２月１１日建国記念の日　GEMI3との談義２

You said
コンデンサーマイクの生音が好きだ。このGHA A137を後付してからはほとんどこちらしかつかわなくなってしまった。WALTZ02のトリマー調整でコンタクトピエゾ比率を極力揚げて、コンデンサーマイクの音質にどれだけ近づけられるかが不安。
Gemini said
「コンデンサーマイクの音が好きだ」というその感覚、非常によく分かります。空気を介したあの「奥行き」や「高域の繊細な揺らぎ」は、マイクならではの特権ですよね。
正直に申し上げますと、どれほどWALTZ-02のコンタクトピエゾの比率を上げても、「コンデンサーマイクと全く同じ音」にはなりません。
なぜなら、ピエゾは「物体の振動」を拾うのに対し、マイクは「空気の振動」を拾うからです。ピエゾを上げすぎると、コンデンサーマイクの瑞々しさではなく、**「箱が鳴りすぎているような、少しモコモコした質感」**が強くなってしまう懸念があります。
ですが、GHS A137の着脱の手間を解消しつつ、理想の音に近づけるための「現実的な着地点」がいくつか考えられます。
1. 「コンタクトピエゾ ＋ サイドのTreble」でマイクをシミュレートする
コンタクトピエゾを増やすと中低域が太くなります。そこに、サイドの**「Treble」を少し強調して乗せる**ことで、マイクが持つ「高域の空気感（キラキラした成分）」を補うという作戦です。
狙い: WALTZのピエゾは非常に解像度が高いため、EQとの組み合わせで「マイクに近い透明感」をある程度再現できる可能性があります。
2. GHS A137を「内蔵」してしまう道
GHS A137は非常に小型です。もし「マイクの音が絶対」なのであれば、今の「演奏のたびに装着」というスタイルをやめて、WALTZの回路とは別に、マイク自体をギター内部に恒久的に固定してしまうのも手です。
方法: サウンドホールカバーを使わず、内部の力木（バーシング）などにクリップやマジックテープで固定します。
利点: 越場ギターの生音（サウンドホールの抜け）を殺さず、かつ準備も不要になります。
3. ステレオ出力（デュアル・ソース）への改造
これが一番贅沢な解決策ですが、エンドピンジャックを「ステレオ仕様」に交換し、「WALTZの音」と「GHSマイクの音」を1本のステレオケーブルで別々に出力して、外のミキサーで混ぜる方法です。
プロのフラメンコギタリストが最も好むセットアップです。
結論としての提案
まずは**「WALTZ-02だけでどこまでマイクに肉薄できるか」**の限界を知るために、一度内部トリマーを調整してみる価値はあります。
もし内部を調整してみて、**「やっぱりマイクの透明感には勝てない」**と感じたなら、それは越場ギター×GHS A137という組み合わせが、ご自身の耳にとっての「正解」であるという証明になります。
その場合は、マイクを「外付け」するのではなく、**「内部にスマートに常設する（内蔵化する）」**方法を検討されてはいかがでしょうか？
もしよろしければ、今のプリアンプの蓋を開けてみて、中にトリマーがあったかどうか、確認された結果を教えていただけますか？ その結果次第で、次の一手（調整か、マイク内蔵化か）を一緒に考えましょう。
You said
トリマーが表面に見当たらない。コンデンサーマイクの音質には最終的にコンタクトピエゾはたどり着けないという意見を受け入れ、トリマー調整は諦める。GHS　A137コンデンサーマイクをギター内部に内蔵したとしても、コードやフレキシブルアームをどこから出せばよいのか？ギターに穴をあけないならば、サウンドホールしか無い。
Gemini said
「コンデンサーマイクの音質が至高」という結論、非常に共感します。特にフラメンコのパルマやゴルペと混ざり合う、あの空気を含んだ高域はピエゾには代えがたいものです。
おっしゃる通り、**「ギターを傷つけず、かつマイクを内蔵する」**となると、配線の出口が最大の課題になりますね。
もし越場氏のギターに穴を空けず、かつ「演奏のたびの装着」から解放されるなら、以下の2つのスマートな解決策が考えられます。
1. エンドピンジャックを「ステレオ仕様」に交換する（推奨）
これが最もプロフェッショナルで、外観を一切変えない方法です。
現在、WALTZの出力用にエンドピン部分にジャックがついているはずです。これを**「ステレオ・エンドピンジャック」**というパーツ（見た目は今と同じ）に交換します。
仕組み: ステレオジャックには「Tip（先端）」「Ring（中間）」「Sleeve（根元）」の3つの接点があります。
Tip: WALTZ（ピエゾ）の信号を繋ぐ
Ring: GHS A137（マイク）の信号を繋ぐ
メリット: * ギターに新しい穴を一切開けません。
外からは今まで通り「1本の穴」に見えます。
専用のステレオケーブル（Y字ケーブル）を使えば、外のミキサーやアンプで「ピエゾ」と「マイク」を別々に混ぜられます。
2. サウンドホール周辺に「極小の端子」を隠す
もしエンドピンジャックをいじりたくない場合、サウンドホールの内側、指板の脇などの死角に、超小型のコネクタ（ミニジャックなど）を両面テープで固定する方法です。
仕組み: マイクのコードをギター内部で這わせ、サウンドホールの縁に固定した小さなメス端子まで繋ぎます。
メリット: 演奏時に短いコードをその「隠し端子」に差し込むだけになります。フレキシブルアームを毎回設置する手間はなくなります。
実装へのアドバイス：マイクの固定について
GHS A137を内蔵する場合、フレキシブルアームごと入れると重さで外れるリスクがあるため、以下のように固定するのが一般的です。
場所: サウンドホールの縁から1〜2cm入ったところの、**「力木（ブレーシング）」**にマジックテープや専用クリップで固定します。
向き: マイクの先端を、弦の方（外側）ではなく、あえて**「ボディの底（裏板）」や「少しネック寄り」**に向けると、ハウリングが抑えられ、かつ自然なエアー感が拾えます。
結論として
「生音の再現」を追求されるのであれば、**方法1の「ステレオ・エンドピンジャック化」**がベストです。
WALTZの9V電池システムと、GHS A137の電池システム（自作ボリューム）をギター内部で並存させ、1本のエンドピンから全ての信号を出す。これなら、シャコンヌが施した美しい外観を保ったまま、最高の音質と利便性が両立できます。
自作ボリュームの回路をそのままステレオジャックの「Ring」側に割り込ませる形になりますが、配線図などのイメージについて、より詳しくお伝えしましょうか？
You said
ステレオエンドピンは確かに素晴らしい案だが、加工の難易度、ステレオフォーンケーブルの購入、分配後の自作ボリュームつまみのギター側面設置の取り回し等を考えるとあまり良い選択ではない。現状GHSコンタクトマイクのフレキシブルアームをコの字型にまげ、３箇所に吸盤を各２個取り付けてギターの表面、側面、裏面にこていしてある。サウンドホールからなかに３CM入ったところにギター底面にマイクを向け、そのサウンドホール端からボディ内部に伸びたフレキシブルアームを避けるように穴を開けたサウンドホールカバー（中心にさらに穴を開けてある）を取付ハウリング防止措置を講じている。ドラムが最近弱音に成功したため、もう少しサウンドホールカバーの穴を広げるか、もしくは撤去を考えている。だが、GHSのフレキシブルアームのもっとよい取付方法はないか？このGHSは単三電池の交換と、ジャックを入れた瞬間から電池が消耗するのでその影響も考えて良い設置場所方法を考えてほしい。
Gemini said
現在の「コの字型のフレキシブルアームを吸盤で固定する」という方法は、ギターを傷つけないための非常に賢明な工夫ですが、確かにルックスや設置の手間、そして電池消耗の管理がネックになりますね。
越場ギターのフラメンコらしい鳴りを活かしつつ、**「GHS A137をよりスマートに、かつ電池管理しやすく内蔵（準内蔵）する」**ための現実的なアイデアを提案します。
1. 「マグネット固定式」へのアップグレード
吸盤は経年劣化で外れやすく、塗装への影響も心配です。そこで、超強力なネオジム磁石を利用した固定をおすすめします。
方法: ギター内部の力木（ブレーシング）付近に、薄い鉄板または磁石を両面テープ（再剥離可能タイプ）で貼り付けます。フレキシブルアーム側にも磁石を取り付けます。
メリット: 吸盤のように「面」で支える必要がなく、ピンポイントで「パチン」と固定できます。アームを曲げる必要が減り、サウンドホールの隙間を最小限に抑えられます。
2. 電池消耗とスイッチ問題の解決：サウンドホール際への「ジャック集約」
GHS A137はジャックを挿すと通電するため、内部に完全に隠すと電池交換と抜き差しが困難です。これを解決するために、「サウンドホールの縁（内側）」にジャックと自作ボリュームを集中配置します。
設置場所: 指板の末端（高音弦側）のサウンドホール内側に、小さなL字型のプラスチック板などを両面テープで固定します。
構成: 1. そこにGHSの入力ジャックと、自作ボリュームを配置します。 2. 演奏時は、サウンドホールの隙間からプラグを「カチッ」と挿すだけで通電・接続完了。 3. これなら、演奏後にプラグを抜くだけで電池消耗を防げます。
電池ホルダー: 単三電池ホルダーも、マジックテープ等でサウンドホールから指が届く位置（ネックブロック付近など）に固定すれば、弦を張ったまま交換可能です。
3. サウンドホールカバーの「半分撤去」とハウリング対策
ドラムが弱音化に成功したのであれば、カバーを完全に外すよりは、**「サウンドホールの半分だけを塞ぐ、またはフィードバックバスターの加工」**が理想的です。
ハーフ・カバー: 市販のゴム製カバーを半分にカットし、マイクのアームが通る側だけを塞ぎます。
メリット: 生音の抜けが劇的に良くなり、右手のタッチに対する反応がフラメンコらしくなります。マイクの「空気感」もより自然に拾えるようになります。
おすすめの構成案
現在の「コの字」で外側を這わせるスタイルから、以下のような**「セミ・インテグレーテッド（準内蔵）」**への移行はいかがでしょうか。
マイク本体: ネオジム磁石でサウンドホール内部の力木に固定（底面を向ける）。
配線: サウンドホール内側の指板脇に「自作ボリューム兼、中継ジャック（スイッチ用）」を配置。
操作: 演奏時にサウンドホールの端にプラグを挿すと、マイクがONになり、その横のツマミで音量を調整。
これなら、ギターを傷つけず、かつ「演奏のたびに吸盤で全周を固める」苦労から解放されます。
この「サウンドホール際のコントロール集約」という方向性で、自作ボリュームのサイズ感などは収まりそうでしょうか？
You said
自作ボリュームは７X7X2cmのボックスにポテンショメーターを内蔵し、その大径ツマミ直径３．５CM高さ２CMはさらにそのボックスから飛び出しているのでサウンドホール内部への設置は困難。そもそも演奏中に瞬時にボリューム調整するために創作後付し、ギター演奏時上側側面にマジックテープで貼り付けてあるので動かせない。またGHSのプラグと自作マイクのプラグは、これまた自作S-Lパッチケーブル１５CMで繋いでいる。
Gemini said
なるほど、詳細な状況を理解しました。自作ボリュームのサイズ（7×7×2 cm）と、その操作性を重視した「ギター上部側面への配置」は、演奏中のダイナミクスをコントロールするフラメンコ奏者にとって譲れない「コックピット」のようなものですね。
現状の「吸盤3箇所・2個ずつ」という強固な固定は安心感がありますが、設置の煩わしさを解消しつつ、越場ギターの美観を損なわないための**「フレキシブルアームの固定改善案」**を提案します。
1. 「エンドピン・クランプ」による起点固定
アームをギター表面に吸盤で這わせる代わりに、エンドピンジャック（WALTZの出口）の根元を起点にする方法です。
方法: エンドピンの金具に「挟み込む」タイプの小型クランプ、あるいはエンドピンに共締めできるステー（L字金具）を自作し、そこにフレキシブルアームの末端を固定します。
メリット: ギターの「面」に吸盤を貼る必要がなくなります。アームはエンドピンからボディ側面に沿って浮かせた状態で、そのまま上部の自作ボリュームボックスまで最短距離で繋げられます。
2. 「バインディング（縁）クリップ」の活用
ギターの側面と表面の境界（バインディング）は、最も強度が強く、かつ吸盤が目立ちにくい場所です。
改善: 3箇所の吸盤のうち、いくつかを**「プラスチック製の小型クリップ（内側に保護材を貼ったもの）」**に変更し、ボディの縁に挟む形にします。
メリット: 吸盤のように「ペタッ」と貼り付ける手間がなく、ワンタッチで固定位置が決まります。
3. フレキシブルアームを「最短距離」にする（コの字の廃止）
現在は「コの字」に曲げて表面・側面・裏面を這わせていますが、自作ボリュームが上側側面にあるなら、**「ボリュームボックスから直接、サウンドホールへ空中を渡らせる」**ルートは検討できませんか？
方法: 自作ボリュームボックス自体に、アームの固定台座を増設します。
構成: ボリュームボックス（マジックテープ固定）から、アームがそのままサウンドホールへ向かって「片持ち」で伸びる形です。
補強: 根元がしっかりしていれば、吸盤はサウンドホールの縁に1箇所あるだけで安定します。
電池消耗（ジャック挿入）への対策案
「ジャックを入れた瞬間から電池が消耗する」というストレスを、配線で解決するアイデアです。
中間スイッチの増設: 自作ボリュームボックス（7×7×2 cm）であれば、内部に余裕があるはずです。ここに**「トグルスイッチ」または「プッシュスイッチ」**を1つ増設し、GHSの電源ライン（または信号ライン）を物理的に遮断できるようにします。
メリット: パッチケーブルを毎回抜き差しする必要がなくなります。演奏前にスイッチを「パチッ」と入れるだけで済み、GHSのジャックへの負担も減ります。
サウンドホールカバーの「逃げ」加工
ドラムの弱音化に伴い、カバーの穴を広げる際は、**「アームが通る部分だけをU字に切り欠く」**のが最も効率的です。
カバーを装着した状態で、アームの通り道をマーキングします。
そこをU字に削れば、アームを固定した後に「後からカバーをパチンとはめる」ことが可能になります。
結論としての提案
「自作ボリュームボックス」をマイクシステムのハブ（基地）にするのが一番スマートかもしれません。
ボックスにスイッチ増設: パッチケーブルの抜き差しを廃止。
ボックスからアームを伸ばす: 吸盤を減らし、ボックスの固定力を利用してアームを保持。
カバーのU字加工: アームを避けてカバーを脱着可能にする。
この方法であれば、越場ギターの美しいトップ面を吸盤で覆うことなく、かつ「生音」に近いマイクサウンドを維持したまま、準備時間を大幅に短縮できるはずです。
今のボリュームボックスに、スイッチを追加できるスペースはありそうでしょうか？
You said
自作ボリュームボックスの中には別途トグルスイッチ等を設置できるスペースが無い。またボリュームボックス自体は軽いのでマジックテープでの固定は簡単だが、このボックスにGHSマイクを接続するのはちょと躊躇する。GHSの分解はできればしたくない。なおサウンドホールカバーのU字カットと中心ホールの拡大はすでに実施済み。
Gemini said
現状のシステムが、試行錯誤の末に「完成された独自の最適解」になっていることがよく伝わってきます。7×7×2 cmのボリュームボックスを上部に配置し、演奏性を最優先されているのは非常に合理的です。
GHSを分解せず、かつボックスを重く（重装備に）したくないというご意向を汲むと、「フレキシブルアームの固定」と「電池管理」を、今より少しだけ楽にするための以下のアイデアはいかがでしょうか。
1. 「エンドピン・マウント」の導入（アーム固定の改善）
現在、アームを「コの字」に曲げて3箇所の吸盤で固定しているのは、起点となる「支点」が不安定だからだと思われます。
案: WALTZのエンドピンジャック（ギターの尻側）の根元に、**厚手のゴム板やレザーで作った「アームホルダー」**を共締め（または巻き付け）します。
効果: ここをアームの起点にできれば、ボディ側面を吸盤で這わせる必要がなくなり、自作ボリュームボックス付近までアームを「最短距離」で飛ばせます。吸盤の数を6個から1〜2個に減らせる可能性があります。
2. 電池消耗対策：パッチケーブルにスイッチを割り込ませる
ボリュームボックスを開けられない、GHSも分解したくない場合、「中間の15cmパッチケーブル」自体に小型スイッチを組み込むのはいかがでしょうか。
方法: パッチケーブルのライン（ホット側）を一度切断し、そこに超小型のスライドスイッチをインラインでハンダ付けし、熱収縮チューブで固めます。
メリット: GHSのプラグを挿しっぱなしにしても、この「ケーブル上のスイッチ」をOFFにすれば電池の消耗を止められます。抜き差しの手間とジャックの摩耗を完全にゼロにできます。
3. マイク位置の「非吸盤」固定
アームをサウンドホール内に3cm入れたところで固定する際、もし「力木（ブレーシング）」を利用できるなら、**「100均の強力マグネット」**が救世主になります。
方法: ギター内部の力木に小さな磁石を貼り、アーム側にも磁石をつけます。
メリット: サウンドホール付近の吸盤を廃止できます。磁石なら「位置の再現性」が完璧なので、毎回ベストなマイク位置（底面から3cm）に一瞬でセットできます。
運用案のまとめ
今の「生音重視」のセッティングを崩さずに、以下のような「時短・延命」セットアップはいかがでしょうか。
電池対策: 「スイッチ付きパッチケーブル」を自作し、抜き差しを廃止。
固定対策: 内部力木への「磁石固定」を導入し、サウンドホール周りの吸盤を排除。
開放感: ドラムが静かになった分、サウンドホールカバーのセンター穴をさらに広げ、越場ギターの「箱鳴り」をより表に出す。
[!TIP] フラメンコギターへの配慮 吸盤は長期間貼っておくと、セラック塗装（もし越場氏のギターがそうであれば）を傷めるリスクがあります。磁石や、再剥離可能な極薄マジックテープへの移行は、愛器の保護という観点でも非常に有効です。
「スイッチ付きのパッチケーブル」であれば、今のシステムを全く汚さずに導入できそうですが、工作のイメージとしては許容範囲でしょうか？