたりします。長いものというのではなく、スケールのでかい、それこそ曼陀羅世界のようなやつを。きっといつかものにされるのだろうという予感めいたものがわたしにはあるのです。

押忍２月限定・睦月チヨ（コレートください）、批評だけ参加いたします。同じ土俵にも立てなかったヘモヘモノヘジの言うことですので気になることがございましたらドドンっと突っ込みお願いします。

★けいきょうさん「浦安ボニー＆クライド」

世界観の構築は投稿中トップだと思います。

　＞ドレス下から捲り上げて
　＞頭の上で茶巾絞り
　　
このキレ具合。そんでもって、

　＞俺がおっ立てた中指に
　＞やさしくきらめく月明かり

このギャップ。さらには、

　＞アヒルは前々から
　＞特に気にいらなかったからな
　＞二度とガァガァ鳴けないように
　＞クチバシへし折ってやったよ

ドナルドファンである私への挑戦状ですね、けいきょうさん。

まさか○ッキと○ニーを犯罪者に仕立て上げるとは･･･。アイデアの勝利だと思います。
難を申せば作品が小さくまとまってしまった感があるので、もっと積極的に「はみ出す」と深みが出たかなぁと。
クレイジーの向こう側にはいったい何があるのだろうか･･･？
そんな感じです。


★じゅらいちさん「月と雪田」

最終連の飛躍にやられました。
「アキット君ち」「なあんか」「よく分かんないお月様」といった幼ささえ感じさせる柔らかな口調が最終連では一転して、「俺」「曼荼羅」と大人びたものになる。道場に投稿された「金華山の頂きに」と同じ技法が使われていますね。
それにしてもなんで「曼荼羅」なんだろ？と、お助けwiki君で検索したところ以下の説明を発見。

　「曼荼羅」ないし「曼陀羅」は、サンスクリット語मण्डलの音を漢字で表わしたもの（音訳）で、漢字自体には意味はない（なお「荼」（だ）は「茶」（ちゃ）とは別字である）。मण्डलの意味については、多くの場合、次のように説明されている。すなわち、मण्ड maṇḍaは「本質、真髄、エッセンス」などの意味を表わし、ल laは「もつ」の意であって、मण्डलとは「本質をもつもの」の意だとする。

　また、मण्डलには形容詞で「丸い」という意味があり、円は完全・円満などの意味があることから、これが語源であるとする説もあり、中国では円満具足とも言われる事がある。

（以上「Wikipedia」http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%9B%BC%E8%8D%BC%E7%BE%85より引用）

つまり語り手は、たおやかな光を投げかける丸い月のなかに仏の姿を感じたのではないだろうか。
あるいは、月の光を反射してきらきら輝く雪田に極楽浄土を垣間見たのではないだろうか。
敢えて十五夜でなく不完全ないざよい十六夜としたのが良かったと思います。遥か遠くの仏の存在が少し近づいたような、そんな語り手の心情が想像できます。
惜しいと思ったのは贅肉の多さ。二連で月に対する印象が同じような形容が延々と述べられ、結局三連で「よく分かんない」とうっちゃられる。冗長感が否めません。
また、一連目の

＞と、ふと東の空に
＞眼を向けたら

東の空、という言葉で語り手の眼はすでにそちらへと向いているはず。「眼を〜」は余計に感じます。
そんな感じです。


★よしたかさん「オムスビ」

審査の際、私が重視したポイントは「心地よい言葉の裏切り」だったんですね。
その点でこの作品は「どストライク」でした。いや〜、楽しいなぁ。

　＞僕とあなたの気持ちが光で行き交う
　＞喜び　無邪気な波動
　＞歯をだして笑う子供だ
　＞白くホカホカにほぐれている
　＞二人は似てたり違ったり
　＞さあさ　塩もいれよう

ここの連が秀逸。そんでもって、

　＞ニュギュって　にぎって

言葉遊びがカワイイ。
存在と存在の交流を「オムスビ」とした発想に脱帽です。ほぐれててもなんか嬉しい。君と僕はちがう存在だからこそ触れ合えるんだよ、的な１９（じゅーく）の歌を思い出しました。
ただ、「わかんないね」「アハハ」と二人の会話で終わる結末は要再考だと思います。ほぐれ過ぎてキマりません。
それから、「真実」「タマシイ」、ここまで言っちゃうのはむしろ野暮な気がします。匂わせるに留めて欲しい。
もっと言っちゃうと、具がなくったてオムスビはオムスビ。中身よりも「なぜ握るのか」の方が大切だと思います。
そんな感です。

ではでは、私は作品掲載順に批評をば。

なーんか、月並みな感想しかでてこないので参考になるかどうか。他の参加者の方の鋭い批評と比べてみると、これはどうやら読む力も衰えているようです。


けいきょうさんの作品
浦安ボニー＆クライド

私はボニー＆クライドの存在を全く知りませんでした。
ですが、作品の意味を超えた魅力が、動物や人物の動き、情景ににじみ出ていると思います。何よりリズムがよくて声にだして読みたくなります。意味がわからなくても詩としては面白いと思えたということ。だからこそ、問題というか、気になったのは、妙な「巧さ」。「それっぽさ」で終わってしまう危険があるかも知れない。


じゅらいちさんの作品
月と雪田

作中の人物は少年でしょうか？解りやすい表現ですっと読めて優しい印象です。私は最終連が気になりました。「曼荼羅を愛撫した」って何だか子供らしくないなと思ってしまいました。（人物が子供だとすると）愛撫って子供らしくないし漢字の画数が多いので重たい印象です。


よしたかさんの作品
オムスビ

これは是非とも縦書きで読みたい作品。行間が生きてくると思います。
曖昧なものを曖昧なままで、それでいいよね、と言っている気がします。最高だ、とは言いませんが、どこに改善の余地があるのかもうまく言葉にできない。全体的に良いのです。素直に面白いな、と思いました。


しましんさんの作品
愛について

理数が大の苦手ですのでカタカナ語の意味はわからず、かといって調べない怠け者です（笑）日記の補足を読んでやっと表現したいことがわかった気がします。着眼点はかなり面白いです。これを語るには作品としてあまりに説明不足かなと思います。読み手が置いてけぼりにされている感は否めません。


ペリカンさんの作品
昆虫戯画

意欲的な作品だと感じました。隅々まで吟味して丁寧に創ってるかんじ。作品の印象はとても良いです。老人の連で物語が広がりを見せると同時に核に向かって集約してゆく印象を受けました。表現がとても素直で、それも良いのですが、もっと表現をねじまげて遊んでみても面白いものができると思います。


あけしさんの作品
遊泳モルキュール

女性っぽい作品です。しかもドロドロしてない爽やかな女らしさ。それちょと分けて欲しい。あんまりやるすぎると歌詞っぽくなりそうなところをぎりぎり詩のところで保っていてその危うさが魅力なのかな（とくに下の２連が危ういなと感じました）。

こんばんわ。
作品提出できず審査だけのくせしやがって偉そうに……と心の声が聞こえますが、少しだけ感想を。えぇ、感想です。すみません……。




けいきょうさんの「浦安ボニー＆クライド」

けいきょうさんらしいぶっとんだアイディアですね。ディ〇ニー嫌いの僕としては、彼が中指立ててついでに舌も出したりなんかしてんの想像すると楽しかったです。ただやっぱし、アイディアを作品にまとめることだけに終始しすぎたかなって気はします。二連目にはタネがわかってしまうので、後半は「知ってることを説明されている」感じがどうしてもありました。


じゅらいちさんの「月と雪田」

「よくわかんないお月様」のようにつかみどころのない作品ですね。幼いような大人のような。記憶をたどっているような、まったくの想像のような。不思議な感じ。どうせならもっとあいまいにしちゃえ！とも思いました。曼陀羅はちょとわかんなすぎかと思いましたけども。


よしたかさんの「オムスビ」

僕はわかりませんでした。難しいです。一見易しそうでいて、難しい。易しそうだからこそ、おいてきぼりを食らった時のさみしさったらないです。ラストの「わかんないね」に共感です。すみません自分の理解力が足らないせいですけどね。わかんなくてもいいと思える作品と、わかんなきゃつまんない作品があるとしたら、この作品は後者かな？と思います。行のあけ方がなんかあざとくてなんかムズムズしました。「オムスビ」より「おにぎり」のほうが好きだな〜。

しましんさんの「愛について」

面白いと思います。もっと突き抜けたい！もっとキザでクサくて、ナルシシズムが段々と加速して行くような文体を工夫しても（単純に分量を増やしていくとか）面白いな〜と思ったけど…………補遺というのを読んだら、まったく見当違いの読み方してたみたいです………。これを伝えるなら、詩を選ぶ必要はないんじゃないでしょうか……。


きっちょむさん「化粧」

１番気持ちがこもってる気がしました。癒えない心の傷。そのへんをひらがな表記がうまく表している気がします。「つまんね」って吐き捨てながらも、完全に忘れ去ることはできないと、たぶん自分でもわかっているんでしょう。そこがせつないです。


ペリカンさんの「昆虫戯画」

いわゆるオムニバス形式というやつでしょうか。みなさんおっしゃっているように小説みたいですね。丁寧で読みやすいけれど、冗長な感じは受けました。あ、三連目だけ少しわかりにくくて浮いているような……。悪夢を食う蜘蛛と人間の関係性が、あの文章ではちとわかりにくいかと。


あけしさんの「遊泳モルキュール」

読めば読むほどオシャレで素敵な作品と思います。かわいい二人。男のほうが冷え症ってカップルはなかなかないですけどね（笑）
あえて言うなら……タイトルがひねりすぎてスカしすぎかなぁと。作品の首を絞めてるような気配です。





長々失礼しました。
つぎは作品出します！

こおんばんは。
いや、おはようございます。
酔っ払ってますよ〜。職業柄しょうがないです〜。
拙詩「愛について」の愛はすべて光に置き換えて読むことが出来るようになってます。愛と光の特性の相似について書きたかったんでしょうね。

で、
初稿の跡に某氏（女史？）の詩がＵＰされまして、ぼくはこれはてっきり僕の詩に対するリフレクション（反射）だと思い込んでしまったわけです。被害妄想かもしれません。


そんで、二稿目を書いたのです。
リフレクションｘ２みたいなことですね。
（期せずして光の振る舞いと似ている）

しかし、これがまたひどい出来栄えでいただけなかった。
そんな詩なのです。

でもね。
今でも思うのは愛と光は似てるな〜と思うのですよ、皆さん。

　きっちょむ(垂下)さんの「化粧」

　読んだときから、これは評価が分かれる作品じゃないかなあ、と思っていました。で、評価する方が多く、見事第一回１位に輝いたわけなのですが、わたし自身はやはり物足りなさを感じてしまいました。
　平仮名表記もマッチしているし、全体の雰囲気もよい。じゃあどこで引っ掛かるのか、それはやはり最終五連目の「つまんね」の一行なのです。(ここをどのように解釈するかで、この作品の評価は大きく変わってくるように思います)
　その前の四連目の、どこか捨て鉢な感じは読む者の胸に深く届きます。「反逆のブルース」とでも言いましょうか。それだけに「つまんね」の一言が捨て鉢感のリフレインに感じてしまった。またこの一行に、作品そのものへのどこか諦観めいたものも感じてしまったのです。わたしには。
　もしこの「つまんね」という感情を、何か入浴中の「行為」で表現できていたら、もしかしたらわたしも最高の評価をこの作品に与えていたかもしれません。

息子もネンネしたようなので後半戦参ります

★しましんさん「愛について」

愛の形の多様性を物理学に例える困ったチャンな男性とそれを容赦なく一蹴するシビアな女性の掛け合いがユーモアなこの作品。
専門用語の多さゆえに読み手を選んでしまうかもしれませんが、発想自体は面白いと思います。これを読者がイメージできるように噛み砕いて受け渡すことができると凄い作品になるのではないでしょうか。
そんでもって、これは提案なのですが。しましんさんは小説を書くような感じで日記の補遺のような散文詩を書いてみてもいいんじゃないかな、と思うのですよ。ひねった言い回しとかに頭を悩ませないで、自分の感じたこと（この作品だと愛と物理の相似性を発見したワクワク感とか）をいかにそのまま読者と共有するか、自分の頭に展開する映像をいかにそのまま手渡すかに重点を置いて。しましんさんの観察眼と文章力ならそれが可能だと思うのです。
そんな感じです。


★ペリカンさん「昆虫戯画」

何より構造の妙に惹き付けられました。異なる虫をテーマにした五つのパートが独立しているようで実は緩やかに繋がっている。
少年パートに出ている「母」が次パートの「婦人」で、婦人パートの「蝶」の悪夢を次パートの「蜘蛛」が狙っており、少年パートで登場した「犬の檻」の持ち主が「家犬」、少年はラストパートで「老人」となって回想する―そんな風に読むことも出来て面白かったです。
そんでもって虫ですが、蜘蛛が昆虫じゃないのはさて置いて。ラストパートの登場昆虫を「羽虫」としたのは素晴らしいチョイスだと思います。何百もの翅が光を浴びて黄金に輝くさまは輪廻転生する命の輝きそのもの。それに比べて家犬パートの蛍は活かしきれてないように感じます。全体的に絵がぼやけてるのと、「回顧」という点で老人パートとやや被っているのが残念です。婦人パートの蝶ももっと艶っぽさがあると映えるのではないでしょうか。
そんな感じです。


★きっちょむ（垂下）さん「化粧」

（うつくしい→あいされる→しあわせ）故に、（うつくしい→しあわせ）
「あいされる」というエッセンスを飛び越えた短絡思考に薄々気付きつつも「れんあいしじょうしゅぎ」と自嘲してみる。平仮名のたどたどしさ、特に「うつくしい」「ぜつぼう」「つらく」「つまんね」等のタ行音が痛々しさを感じさせます。
さて、問題の着地点ですが私も物足りなさが先立ちました。また、

　＞わたしはいまだにこどものままだ

この文が親切過ぎる。もっと他のアプローチで語り手の幼稚さを表現して欲しかったところです。

　＞びじんばんざい

２０世紀少年を見た私にとっては非常に胡散臭くて好みの部分、この胡散臭さをもっと押し出してみる手もありかもしれません。
そんな感じどす。


★あけしさん「遊泳モルキュール」

モルキュールとは分子の単位、もしくは分子そのもののこと。作中の男女の間にある何物かを分子の熱運動（でいいのかな？）になぞらえたものと私は捉えました。二連目は特にうまいなぁと思います。全体を通しても、文章に無駄がなく、内容もきれいに纏まっています。けれどやはり、こじんまりしてしまった感じは拭えません。

　＞要するに温度なのだ　と
　＞私は思った

　＞やっぱり温度じゃないか　と
　＞思って握りなおした

　＞そうだったらいいな　と
　＞私は思った

「私」を語り手とした独白の形式を取っているので仕方ない部分もあるのですが、「私は〜と思った」というように感慨が「私」の中で完結してしまっている。もっと読み手を引きずり込んで欲しい、あけしさんパワーでケムに巻いて欲しいなぁと思いました。
そんな感じです。
　

　よしたかさんの「オムスビ」

　たいへん楽しく読めた作品です。分かる、分からないでいうと分からない作品なのかもしれない。でも分からないことが楽しくて、何回も読み返してしまいました。
　これは、わたしの携わっている職業柄、よけいに感じることなのですが、「オムスビ」というのは間違いなく一個の「実在」であり「実存」なのです。賄い飯でよく作ります。具を何にしようか、考えるだけで楽しく、美しくできあがったなら、それだけで嬉しい「オムスビ」。その実存を「にぎつているのはタマシイかオムスビがわからない」と表現した対象の妙味。視点がすばらしいと思いました。
　ただやはり、わたしもクライマックス部分の行間は気になります。
「ギュッ」の三度繰り返す一行空きはわかるのですが以降のすべての行を一行開けて一つの連にしているのは、ちょっとあざとさを感じてしまった。もう少しサラリと終えたほうが、読み手に余韻を残したのではないか、と思います。
(詩集のご出版、おめでとうございます。当コミュでのいっそうのご活躍も期待しておりますよ！)

　あけしさんの「遊泳モルキュール」

　１位に推した作品です。作品としての完成度が最も高いのではないかと判断しました。
　恋愛詩と呼んでかまわない作品なのですが、これほど書くに難しい詩のジャンルはないと思っています。実際ネット上で恋愛詩として書かれてる作品は、そのほとんどが失敗作と呼んでいいくらいの惨状です。　　
　超普遍的で超個人的な事柄や思いを、手垢のついていない自分だけの言葉で表現しないとならないわけですから、当然難しいわけです。
　翻ってこの作品は、「つないだ手の温度が同じぬるさになれば…」という四連目を核(発見)として、この書き手のみが書き得る風景や思いが伝わってくる恋愛詩に仕上がっていると思いました。
　難をいえば、一連目、もう少し柔らかい感じの導入でもよかったのではないかと、あと最終連は少し甘く流れてしまったように思いました。
　え〜っとそれから、投稿前に「泣き」が入ったタイトルですが(笑)ちょっとこれはこりすぎなのではと思います。もう少しオーソドックスに言葉を選んでもよかったように思います。

遅ればせながら掲載順に。
ううん、、後になればなるほどハードルが上がる気がして既に息切れ状態です。
自分の思惑とか言い訳はグランプリ終了後にでも自分のトピに乗せようかなと思います。
感想の域をはみ出していませんがご容赦を。


けいきょうさん「浦安ボニー＆クライド」
宇多田ヒカルの「B&C」でボニーとクライドについて調べたことがあるんですが、
どうも彼らがこういう詩的な表現を使うだろうか、とちょっと引っかかってしまいました。
(映画は未見なので、もしかしたらそっちだと格好いいのかな、とか)
と、最初は思っていて数回読むまでカラクリに気付きませんでした…だから浦安なのか！
(あそこに小学生以来行ったことのない自分にはちょっと遠い世界でした)
目線の入った彼らがミュージカルのように事を行う情景を想像すると吹き出しそうです。
軽妙な掛け合いはさすがだなあと思います。


じゅらいちさん「月と雪田」
私も曼荼羅をwikiで調べて、「よく分かんないお月様」＝本質のようなもの、と捉えました。
やはり、最後の連がちょっと唐突すぎる気がしました。
友人をあだ名で呼んでいたり、少しとぼけた感じがあったので何となくそれまで少年だな、
と思っていたので余計にそう感じたのかもしれません。
お月様と曼荼羅を結びつけるもうひとつがあるとこの連の鋭さ・重さが生きると思います。
月光で後光を表すとか…ブロッケン現象？(←また飛躍する)


「オムスビ」よしたかさん
なんだか自分もギュッてにぎられた気分に。たましいをにぎる、というのはいい表現だと思います。
決して暗い話ではないのに、切ない雰囲気の不思議な感じ。
「わからない」、というのが不安要素だから？「アハハ」という笑い方もどことなく空笑いに聞こえる。
縦書きにした方がいい詩だと、私も思います(mixiの表示上仕方ないですが)
改行の多用はネットブックにはちょっとつらいです(←超個人的意見)

続きます。


しましんさん「愛について」
発想も表現も好みです。補遺を読んでますます思いました。
ただ、電話のくだりは唐突に感じます。好みだったので余計に白けてしまいました。
思い切って「ぼく」の一人語りにするか
＞だから
＞ぼくが冷たくなったなんて言わないでおくれ
を、彼女の台詞の前に持ってきた方が自然な流れになるかな、と。


ペリカンさん「昆虫戯画」
1位に入れました。憎たらしいほどに全ての連が完成していると思います。
若い「少年」からそれぞれの分岐を経て「老人」に収斂していく構成もお見事。
全ての登場人物が何らかの過去に“とらわれている”、というところがまさに「昆虫戯画」。
これはまさにひとつの標本の集合体、なのでしょう。
強いて言えば、「ドリームキャッチャー」は他の登場人物に比べて定義が曖昧でイメージしにくいです。
詐欺師とかギャングとかにすればすとんと収まる、かも。


きっちょむ(垂下)さん「化粧」
ひらがな大好き人間の私にはいいな、と思う反面悔しさが(笑)
(以前感情のままに思考する様をひらがな多用もしくは句点なしで書いて、大不評を受けたことがあるので)
非常に女性的な作品で、一応同性である身には共感できる部分が多々ありました。
心のつぶやきをそのまま書き写したようで、だから最後がぎらりと刺さってくる。
余計なものがない、それこそ化粧を落とした状態の心は、無理に重ねた化粧でささくれ立っている。
昔投げつけられたトゲは大人になっても刺さったままで、それでも「つまんね」と言えるのは
白々しさなのか侮蔑なのか放棄なのか、もしかしたら全てを含んでいるのかも、と思いました。
すごく好きな作品です。

呟やき的で申し訳ないです。

浦安の意味がやっと分かった。

曼荼羅の本質は絵を見ると分かると思います。
世界は入れ子細工の構造だと。極小と極大は同じものかもしれない。
原子の中にも宇宙があるかも？みたいな仏教思想だと思うのだが、じゅらいちさんどうでしょうか？

　しましんさんの「愛について」

　私信でも少しやりとりしたのですが、うん、わたしとしてはやはり途中で消してしまわれた初稿の方が好きです。しましんさんの詩の魅力というのは「軽み」にあるとわたしは思っています。軽妙洒脱と言ってもいいかもしれない。地上五センチ上をふわふわ歩かされているような気がして、読んでいてたいへん心地がいい。その良さがこの作品からは今一つ伝わってこなかった。最終行も唐突に感じ、読み手は取り残されてしまうなあ、と。やはり初稿が持っていた軽さと暖かさが同居している雰囲気こそ大切にしてもらいたいなあ、と思った次第です。
　あ、それから昨日日記にアップされていた作品！
あ〜ゆーヤツをですね、仕込みの間にさらっと書かれちゃうとですね、ネタくってるんだか、詩を書いてるんだかわからない気持ちでウンウンうなってワープロの前に座ってるこっちとしてはたいへんに困るわけですよ、ええ。やられましたよ。未読の方、しましんさんの日記にて、ぜひ。

　ペリカンさんの「昆虫戯画」

　多くの方が書かれているように、意欲作であり、挑戦している作品であります。なおかつ自信作でもあるかもしれない。よんだとき「うわっ、ペリカンさん勝負かけてきたな！」と思って企画発案者としてとても嬉しかったのでした。
　感想としては、最後までおもしろく読めるのですが、やはりちょっと冗長な感じがしました。一連と最終連がリンクしているようにも思ったので、この長さでまとめるのであれば、主人公を一人にしぼり、その一代記みたいな感じにしてもよかったのではないか、あるいはもうちょっと各連をコンパクトにまとめ、登場人物(昆虫)を増やし、それこそ「戯画」的なスタイルで展開していってもおもしろかったのではないか、そんなことを感じました。
　この長さのものを最後まで飽きさせず読ませるというのは、難しいことです。ペリカンさんの筆力、そして気概を感じた作品でした。

こんにちは。

では、批評の続きを。

＞よしたかさん「オムスビ」
学生さんのアルバイトでしょうか？それとも文化祭か何かでしょうか？
一人称で語られていますが、笑い声は二人のものに聞こえました。
男性の淡い恋心がオムスビを結ぶ手に伝わるようで好感が持てました。
「地図を持って・・・」の連は余計かな？と思いました。
次の連が秀逸なだけにね。

＞ペリカンさん「昆虫戯画」
　力作ですね。五部で構成されているのですが果たして五部必要だったのか？僕には「ドリームキャッチャー」の部は必要ないと思える。後は各部が微妙に関連している。今思ったのですが、各部で状況を詳細に述べるより、ヒントがちりばめられていて、何回か読み返すとそれがリンクして全体を見事に映し出すような作品だったら素晴らしいな〜、おれもそんなの書きたいな〜と思いました。

＞あけしさん　「遊泳モルキュール」
　ぼくはこれを一位にしました。上手いな〜と思いました。あまりに上手なので嫉妬さえ感じます。速度、高度、温度、振れ幅、など科学ノンフィクションかぶれの僕には堪りません。そういう理系の言葉と男女の恋心をうまく結びつけるところも上手い。特に批評するところはありません。この作品は完成されています。


以上でございます。