究極の作品は「クラッシュ」。

ゲイ映画ベスト50発表！第1位は「ブロークバック・マウンテン」
http://news.mixi.jp/view_news.pl?id=603268&media_id=15

このランク見てて、何で「蜘蛛女のキス」が入ってないんだ!!と憤慨しましたが、究極のゲイ映画であるクローネンバーグの「クラッシュ」は入ってなくて当然なんですよね。

その理由は。

ゲイという枠を遙かに超越してしまった作品だからです。





初めて「クラッシュ」と出会ったのは、高校生の時。
ペヨトル工房から翻訳が出る前に、原文で読んでました。
元々、フランスの思想家であるジャン・ボードリヤールの「シミュラークルとシミュレーション」でバラードの「クラッシュ」への言及を読んで興味を持ったのがきっかけでした。

「このシミュレーションと死の、突然変異と交代の世界、欲望もなく激しく有性と化し、眼にあまるほどに侵された暴力的な肉体でいっぱいの、だが中性化された世界。強烈に色があふれメタリックで、だが官能にかけては空虚な、超技術的でありながら目的がない世界──こんな世界は善、それとも悪？われわれにその答えを知るすべはないだろう。ただ、魅惑的なのだ、だがその魅惑には価値判断がともなわない。これが『クラッシュ』の奇蹟だ」

何故、バラードの「クラッシュ」がサイバーパンクの元祖とうたわれるのか、ボードリヤールの言及を読み進めていくうちにだんだん理解出来たものです。
ウィリアム・ギブスン以来、サイバーパンクは近未来を舞台にしていますが、今、この時代に生きている我々にとって、リアルなサイバーパンクとは、テクノロジー、金属、スピード、ガソリン、ゴムといった車のそれぞれが交通事故によって文字通り肉体と一体化する瞬間への限りない憧憬と畏れだということを、バラードはすでに七十年代に書ききりました。
いまだ、人間の欲望が肉欲を中心にする限り、「クラッシュ」は常に新しいのです。











http://www.allcinema.net/prog/show_c.php?num_c=52200#1

さて。

映画「クラッシュ」が何故究極のゲイ映画でもあるのかというと、主人公のバラードと交通事故マニアのヴォーンの関係が、同性愛そのものでもあるからです。

「ヴォーンはムービーカメラをハンドルの縁にひっかけた。シートにもたれかかり、大股開きで、盛りあがった股間をいじくっていた。生白い腕と胸、私と同じに傷の残る肌が、身体に不健康な、車のインテリアのすり切れたビニールにも似た金属的光沢を与えていた。皮膚の、明らかに無意味な、のみの削り痕のような傷は、押しつぶされたコンパートメントの鋭い抱擁が、折れたチェンジ・レバー、駐車灯スイッチ、割れた計器ダイヤルのかけらが刻んだ楔形文字であった。一つに合わさり、それは苦痛と感動、エロティシズムと欲望の言葉を正確に描写する。ヘッドライトの反射が、右乳首を半円状に取り囲む五つの傷、乳房をつかむ手をみちびく指示記号を照らし出す。
　外科病棟のトイレで、隣の小便器に並んで立った。ここにも傷があるのだろうか、と私はペニスをのぞきこんだ。人差し指と中指でつまんだ男根には、鋭い刻み目が、垂れた精液や粘液のかすを流す運河があった。事故車のどの部分がペニスにしるしを残し、どんな婚姻をクロームの計器の突起とオーガズムとが結んだのだろうか?
　この傷は恐ろしいほどの興奮で私の心を満たした。」

以上、原作からの抜粋ですが、これだけでもバラードとヴォーンの関係がうかがい知れるというものでしょう。
ただし、当然、彼らの間には肉欲は存在しません。
すべて、クラッシュの瞬間に存在するもの・・・
そして、現実とフィクションのボーダーラインから、全く別の次元へと移ろうとするもの・・・

それゆえに、究極のゲイ作品でもあるのです。
映画では、ジェームズ・スペイダー演じるバラードとイライアス・コティーズ演じるヴォーンの精神的なセックスが展開されていて、クローネンバーグ特有のヴィジュアルに酔いしれることが出来ましたが、こういう世界を頭から拒絶する方々は、ただのヘンタイ映画と切り捨て、どこらへんがゲイなのだと憤慨することでしょう。

だから、ランクに入っていない、それでいいわけです。

分かりやすいゲイ映画なんて、退屈そのもので、ちっとも興奮しませんから、私は肉欲に浸る人々を地上に置き去りにして、一人、別の次元の彼方へとフルスピードで疾走するだけです。

私自身の衝突要素を計算しながら。