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ご免なさい。
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コメント(45)
とらやで寅さんが三郎さんに恋愛の指導する場面は笑えますね
寅：「若い お２人は江戸川の方へ散歩にいらっしゃい
ねっ
２人で 土手に こう腰掛ける お〜っと気をつけて
犬の う○こが あるじゃ〜ないか
こ〜にね ベタ〜って座ったら いっかんの終わりだぞ・・・・」
蛍子さんが三郎さんとの結婚の事で迷ってて 寅さんに相談するシーンもいい
蛍子：「寅さんとなら 何時間 いても たいくつしないのに」
寅：「あいつが しゃべれないってのは、あんたに惚れてるからなんだよ
今度 あの子に逢ったら こんな話をしよう あんな話もしよう
そう思って 家を出るんだ
いざ その子の前に座ると全部 忘れちゃうんだよ」
寅：「若い お２人は江戸川の方へ散歩にいらっしゃい
ねっ
２人で 土手に こう腰掛ける お〜っと気をつけて
犬の う○こが あるじゃ〜ないか
こ〜にね ベタ〜って座ったら いっかんの終わりだぞ・・・・」
蛍子さんが三郎さんとの結婚の事で迷ってて 寅さんに相談するシーンもいい
蛍子：「寅さんとなら 何時間 いても たいくつしないのに」
寅：「あいつが しゃべれないってのは、あんたに惚れてるからなんだよ
今度 あの子に逢ったら こんな話をしよう あんな話もしよう
そう思って 家を出るんだ
いざ その子の前に座ると全部 忘れちゃうんだよ」
第３０回記念作品のこの作品。
既に寅さんファンになっていた私が付き合い始めたばかりの今現在の家内と初めて見た「男はつらいよ！」です。
だから私たちにとっても記念作品なのです。
っといっても実はどの作品を見に行ったか覚えていなくて、家内に聞いたところ「沢田研二と田中裕子がでていた」ということを覚えていたので「ああ、それなら『花も嵐も寅次郎』やんか」ということで判明したのです。
お焼香のシーンも笑ったし二人の結婚を聞いて「ちょっぴり妬ける…」と言って去っていくシーンも印象的だけど、観覧車の中でのプロポーズ。
恋愛に不器用な青年の精一杯の演出がこの作品に温かみを作り出していますね。
そのころの私は…まだプロポーズしていません。
既に寅さんファンになっていた私が付き合い始めたばかりの今現在の家内と初めて見た「男はつらいよ！」です。
だから私たちにとっても記念作品なのです。
っといっても実はどの作品を見に行ったか覚えていなくて、家内に聞いたところ「沢田研二と田中裕子がでていた」ということを覚えていたので「ああ、それなら『花も嵐も寅次郎』やんか」ということで判明したのです。
お焼香のシーンも笑ったし二人の結婚を聞いて「ちょっぴり妬ける…」と言って去っていくシーンも印象的だけど、観覧車の中でのプロポーズ。
恋愛に不器用な青年の精一杯の演出がこの作品に温かみを作り出していますね。
そのころの私は…まだプロポーズしていません。
「跳んでる寅次郎」の布施明は披露宴の最中に花嫁に逃げられる惨めな新郎を演じさせられた後、ラストの仕切り直しの二度目の披露宴で自作の歌を熱唱して締めくくりましたが、本作の沢田研二は冒頭の夢の場面に「ジュリー」として登場しながら、寅さんに対面して一瞬で腰砕けになり、気弱な「三郎」に変身してしまったようです。さくらさんを口説こうとするジュリーは、波止場で螢子さんに唐突に交際を申し込む三郎君と一緒です。♪さくらさくら〜は、木の実ナナさんがマドンナの回の浅草のレビューでの寅さんのお気に入りの歌でした。
夢から覚めた寅さんは、神社にお参りに来たおばあさんが鈴を鳴らすのを手伝おうとして、紐を切って鈴を落下させてしまい、親切が仇になるのは相変わらずです。テーマソングの間、寅さんは土地測量士をひやかし、草むらでいちゃつくアベック（平成では死語）を測定器で覗き見して測定士同志の喧嘩を招いたのは、螢子さんと三郎君のカップルの見守りを予言しています。
最初の寅屋のシーンで花籠を背負って登場する谷よしのさんは、花が間に合っていたので気の毒でした。後半の寅屋のシーンで湯平温泉から湯を届けたのは、宅急便（ヤマト運輸の登録商標）でした。行商と宅配が共存している時代だったことが判ります。
寅さんが満男君の松茸を横取りするのは、前作の鎌倉と江の島での恩を仇で返す行為に他なりません。かがりさんを受け止められなかったトラウマを、朝丘雪路さんとのたった１０秒の恋で一気に解消して、男の自信を復活させたのがおいちゃんの怒りの原因のようです。
（次のコメントへ続く）
夢から覚めた寅さんは、神社にお参りに来たおばあさんが鈴を鳴らすのを手伝おうとして、紐を切って鈴を落下させてしまい、親切が仇になるのは相変わらずです。テーマソングの間、寅さんは土地測量士をひやかし、草むらでいちゃつくアベック（平成では死語）を測定器で覗き見して測定士同志の喧嘩を招いたのは、螢子さんと三郎君のカップルの見守りを予言しています。
最初の寅屋のシーンで花籠を背負って登場する谷よしのさんは、花が間に合っていたので気の毒でした。後半の寅屋のシーンで湯平温泉から湯を届けたのは、宅急便（ヤマト運輸の登録商標）でした。行商と宅配が共存している時代だったことが判ります。
寅さんが満男君の松茸を横取りするのは、前作の鎌倉と江の島での恩を仇で返す行為に他なりません。かがりさんを受け止められなかったトラウマを、朝丘雪路さんとのたった１０秒の恋で一気に解消して、男の自信を復活させたのがおいちゃんの怒りの原因のようです。
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（続き）
湯平温泉の風景のバックに流れる物悲しいメロディーは、同じく九州が舞台の「寅次郎紙風船」の音無美紀子さんのテーマに似ていますが、まだ墓石がない母親の墓の前で涙ぐむ三郎君の心境そのもので、未亡人となった光枝さん同様、母親を亡くした三郎君の力になろうとする寅さんの気持ちでもあります。
三郎君が目的の旅館の場所を尋ねるのを聞きつけて、二枚目（イケメン）と同じ宿にチェックインしたお二人の行動力はさすがです。読経の場面が笑いを呼んだのは、「口笛を吹く寅次郎」でアンコールとなります。一人で運転して帰るつもりの三郎君が、バス停に佇む螢子さんを拾ったら、隠れていたお友達と寅さんが出てきて同乗させることになったのは、漫画や映画によくあるヒッチハイクの手口ですが、「変な色気」のある螢子さんを利用した美人局のようです。ドライブシーンで流れるヨハン・シュトラウスの「春の声」は寅さんが我を忘れて夢中になるシーンの定番です。危険な肉食獣も放し飼いされているサファリパークを車で回れるのは、三郎君が何かの資格を持っているからでしょうか？
千葉県出身なので、毎朝通学で通過した船橋には親しみを感じます。螢子さんの実家は、居間が広くてゆったりしているところが、明らかに柴又では見かけられなさそうな佇まいです。平成時代とあまり変わらない景色に見えます。勤め先の大丸デパートは映画のスポンサーだったに違いありませんが、朝礼でのお辞儀の練習の螢子さんの動きが他の女子社員に比べて今一つぎごちなく、売り場でのお客さんへの対応もちょっと失礼なことを言いそうになって、寅さんが勝手に想像していた店員さんのイメージに達していない印象があります。三郎君の方は動物園の有能で責任感ある飼育係であるのが窺えて、螢子さんの方が格上ですが実力は今一つなので微妙なバランスがお似合いのカップルです。今回のマドンナのテーマは、ワルツ風に舞い上がるメロディーでしたが、三郎君だけのシーンでも流れるのでお二人が少し背伸びしながら上手くいくことを暗示しています。
螢子さんのお父さんは旅先での寅さんの写真を見て呆れています。おいちゃんは男の自信を取り戻したらしい寅さんに怒っています。螢子さんが寅さんに会いに来るのは、反対されて燃え上がる恋の典型でもあり、寅さんを三郎君との恋の練習台にしているようにも見えます。鎌倉と江の島で会話が弾まなかった寅さんとかがりさんを彷彿とさせる三郎君と螢子さんのカップルを応援しながら、一方で自分も密かに夢を見ていて、三郎君の失恋まで想定内なのは、恋の指南役もすっかり板についたようです。田中裕子さんと沢田研二さんが結婚するのは８年後ですが、田中裕子さんが惹かれたのは「ジュリー」ではなくて「三郎」だったと思います。
観覧車の中の会話で、三郎君はチンパンジーがただの動物としてしか見られなくなったそうですが、恋で仕事へののめり込みが薄れるのは寂しいと思いました。まだお二人が観覧車内にいる間、入り口を通りかかりながら赤いバラを鑑賞するカップルこそ、寅さんがイメージする「アベック」でした。年明けに螢子さんが寅屋の手伝いに来た一方、三郎君が姿を見せないのは残念ですが、満男君の「動物園には正月はないよ！」と言う言葉は世の中が分かりかけていて大人になりつつあると思いました。
寅さんが湯平温泉に辿り着く前に寄った臼杵磨崖仏では、大日如来像が晒し首のように置かれているのが映し出されていますが、平成５年に元の胴体の上に無事に戻りました。渥美清さんの存命時に間に合いましたが、「男はつらいよ」の九州ロケは前年の宮崎（マドンナは風吹ジュンさん）が最後でした。
（終わり）
湯平温泉の風景のバックに流れる物悲しいメロディーは、同じく九州が舞台の「寅次郎紙風船」の音無美紀子さんのテーマに似ていますが、まだ墓石がない母親の墓の前で涙ぐむ三郎君の心境そのもので、未亡人となった光枝さん同様、母親を亡くした三郎君の力になろうとする寅さんの気持ちでもあります。
三郎君が目的の旅館の場所を尋ねるのを聞きつけて、二枚目（イケメン）と同じ宿にチェックインしたお二人の行動力はさすがです。読経の場面が笑いを呼んだのは、「口笛を吹く寅次郎」でアンコールとなります。一人で運転して帰るつもりの三郎君が、バス停に佇む螢子さんを拾ったら、隠れていたお友達と寅さんが出てきて同乗させることになったのは、漫画や映画によくあるヒッチハイクの手口ですが、「変な色気」のある螢子さんを利用した美人局のようです。ドライブシーンで流れるヨハン・シュトラウスの「春の声」は寅さんが我を忘れて夢中になるシーンの定番です。危険な肉食獣も放し飼いされているサファリパークを車で回れるのは、三郎君が何かの資格を持っているからでしょうか？
千葉県出身なので、毎朝通学で通過した船橋には親しみを感じます。螢子さんの実家は、居間が広くてゆったりしているところが、明らかに柴又では見かけられなさそうな佇まいです。平成時代とあまり変わらない景色に見えます。勤め先の大丸デパートは映画のスポンサーだったに違いありませんが、朝礼でのお辞儀の練習の螢子さんの動きが他の女子社員に比べて今一つぎごちなく、売り場でのお客さんへの対応もちょっと失礼なことを言いそうになって、寅さんが勝手に想像していた店員さんのイメージに達していない印象があります。三郎君の方は動物園の有能で責任感ある飼育係であるのが窺えて、螢子さんの方が格上ですが実力は今一つなので微妙なバランスがお似合いのカップルです。今回のマドンナのテーマは、ワルツ風に舞い上がるメロディーでしたが、三郎君だけのシーンでも流れるのでお二人が少し背伸びしながら上手くいくことを暗示しています。
螢子さんのお父さんは旅先での寅さんの写真を見て呆れています。おいちゃんは男の自信を取り戻したらしい寅さんに怒っています。螢子さんが寅さんに会いに来るのは、反対されて燃え上がる恋の典型でもあり、寅さんを三郎君との恋の練習台にしているようにも見えます。鎌倉と江の島で会話が弾まなかった寅さんとかがりさんを彷彿とさせる三郎君と螢子さんのカップルを応援しながら、一方で自分も密かに夢を見ていて、三郎君の失恋まで想定内なのは、恋の指南役もすっかり板についたようです。田中裕子さんと沢田研二さんが結婚するのは８年後ですが、田中裕子さんが惹かれたのは「ジュリー」ではなくて「三郎」だったと思います。
観覧車の中の会話で、三郎君はチンパンジーがただの動物としてしか見られなくなったそうですが、恋で仕事へののめり込みが薄れるのは寂しいと思いました。まだお二人が観覧車内にいる間、入り口を通りかかりながら赤いバラを鑑賞するカップルこそ、寅さんがイメージする「アベック」でした。年明けに螢子さんが寅屋の手伝いに来た一方、三郎君が姿を見せないのは残念ですが、満男君の「動物園には正月はないよ！」と言う言葉は世の中が分かりかけていて大人になりつつあると思いました。
寅さんが湯平温泉に辿り着く前に寄った臼杵磨崖仏では、大日如来像が晒し首のように置かれているのが映し出されていますが、平成５年に元の胴体の上に無事に戻りました。渥美清さんの存命時に間に合いましたが、「男はつらいよ」の九州ロケは前年の宮崎（マドンナは風吹ジュンさん）が最後でした。
（終わり）
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