映画精進そよ風通信コミュの【映画】門前払い。そして救世主。

フランス映画祭2007
http://www.unifrance.jp/festival/films.php?langue=JAPANESE

もちろんお目当ては、オリヴェイラの『ベル・トゥジュール』なんだけど、オープニングを飾る『輝ける女たち』をフラリと観に行こうとTOHOシネマズへ向かう。

この“フラリと観に行く”というのが大間違いで、
http://www.unifrance.jp/festival/report_view.php?number=617&langue=JAPANESE
こんなことになってるとはつゆ知らず、開始時刻5分前に到着した私は、チケット売り場で「完売です」とあきれたように告げられ、尻尾を巻いて退散した。
自分の軽率な行動を心底恥じるばかり。

明日はなんとしてでも入場せねばならない。
だって、オリヴェイラだよオリヴェイラ！　
正面突破も辞さない覚悟。

で、退散したものの、もう映画を喰らう口になってたので、我慢できずすぐさま携帯でチェック。ここから走って5分の距離の劇場で丁度5分後開始の映画を発見。しかも監督は困ったときのなんとやら、またしても奴だ。彼は期待を裏切る事を知らない。
ダッシュ！　で、結果は。。予想通りとんでもない映画だった。
炸裂です。　その映画と監督の名は。。。明日書きます。

さて、「フランス映画祭2007」には
○開催直前発表のサプライズ上映作品（日本配給未定作品）あり
という試みがあるようだ。

もしこのサプライズ作品が、名前が見当たらないクレール・ドゥニ監督作品で、そして幸運にもそれを見る機会に巡り会えれば、トトカルチョが2億たまってるらしいが、そんなものが当たるよりこっちの方が嬉しいに違いない。

嘘だと思うかい？

では、それを証明するためにクレール・ドゥニの5年前の傑作『ガーゴイル』
http://www.kinetique.co.jp/gargoyle/
の彼女と黒沢清との対談を抜粋し紹介しよう。

〜〜〜

この映画は２回見たのですが、とにかく、見終わってすぐに言葉が浮かんで来ませんでした。非常に心に残るのですが、全く新しい言葉が無いと語れないと思いました。映画の中の一瞬一瞬が、息を呑むように突き刺さってくるのです。冒頭の暗闇に包まれた車の中のキス、セーヌ川の夕日、長距離トラックが来て、ベアトリス・ダルがそれを見ている。そういうところから始まり、挙げるとキリがないですが、ベアトリス・ダルが道路に立ってジャンパーをバっと広げるところ、あそこも素晴らしい。あるいは、ヴィンセント・ギャロの青い瞳、まるで違うものを見ているような瞳ですね、さらには血だらけのベアトリス・ダルが階段を降りてくるシーン、そして炎で燃え上がるショット、奥さんが空間を見つめるラストシーン･･･。それぞれが独立していながら、しかし融合している、こんなことが映画で可能なのだろうか。

　　21世紀の映画はこの『ガーゴイル』から始まるのではないか。次の百年はこのような映画からスタートすべきだと思います。何故なら、この映画は２つの対立する勢力のどちらにも属さないからなのです。その２大勢力とは、一つは商業主義、もう一つは作家主義です。この作品は、そのどちらでもなく、またどちらをも含んでいると言えます。商業映画といえばハリウッドですが、ハリウッドではメインとなる一瞬一瞬があって、それ以外はメインの引き立て役になっています。一方、作家主義は、ある瞬間は選び取られるが、ある瞬間は選ばれない。そういった厳しい選択が作家の個性になっていくわけです。『ガーゴイル』には、排除というものが存在しません。全ての瞬間を映画に込めるという意志が働いています。

　　ここに、映画が解放されているという希望を私は持ちました。
　　この映画は、一瞬悲劇に見えますが、私にはハッピーエンドに見えました。物語の中にも２つの対立があって、男と女、人間とモンスター、夜と昼、アメリカとフランス、現実と非現実、というようなものです。でも、どちらかが勝って、どちらかが負けるということはない。全てが融合して新しいものを産み出しています。最後の奥さんのカットは、新しい希望を切り開いているように見えるのです。彼女は、これからの映画の百年を見つめているようです。。。

〜〜

ネ。2億よりいいでしょ。

いや。やっぱ2億がいいです。

いやいや、そんなことないはずだ。