今秋、私が聴きに行った音楽会で
偶然にも３人のピアニストが同じ曲を弾きました。
それはモーツァルト作曲の幻想曲ニ短調K397。
三者三様で、弾き方のちがいがなかなかおもしろいと思いました。
�．船隋Ε愁鵐献鵝�10/27東京・浜離宮ホール）
�▲ぅД襯�・デームズ（11/24日立・シビックセンター音楽ホール）
�Ｇ觚極稾ぁ�11/30つくば・ノバホール）
三者のちがいをどう表現したらよいか考えてみましたが、
投手が投げるボールの球種にたとえてみようと思います。
�．船隋Ε愁鵐献鵑蓮∩澗里�ガラス細工のような繊細な造形感で、
聴き手の胸にスッーと切れ込んでくるような感じなので、
切れ味するどいシュート。
�▲如璽爛困蓮△罎辰燭蠅箸靴申展�感で
いかにもドイツ音楽の重鎮という様相。
キャッチャー・ミットにズドーンと納まる豪速球
�Ｇ觚極稾い蓮¬ノ賄�なゆらぎ感、柔らかさ、ふくらみの感じが
なんともとらえどころが容易ではないと思ったので、
変化の予測がつかないナックル・ボール。
幻想曲だから、このような自由な演奏もアリだと思いました。
そういうふうに考えていくと、番外として
�� 内田光子（2011年11月水戸芸術館）
を挙げてみたいと思いました。
震災の年の秋に聴いた内田光子の幻想曲ニ短調は、
フォーク・ボールみたいだったと私は今、私は感じています。
この曲はもともと未完であったため、
最後の10小節が何者かによって補筆された楽譜が一般的とされています。
上記の��~��のピアニストもそれに基づいた演奏をしていました。
一方で内田光子の場合、
誰が補筆したか分からない楽譜を弾くことを避け、
その代わりに未完箇所から冒頭の箇所に戻ってニ短調のアルペジオで終わる
という解釈で演奏をしていたと記憶しています。
これはハ短調の幻想曲K475のモーツァルト自身の例に基づいたものでしょうね。
演奏の最後のところで、
大胆な解釈で演奏をするようなところは、
ストレートと思わせておいて
打者の手元で大きく落ちるフォークボールに似ていた
と思いました。
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