『スーパーガール』と『新劇場版ケロロ軍曹』

　どうやら世間の評判がイマイチらしい二作品を、ユナイテッド・シネマ幕張で同じ日のうちに連続して鑑賞した。

●スーパーガール
　このキャラクターって、スーパーマン以上に「俺のスーパーガールはこうだ！」みたいな感じに作品ごと毎回ちがう姿を見せられている気がする。
　「毎回違うのが当然の存在だ」なんて設定はないし、観ている側がそういうキャラなんだねとあきらめるのも癪に障るのだけど、そのへんどうなんだろう。
　大長編ドラえもんの作品ごとにドラミちゃんが全然ちがうキャラだったら嫌だよね――とか思ってしまうのだけど。
　私は80年代の映画『スーパーガール』を思春期真っ盛りに観た人間だから、やはりあの映画のスーパーガールが刷り込まれている。
　だから、近年の配信ドラマのスーパーガールはかなり気に入っていた。
　お話も面白かったし、カーラが「めっちゃいい子」だし。あの家族がいる設定も好きだった。だから、前作のスーパーマンの中でチラチラと存在が知らされるスーパーガールの様子と、彼女を主人公にした続編の情報が入ってきた段階で「あー。なんかまた違う雰囲気のスーパーガールやるんだね」と、ちょっとがっかりしつつ、でもまあ既にフラッシュの映画で世界線の異なるスーパーガールを見せられていたので、「まあ、それはそれでいいんじゃないの」と覚悟はできていた。
　DC作品への反応は、作品への猛烈な愛着がないせいか私の場合どうしてもこんな感じになってしまう。これが「スパイダーマンがまたテイスト変わるんだってよ」とかだったら、もっとムキになって怒っていたかもしれないけれど……。
　せいぜい「あ、そうなんだ。あの配信ドラマ路線のスーパーガールはもう出てこないのか。さみしいなあ」ぐらい。
　で、今回の映画だ。
　なんか脚本が荒いとか色々言われてるけど、別につまらなくはないよ。普通だ。
　回想シーンが変なとこに入るとか、わかりにくいとか、そこまで問題に感じなかったけどな。確かに、スーパーガールについて微塵も知らず、前作のスーパーマンの映画も見てもいない人にとってはなんのことやらわからんところの多い映画だとは思う。でも、そんな人はこの映画見に来るのかな？　だとしたら、逆にスーパーガールやDCが大好きな人の、もっと高いレベルでの不満なのかもな。
　まあ私も「ロボ」というキャラのことは微塵も知らなかったから、「こいつなに？　ただ出てくるだけでストーリーにも深く関わらず、たいして強くもなさそうだよね。なのに偉そうだ。で、不死身とか説明されただけで、そのあと敵に捕まってるのはなぜ？　意味わかんないな」とはなった。それはたしかになったけど……べつに、「激しく見る気をなくす」ほどの要素ではない。そんなこと、ヒーロー映画ではありがちだし。
　ただまあ、この作品は全体的にアンニュイというか、スカッとしないというか。そこは気にはなった。そこを味にしたいのもわかるけど。DCのヒーロー映画は「とにかくこういうことあるよね〜」って感じ。
　もちろん、悩んだり背景が複雑だったりするのはべつに構わない。けど、どっちかというと私はヒーロー映画を観てスカッとしたいからなあ。ただ、おそらくこうなるであろう――という前置きは『スーパーマン』でしていたから、普通には楽しめたよ。
　ロボ、不死身と言われるほど再生能力が凄いんだったら、ちゃんとそこを見せてくれ。粉々になってから蘇ったりしてくれよ。そうすれば「おっ」とは思えたのに。
　あと、他の太陽系に来るたびに太陽のスペクトルが表示される映画は他になかなかないので面白かった。この映画では重要な情報なんだよな。スーパーガールが強いのか弱いのかが、それだけで分かるという面白さ。そして、スーパーマンも地球以外では最強ってわけではないんだな、って気づかせてくれる。あれだけで、なんだかNo Man’s Skyがやりたくなってくるから不思議だ。
　人生に幻滅してた女の子が、ちょっぴりやる気出す気になるお話――みたいな感じの映画なんだけど、クリプトン人は引きこもりも宇宙規模でスケールがデカいということかな。

●新劇場版☆ケロロ軍曹
　復活して速攻地球滅亡の危機であります！ 　まず始めに断っておきたいのは――。
　「劇場版ケロロ軍曹」というくくりの作品群は、私にとってかなり特別な存在だということ。
　旧劇場版の五作品のうち、一作目を除いた残りの四作品のノベライズを私が担当したからだ。さらにそれとは別に、ストーリーからオリジナルで書いた「小説版ケロロ軍曹」も二冊書いている。
　もちろん、それから長い年月が経っているから、原作のマンガでもキャラクターが増えたり設定も増えたりしていて、いろいろと軌道修正とかもしているかもしれないし、殊に映画やTVアニメのような原作者以外の人の思惑が入るものにいろいろと齟齬が生じるのはわかる。
　当時のノベライズ作業時にも、小説化するため執筆前に事前に絵コンテや台本を資料として読み込むわけだが、私が原作が大好きなばっかりに「え〜。ここ原作の目指す方向性とずれてない？」とか思う細かい部分は時々あった気がする。
　そのへんの私の感覚は、『けものフレンズ』を楽しんでいた頃の日記に買いているので、そこから引用しておこう。
【今世紀に入って数年間、ケロロ軍曹のノベライズは私の主なお仕事だった。 　映画のノベライズは基本お話は映画のままなわけだが、オリジナルのストーリーのものも2冊書かせてもらっている。 　もちろん、書いたものは全て吉崎先生に監修していただいていたわけで、修正箇所や、お褒め頂いたことなども含め、やりとりのなかで先生の作品世界への姿勢や哲学などを垣間見ることができた。冊数を重ねるごとに、それをできる限り理解して書こう〜と努力してもいたが、ストレスはなかった。なぜなら、先生のそれが、私のもともと持っている作品に対する方向性ととってもマッチしていたからだ。だから、むしろ楽しいお仕事だった（もちろん、元々ケロロ軍曹も大好きな作品だったし！）。 】

　ケロロに限らず、私がノベライズで一番気をつけてるのは、元の作品が好きな人を裏切れない――ってとこ。といって自分の持ち味を殺すのも嫌だから「この両者のすり合わせをどこまでできるか」って話なんだけど。その上で、原作を知らない人も楽しめるように仕上げていくのが理想の姿勢というか――まあ、それでも誰から文句つけられちゃって凹んだりするんだけど（精進あるのみ、ですな）。
　で、ケロロ軍曹の場合は「お話の組み立てや根幹には藤子・F・不二雄イズムがある」と信じて創作してきた。ガンダムよりもそっちだと今でも思っている。
　だから、映画の感想より何より「今回もノベライズのお声をかけてほしかったな〜」というのが正直な気持ちだったりするのだけど……。

　それはともかく、今回の映画の感想。
　お話の筋立てそのものは、べつに目くじらを立てるようなものではなかったと思うし、普通に楽しめた。クルル絡みのシナリオで、しかも悪役の企みの大枠は藤子・F・不二雄ネタ（コピーロボット）なわけだし。
　でも色々と釈然としないのも事実なんだよね。
　問題は、すべてのネタが「とってつけた感」に満ちてしまったところにあると思う。

　この「とってつけた感」を醸し出しす原因のひとつがナレーション。
　過去のケロロで、さり気なく作品世界に入りこみ、気がつくとケロロと会話しちゃっててもぜんぜん違和感のない完璧に原作のト書きの雰囲気を体現していた藤原啓治さんのナレーション――あれは、ものすごく特殊な技なのだ。あれと同じことをシソンヌ長谷川に期待するのは可哀想だろう。ナレーションが入れば入るだけ、フォローではなくイライラが増していってしまう。しかも、ナレーション多めだし。

　ふたつめの原因は、悪役の悪巧みが由来のパロディとは異なるネタが連発されたこと。
　それ自体は、他作品で有名な福田監督がセルフパロディをしてみました――というだけかもしれない（まあ、それだって、ケロロのファンからしたら余計なものだけど）。
　だが、作品中に「悪役がコピーロボットで作り出した、地球文化のパロディ」と「この世界に存在することになっていて唐突に現れる福田監督作品の登場人物」という立脚点の異なる二通りのパロディが、ドカドカと並立していくので、見ている側は境界線をどこに引いたらいいのかわかりにくくなってくる。

　そのせいで、お話のためのパロディ（ただし、その中の「元ネタからやめてって言われてたのにやっちゃった問題」は全然別次元の問題です）までが、ものすご〜く陳腐で「とってつけた」かのように見えてきてしまうのだ。押し込んだセルフパロディが、ただ押し込まれただけでなく、大きくマイナスに作用してしまっている。
　この「とってつけた感」に乗っ取られると、観ている側は全体的にケチをつけるモードに入ってしまい、作品全体を素直に楽しむのはかなり難しくなる。お話に乗っかってもらって、肯定的に見てもらわなきゃいけないお客さんたちを、かなり初めの方から敵に回してるんだもんなあ……。
　こんなことするくらいならいっそのこともっともっと開き直って、悪役を福田監督そのものにするメタな話にして「福田ワールドがケロロの作品世界を侵略！？→最終的にケロロ小隊が見事に福田ワールドを駆逐して作品世界の秩序は保たれた！」ぐらいまでやってしまったほうがよかったのでは？　とさえ思えてくる（いや、ファンはますます怒るか？）。

　見終わってから、「これノベライズのお仕事来てたらどうしたろうな〜」って考えてしまった。