の規定概念をぶち破ったんわ
アトミックルースターですが後に鍵盤
消えていったハーヴェストレーベルのクウォータマスは孤高の輝きを持つバンドだと思いマッスル
お連れしましたメタルバーのママさんもミクシィしてるらしいのでいずれ又三郎
【激】
このバンドこそ評価されるべきですよねん
前作も素晴らしいけどもバランスはこれですねん
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コメント(48)
祝ホークウインド来日決定！オリジナルメンバーはデイヴ・ブロックのみですがもはやホークウインドというブランド自体が日本の地を踏むという奇跡を大歓迎しようじゃありませんか。果たしてそのステージの内容とは？もちろんセットリストはアルバム「ブラッド・オブ・ジ・アース」中心になることは想像に難しくないですがやはり我々としては往年のホークウインド節が聴ける70年代のマテリアルに関して一体どこまでやってくれるのか？60年代後半からピンクフロイドと共にロンドンのアンダーグラウンドシーンを牽引したブルースロック、ハードロック、サイケデリックロック、プログレッシヴロックを内包した宇宙的規模のスケールを持つ正に生きる伝説たる巨大な才能をしかとこの目に焼き付けなければなりません。
来たるべき来日公演に備えホークウインドを聴き狂っておりますがやはりホークウインドはコレでしょう。ブルースロック、ハードロック、サイケデリックロック、プログレッシブロックと彼らを評する言葉はいくらでもありますがどれも当てはまるしどれも当てはまらない。それだけホークウインドの音楽というものがその宇宙的スケールと人知を超越した特殊かつ因果芸術としてとんでもない地平に立っているという事でございます。とにかく来日公演に向けた予習など一切必要なし。この異常な地場を形成する音源によりホークウインドという宇宙を体感すればすべてオッケーなのでございます。HAWKWIND/Space Ritual
長く生きていると色んな事が起きるもんです。なんと辺境サイケLOS DUG DUG'S が奇跡のリイシュー。バイヤーはもうヤケクソなんでしょうか？特にセカンドの『Smog』は強烈です。完全意味不明なスペイン語でまくし立て1stでは装飾的で「ああいかにもメキシカンな辺境サウンドだなあ」という感じだったフルートがジェスロタルのイアン・アンダーソンもかくやというバンドの最強ウェポンと化しリズムセクションがもうもうたるホコリを巻き上げ牛車が進むが如くズシズシと進行する。ギターがボコボコに歪ましたファズギターでぶっといリフをガンガンぶち込む様はまるでブラックサバスです。メンバーのひとり(名前がわからん、というか読めない)のルックスがインドのヨガマスターのように仙人化。聴くならアナログでしょう。
ジミー・ペイジはツェッペリンを当初フォークロックグループにしようとした事はこのペンタングルの多彩な音楽性を体験すればそれはおのずと納得のいく話だと思う。ジミー・ペイジがバディ・ガイと同じくらいあるいはそれ以上に影響を受けたバート・ヤンシュという天才はジョン・レンボーンとグループを結成するべくクラブに出演していたジャッキー・マクシーを引き抜く。内省的かつ自我の重さを表現するフェアポートコンヴェンションのサンディ・デニーとは真逆のはつらつとしたマクシーのヴォーカルは旧態なフォークロックのフォーミュラにノーと主張。奇跡のギターチームと言われたヤンシュとレンボーンのギターに天翔けるマクシーの透明感のある声が乗るとそれがジャージーであろうとトラディショナルであろうとそれはペンタングルの音楽と化す。
やはりブリティッシュフォークの最高峰はフェアポートコンヴェンションでしょう。この69年リリースの「Leage&Lief」はフェアポート全キャリア中でも特に傑出した完成度と楽曲の充実度、各メンバーのレスポンスなどどこを切り取っても最高傑作の尊称にふさわしいものでブリティッシュフォークの歌姫ことサンディー・デニーの情感あふるるヴォーカリゼーションはまさしく魂の振り幅を発露した素晴らしい表現力で聴く者の急所をわしづかみします。さらにシンリジィの傑作「ブラックローズ」におけるタイトル曲のゲイリー・ムーアのギターソロの元ネタがside.2のトラッドメドレー〜
The Lark In The Morning
Rakish Paddy
Foxhunter's Jig
Toss The Feathers
でのジグでの演奏で聴けます。ゲイリー・ムーアほぼ完コピですわ。
The Lark In The Morning
Rakish Paddy
Foxhunter's Jig
Toss The Feathers
でのジグでの演奏で聴けます。ゲイリー・ムーアほぼ完コピですわ。
>ハードローラー様待っておりましたよお〜。その節は大変お世話になりました。今年は習志野高校が甲子園に出たので2回戦に進んだ時点で甲子園に乗り込みますぜ。よろしくね。
アトミックルースターなら私はコレですわ。ドラ中でにっちもさっちもいかなくなったアーサーブラウン(ライヴ中にフル◯ンで登場してセキュリティーにボコ殴りされたとか)から袂を分かったヴィンセントクレインとカール・パーマーが結成したアトミックルースターのファースト。ブイブイと唸り狂うハモンドとリズムキープなぞ完全無視で主張しまくる手数王ことカール・パーマー。パーマーはその後抜けてほとんどヴィンセントクレインのバンドと化すアトミックルースターですがやはり楽曲の充実度と緊張感はこのアルバムが一番ですわ。
アトミックルースターなら私はコレですわ。ドラ中でにっちもさっちもいかなくなったアーサーブラウン(ライヴ中にフル◯ンで登場してセキュリティーにボコ殴りされたとか)から袂を分かったヴィンセントクレインとカール・パーマーが結成したアトミックルースターのファースト。ブイブイと唸り狂うハモンドとリズムキープなぞ完全無視で主張しまくる手数王ことカール・パーマー。パーマーはその後抜けてほとんどヴィンセントクレインのバンドと化すアトミックルースターですがやはり楽曲の充実度と緊張感はこのアルバムが一番ですわ。
恐らく今回の習志野高校応援弾丸ツアーではメタルバーに寄る間もなくまさに弾丸で千葉にとんぼ返りだと思いますが秋にはまたゆっくりとクライマックスシリーズか日本シリーズで大阪乗り込みます。ママさんにもくれぐれもよろしく。
日本のフォークだとかぐや姫だとかイルカだとかアリスだとか(中学時代遠足やら修学旅行でさんざん聴かされてかなり悪いイメージのトラウマと化す)いわゆるブリティッシュフォーク系譜という硬派なイメージとはかなりかけ離れておりますが…しかし日本が誇るアシッド、サイケデリックフォークの最右翼と言われた五つの赤い風船はそのほのぼのしたネーミングにも関わらず才人西岡たかしのある意味カンタベリー臭をも漂わす独特の音楽性は代表曲「血まみれの鳩」に見る独特の反戦思想と反体制な立ち位置により孤高の高みへと昇華した稀有なグループだと思います。わたくしの日本フォークベスト3は神様岡林信康にこの五つの赤い風船、日本最初のパンクス三上寛であります。「◯◯◯◯に突っ込んだ指でVサイン作って何になる！」
日本のフォークだとかぐや姫だとかイルカだとかアリスだとか(中学時代遠足やら修学旅行でさんざん聴かされてかなり悪いイメージのトラウマと化す)いわゆるブリティッシュフォーク系譜という硬派なイメージとはかなりかけ離れておりますが…しかし日本が誇るアシッド、サイケデリックフォークの最右翼と言われた五つの赤い風船はそのほのぼのしたネーミングにも関わらず才人西岡たかしのある意味カンタベリー臭をも漂わす独特の音楽性は代表曲「血まみれの鳩」に見る独特の反戦思想と反体制な立ち位置により孤高の高みへと昇華した稀有なグループだと思います。わたくしの日本フォークベスト3は神様岡林信康にこの五つの赤い風船、日本最初のパンクス三上寛であります。「◯◯◯◯に突っ込んだ指でVサイン作って何になる！」
70年代ではありませんが前のコメントの流れで。日本が世界に誇るノイズユニットと言えば現ボアダムス山塚アイ率いるハナタラシ以外にありません。その犯罪ギリギリのパフォーマンスとは、ユンボでライヴハウスの壁を壊しながら登場する。猫の死骸を切り刻み客席へ投げ込む。ライヴ中にダイナマイトに着火して客席をパニックにおとしいれる。ステージにガソリンを撒き着火しようとして客席をパニックにおとしいれる。壊したライヴハウスの弁償代と称し、マリファナ吸い放題の入場料10万円のライヴを決行する(残念というか当たり前というか客はゼロだった)。アメリカのフェイス・ノー・モアのマイク・パットンの脱糞パフォーマンスなんぞガキンチョのイタズラ以下にしか見えない前人未到の圧倒的なパフォーマンスはもはやドイツのアインシュツルノイバウテンのブリクサいわく「世界最低」の賛辞を薫陶する。
ジェフ・ベックはツェッペリンに対抗すべくバニラファッジの最強リズムセクション、カーマイン・アピスとティム・ボガード、第1期ジェフ・ベックグループの盟友ロッド・スチュワートとバンド結成を目論む。しかし自身の交通事故によりバンド結成は頓挫、ロッドはフェイセスへ行き、アピスとボガードはカクタスを結成。
本作こそそのカクタスのファーストなんですがとにかくその凄まじいパワーとエネルギーに圧倒される事間違いなし。元デトロイト・ホイールズのシンガー、ラスティ・ディのド迫力のヴォーカリゼーションはツェッペリンのロバート・プラントに肉迫、こういうナタでバスバスぶった斬るような豪快なロックンロールはやっぱアナログでないと。音の分厚さと暖かみがデジタルなんかとは比較にならない。
本作こそそのカクタスのファーストなんですがとにかくその凄まじいパワーとエネルギーに圧倒される事間違いなし。元デトロイト・ホイールズのシンガー、ラスティ・ディのド迫力のヴォーカリゼーションはツェッペリンのロバート・プラントに肉迫、こういうナタでバスバスぶった斬るような豪快なロックンロールはやっぱアナログでないと。音の分厚さと暖かみがデジタルなんかとは比較にならない。
おおおおおおーっジューダス「運命の翼」初回オリジ盤！しかも帯付き。こっちでは探そうにも通販サイトにアップされた瞬間にとんでもない値段で消え去りますわ。当時マスコミに「クィーンとブラックサバスが合体したような音楽」と揶揄されグレンが「それのどこが悪いんだよ」と噛み付いたメタル史の金字塔ですわ。わたくしは今回はKKのいないジューダスはジューダスと思わないのでライヴは回避。
本日ユニヴェルゼロのライヴ前に中野ユニオンで発掘した五つの赤い風船の「僕達は広野に一人居る」。
とにかくメンツが凄い。
西岡、藤原、長野、東の四人のメンツの他にラリー・カールトン、ジム・ゴードン、ドン・ランディ、ダン・ピークという1972年当時のロスのトップ・スタジオミュージシャンを起用。もともとフォークというよりカンタベリーっぽい音楽性を持った五つの赤い風船の世界観が一気に広がった日本ミュージックシーンの偉大な試金石は「アングラ・フォーク」という形容詞が彼らに対していかにトンチンカンな評価か推して知るべし。
本日ユニヴェルゼロのライヴ前に中野ユニオンで発掘した五つの赤い風船の「僕達は広野に一人居る」。
とにかくメンツが凄い。
西岡、藤原、長野、東の四人のメンツの他にラリー・カールトン、ジム・ゴードン、ドン・ランディ、ダン・ピークという1972年当時のロスのトップ・スタジオミュージシャンを起用。もともとフォークというよりカンタベリーっぽい音楽性を持った五つの赤い風船の世界観が一気に広がった日本ミュージックシーンの偉大な試金石は「アングラ・フォーク」という形容詞が彼らに対していかにトンチンカンな評価か推して知るべし。
フリーの69年から71年のライヴ音源3500円。ヤフオクで発見したブツですがこれは非常に怪しい。既発のCDボックスと何曲か被るもののBBCのアナログ音源が200枚限定でオフィシャルリリースされたという話は聞いた事がないしツェッペリンのBBCアナログ音源でさえ1万枚リリースされたんだから200枚限定というのはまずあり得ない。たまーにハンブルパイの音源が出回ったりしてますが50万は下らない値段で取引されてて我々貧乏人には到底異次元の設定なのでたとえ発見したとしてもあっさりスルーしますが、このフリーのBBC音源が200枚限定の正規盤なら安くても10万そこそこでしょう。しかもレーベルの名前が「DARKSTAR RECORD」間違いなくブート。危ない危ない。
ピート・タウンゼントとロジャー・ダルトリーが「THE WHO」を名のったとしてもそれは違う。以前「遂にTHE WHOが来日」の謳い文句で2人がWHOの曲をやりまくったもののキース・ムーンとジョン・エントウイッスルの肝心要のリズム隊があの世ではどうあがいてもWHOの音楽としてはリアリティーがないと思う。あの肉体的グルーヴの極限とも言うべき圧巻のリズム展開はキースとジョン以外のリズム隊で成し得ない特別な境地に立つものだった。このキース・ムーン参加最後のアルバムは78年という時期のリリースという事で色々な示唆を与えてくれる。パンクムーヴメントが世界中を席巻してトシを取ったミュージシャンは「年寄りは消えろ」と言われビッグネームである事に彼らは耐えなければならなくなりやがてキース・ムーンはそのプレッシャーに押し潰されこの世を去る。莫大な借金を背負ってラスベガスのホテルで客死したジョン・エントウイッスルも同様で自分がビッグネームである事に耐えたピート・タウンゼントとロジャー・ダルトリーは生き残った。このアルバムは70年代に生きたTHE WHOの80年代に向けた落とし前のような物であり、決意表明のような物でもある。
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