よみがえる “ジェラール・フィリップ” 唯一のカラー映画。　『赤と黒』

　　







　　　起きたのは、土曜日の午前10時だった。

それから寝ていないのである。最近、“ねる” とはどういうことであるか、ナントナク疑念をいだいている。

　　　夜中から朝にかけて、インターネットで調べ物

をすることが多い。文章を書くための “下調べ”。

　　　ぢっと座って、ひたすら、Google とニラメッコ

が多い。もしかすると、

　　　この状態は “冬眠” に近いんではないか

と思うことがある。体温が下がり、アタマがボーッとしてくる。しかし、

　　　裏付けのための調査なんぞの場合はアタマを使わない

ことが多い。すると、

　　　起きながら、寝たような状態

になる。

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ってんで、土曜日の午前10時に起きてから寝ていない。昨夕は、4時半に外出。

　　　ジェラール・フィリップの 『赤と黒』

を見るためである。銀座テアトルシネマだ。

ウワサでは、

　　　満席で座れない

ということだった。どうやら、これは、モーニングショーと、１回目、２回目の上映のことらしい。これは説明せにゃわからない。

クロード・オータン=ララ　Claude Autant-Lara　の　『赤と黒』 «Le Rouge et le noir»　は、当初、4時間の映画にする予定だったそうである。休憩時間を入れての２部構成。
黒澤明の 『白痴』 が、やはり、4時間の予定だった。松竹の意向で 166分までにカットされたのである。だから、『白痴』 の冒頭には黒澤明の “うらみぶし” がネチッコク語られるのである。
そう言えば、ギリシャのテオ・アンゲロプロスの 『旅芸人の記録』 がちょうど４時間だった。

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昔の映画には、長時間ものというのは時々あったようだ。ソ連邦の文芸モノに多い。

　　　『戦争と平和』　セルゲイ・ボンダルチューク　484分 （8時間）　４部
　　　『静かなるドン』　セルゲイ・ゲラーシモフ　330分 （5.5時間）　3部

などである。『静かなるドン』 は、錦糸町に 「マールイキノ」 というソ連映画専門上映館があったときに見たが、上映は昼に始まり、第2部と第3部のあいだに１時間の休憩があった。映画館の外に行って食事してくるシステムだったのである。そのため、実質的な上映時間は7時間だった。

上には上があるもんで、ギネスが認定する世界一長い映画は、

　　　“The Cure for Insomnia”　1987　米国

だそうである。5220分 （87時間） だというが、はたして見る価値があるかどうか、そいつは知らない。長い映画をつくるための長い映画は、他にもいろいろあるようだが、興味がわかない。

ライナー・ヴェルナー・ファスビンダーの作品に 『ベルリン アレクサンダー広場』 »Berlin Alexanderplatz«　というのがある。16ミリフィルムで撮られたもので、894分 （ほぼ15時間） あるが、TVで14回に分けて放送されたものだった。

あるいは、クロード・ランズマン　Claude Lanzmann　の 『ショア』 “Shoah” も有名である。フランス版がいちばん長いらしく、613分 （10時間） である。

これに比べると、4時間、5時間なんてカワイイもんか……

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けっきょく、ジェラール・フィリップの 『赤と黒』 は、182分 （3時間2分）、2部構成 になった。
しかし、日本で公開されたのは、なぜか、144分 （2時間24分） であったという。38分も短い。昔の輸入映画では、こういういいかげんなことは時々あったようだ。そのため、

　　　日本で出まわっている 『赤と黒』 のビデオ、DVDなどは、すべて 144分

だそうである。

今回、公開されたのは、

　　　修復・復元・デジタルリマスター版

であるらしい。イタリアとフランスに残っていたネガをかき集めて、すべての部分について、もっとも状態のよいものを選び出す、という作業だけで半年かかったそうだ。

昔の映画の管理などというのは、洋の東西を問わず、こんなものである。

　　　映画は消耗品

としか思われていなかった、のである。

クロード・オーラン=ララは、4時間の予定の映画を、会社との話し合いで、210分 （3時間30分） に縮めたそうだ。ところが、これが検閲によりハネラれたシーンを抜いて、182分となった。
ところが、今回、かき集めたフィルムをつなげると、182分よりも7分長くなるそうである。で、

　　　計　192分

である。今回は、この 192分なのだ。


この映画、フランス初のカラー映画だそうである。日本初のカラー映画 『カルメン故郷に帰る』 （1951） だから、日本のほうが3年も早いことになる。

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今回、『赤と黒』 を見ていて思ったことは、

　　　映画の構図が 「モノクロ」 の発想だ

ということなのだ。つまり、大きな空間構成で画面を成り立たせている。なるほど、と思ったわけだ。

　　　初めてのカラー映画ならば、モノクロの画面づくりの
　　　影響が残っていてもフシギではない

のだ。だから、ふと、映画を見ている最中に、

　　　この映画は、モノクロに着色したものだろうか

などという考えも浮かんだ。

デジタルリマスターであるだけに、色は美しい。もっとも、当時のスタッフは、監督、カメラマンを含め、すべてが故人であるから、

　　　褪色はげしいオリジナルネガ

から、本来の色を復元するのは不可能なハナシである。つまり、ある程度、推定になるわけだ。

画面の色彩設計としては、

　　　藤色、ラベンダー、モーヴ、赤紫

の美しさが映える。ダニエル・ダリューのドレスなどに多用される色だ。家の周囲の壁なども、淡いベージュのような色で、これにドレスなどの淡い紫系の色がくわわると、全体に “パステル調” になる。
そこに、真っ赤な軍服とか、司教の真っ青な手袋とか、強烈な色をポイントで持ち込んでいる。

木下惠介の 『カルメン故郷に帰る』 もそうだったが、カラー映画の草創期、

　　　監督たちは、色というものに、たいへんな気を配っていた

ということがわかる。色が使えるなら、どのように使うべきなのか、ということを考えているのだ。その意味では、

　　　現代の映画監督は、色というものに無神経になっている

のかもしれない。それくらい、『赤と黒』 という映画は、

　　　画面に写るモノ、すべての色について、監督が責任を持っている

というふうに見える。


最後に難点を言うなら、プロジェクタ上映であること。DLP ではなく、フィルムで見たかった。字幕のスーパーインポーズの文字が、とくに、そうなんだけれども、

　　　“走査線が見える”

のである。横に走っている細い線が肉眼でわかるのだ。やはり、フィルムで見たかった。

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ジェラール・フィリップについては、今さら、ナニを言うべきことがある？

実は、昼間は、おばあさん、おばさん、おじさんたちが、大挙して押し寄せている、のである。だから、モーニングショー、第１回目、第２回目は、そうとう早く座席を予約しないとダメだ。

第３回は、逆にガラガラである。これは、やはり、年輩者が押し寄せる 「神保町シアター」 でも同じなのだが、

　　　夕方から夜、という時間帯に、外出して映画を見ている

というのは、年輩者には考えられないらしい。

ただし、現在の上映スケジュールでは、第３回の上映時間は

　　　午後 7:30〜午後11:05

である。

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で、アッシは、相変わらず寝ずに、これを書いているのだ。そろそろ、眠いが……