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コメント(79)
『実録・連合赤軍 あさま山荘への道程』、行って参りました。
テアトル梅田だったのですが、ラッキーなことに舞台挨拶に遭遇。
ミーハーな私は若松孝二監督や出演者のサインも貰ってきました（笑）
映画自体は「時代を目撃した」というような印象の重苦しい
3時間10分。「共産主義革命」というその崇高な理念とは裏腹に、
お粗末としか言いようの無い現状認識。そしてその矛盾を
埋め合わせようと、剥き出しにされる「暴力」。
安保闘争→内ゲバ→あさま山荘へ至った過程が詳細に描かれる。
（これらの状況はオウム事件にも通ずるような気がする。）
若松孝二監督が「他に誰もやらないから」と前売り券で資金を集め、
私財までもつぎ込んで撮った映画。
役者さんの衣装とメイクは一部を除き全て自前だったとか。
右は豪華パンフレット。朝日新聞社刊とは懐深い。
テアトル梅田だったのですが、ラッキーなことに舞台挨拶に遭遇。
ミーハーな私は若松孝二監督や出演者のサインも貰ってきました（笑）
映画自体は「時代を目撃した」というような印象の重苦しい
3時間10分。「共産主義革命」というその崇高な理念とは裏腹に、
お粗末としか言いようの無い現状認識。そしてその矛盾を
埋め合わせようと、剥き出しにされる「暴力」。
安保闘争→内ゲバ→あさま山荘へ至った過程が詳細に描かれる。
（これらの状況はオウム事件にも通ずるような気がする。）
若松孝二監督が「他に誰もやらないから」と前売り券で資金を集め、
私財までもつぎ込んで撮った映画。
役者さんの衣装とメイクは一部を除き全て自前だったとか。
右は豪華パンフレット。朝日新聞社刊とは懐深い。
＜ワイルドバンチ＞からすぐ近くの本庄東で現在成島出監督の「ラブ・ファイト」（東映配給）のロケ撮影をやってます。
成島出といえば１９９７年のマイ・ベスト１「恋極道」（監督・望月六郎）の脚本家ではないか。
「大阪極道戦争・しのいだれ」（９４）、「シャブ極道」（９６）、「新仁義なき戦い・謀殺」（０２）など大好きな作品の脚本（脚色）を書いている。この３本すべてホクテン座で公開、観ている。 ０３年の「油断大敵」で監督進出。
そういえば９７年度の大阪映画祭のパンフに彼の簡単な紹介記事（脚本賞）を書いたこと思い出した。 撮影付近を自転車で通ったら知合いの新聞記者に会ったので、監督に渡してくれと名刺を託した。 店に呑みに来て下さい！
http://blog.goo.ne.jp/kohee48/e/e40528deb3254f2d472cd3d961fc2938
成島出といえば１９９７年のマイ・ベスト１「恋極道」（監督・望月六郎）の脚本家ではないか。
「大阪極道戦争・しのいだれ」（９４）、「シャブ極道」（９６）、「新仁義なき戦い・謀殺」（０２）など大好きな作品の脚本（脚色）を書いている。この３本すべてホクテン座で公開、観ている。 ０３年の「油断大敵」で監督進出。
そういえば９７年度の大阪映画祭のパンフに彼の簡単な紹介記事（脚本賞）を書いたこと思い出した。 撮影付近を自転車で通ったら知合いの新聞記者に会ったので、監督に渡してくれと名刺を託した。 店に呑みに来て下さい！
http://blog.goo.ne.jp/kohee48/e/e40528deb3254f2d472cd3d961fc2938
連続でスミマセン。
先ほど十三・第七芸術劇場の「靖国」行ってまいりました。
朝一だからか職業右翼の街宣もなく、いたって平和な上映でした。（笑）
いや、特に問題ないのでしょう。あの騒ぎってなんだったのでしょうね。
結構、シルバーの域の方も多く、日頃映画に行かない方も足を運ばれている印象。劇場は立見だったので別の階の宴会場でのプロジェクター上映でしたが十分。ボランティアのスタッフも多かった。
なかなか良質のドキュメンタリーでした。
見ている時間、改めてこの件についてまじめに考えさせられる内容。
どうでもいいけど、十三のキャラの見返り小便小僧の名前はここの管理人と同じトミー君でした。（笑）
先ほど十三・第七芸術劇場の「靖国」行ってまいりました。
朝一だからか職業右翼の街宣もなく、いたって平和な上映でした。（笑）
いや、特に問題ないのでしょう。あの騒ぎってなんだったのでしょうね。
結構、シルバーの域の方も多く、日頃映画に行かない方も足を運ばれている印象。劇場は立見だったので別の階の宴会場でのプロジェクター上映でしたが十分。ボランティアのスタッフも多かった。
なかなか良質のドキュメンタリーでした。
見ている時間、改めてこの件についてまじめに考えさせられる内容。
どうでもいいけど、十三のキャラの見返り小便小僧の名前はここの管理人と同じトミー君でした。（笑）
ニホンオオカミさん
有難うございます。
ほぼ、認識としては相違のないところでした。
やはり仰るとおり、これはセンシティブな問題だと思います。
私も一方に偏った発言だったと反省しています。
この作品は立脚点をどう取るかで、かなり違った受け取り方ができると思います。
イデオロギーからの批評、視覚表現としての批評…（この場合、問題にされているのはイデオロギー上での批判が多いでしょうが）、私はイデオロギーその事での批評はしたくないと考えました。深作監督作を引き合いに出したのはそういうことです。
制作過程やそれにまつわる噂も、当事者双方に聞いてみないと本当のことは分りませんし、国益が経済収支以外のどこに準拠するのかも私にはよく分りません。それが表現の自由というやつと、折り合いが悪いのは世界共通の話です。嫌がる相手にカメラを向けた、なんていう話は別に今始まった訳ではありませんし。
これまた誤解を招いてしまうかもしれませんが、困ったことに「国策、国辱映画」と呼ばれる映画には面白いものが多いんですね。
旧ソビエトのエイゼンシュテインを筆頭に、ナチスのプロパガンダ映画、Ｇ．Ｗグリフィスの国策映画、Ｓ・フラーの「東京暗黒街・竹の家」も国辱と呼ばれましたがフラーの代表作の一つです。
「靖国」がそうした傑作かどうかは見てみなければ分りません。私が言いたかったのは単純にそういう話です。
補助金の投入先としてふさわしかったかどうかも、公開されれば、おのずから現れるでしょう。確かに制作側がこの騒動を見越していたのなら、なかなかのしたたか者だったと思いますけれど。
また、これが日本人監督によって作られた作品であったら、また違う反応だったかもしれませんね。まさかアメリカ政府がマイケル・ムーアに補助金を出すとは思いませんが…。
いずれにしろ、公開間際に「こんなのに金出したんじゃない」と騒ぐ政治家たち（マスコミも）のズレ具合には、何とも「映画をバカにしてくれるよな？」という感慨を抱かざるをえず、かの一水会の総帥までも「まあ、いいんじゃない？」と、これまた認めたのか、ナメてるのかよく分らん反応。
私は面白い映画なら見たいし、見れる環境だけは死守したいと思うわけです（けどつまらんと思ったら『金返せ』とも思う）。
トピ汚しなんて、とんでもないです。
この「靖国」だけでなく、問題作は沢山あります。
それにまつわる意見もそれ以上にあります（僕の持論ですが『ラスト・サムライ』なんか国辱的だと思う）。
それぞれの持論を大人の分別で、おおいにやりあいましょう。
有難うございます。
ほぼ、認識としては相違のないところでした。
やはり仰るとおり、これはセンシティブな問題だと思います。
私も一方に偏った発言だったと反省しています。
この作品は立脚点をどう取るかで、かなり違った受け取り方ができると思います。
イデオロギーからの批評、視覚表現としての批評…（この場合、問題にされているのはイデオロギー上での批判が多いでしょうが）、私はイデオロギーその事での批評はしたくないと考えました。深作監督作を引き合いに出したのはそういうことです。
制作過程やそれにまつわる噂も、当事者双方に聞いてみないと本当のことは分りませんし、国益が経済収支以外のどこに準拠するのかも私にはよく分りません。それが表現の自由というやつと、折り合いが悪いのは世界共通の話です。嫌がる相手にカメラを向けた、なんていう話は別に今始まった訳ではありませんし。
これまた誤解を招いてしまうかもしれませんが、困ったことに「国策、国辱映画」と呼ばれる映画には面白いものが多いんですね。
旧ソビエトのエイゼンシュテインを筆頭に、ナチスのプロパガンダ映画、Ｇ．Ｗグリフィスの国策映画、Ｓ・フラーの「東京暗黒街・竹の家」も国辱と呼ばれましたがフラーの代表作の一つです。
「靖国」がそうした傑作かどうかは見てみなければ分りません。私が言いたかったのは単純にそういう話です。
補助金の投入先としてふさわしかったかどうかも、公開されれば、おのずから現れるでしょう。確かに制作側がこの騒動を見越していたのなら、なかなかのしたたか者だったと思いますけれど。
また、これが日本人監督によって作られた作品であったら、また違う反応だったかもしれませんね。まさかアメリカ政府がマイケル・ムーアに補助金を出すとは思いませんが…。
いずれにしろ、公開間際に「こんなのに金出したんじゃない」と騒ぐ政治家たち（マスコミも）のズレ具合には、何とも「映画をバカにしてくれるよな？」という感慨を抱かざるをえず、かの一水会の総帥までも「まあ、いいんじゃない？」と、これまた認めたのか、ナメてるのかよく分らん反応。
私は面白い映画なら見たいし、見れる環境だけは死守したいと思うわけです（けどつまらんと思ったら『金返せ』とも思う）。
トピ汚しなんて、とんでもないです。
この「靖国」だけでなく、問題作は沢山あります。
それにまつわる意見もそれ以上にあります（僕の持論ですが『ラスト・サムライ』なんか国辱的だと思う）。
それぞれの持論を大人の分別で、おおいにやりあいましょう。
きました、きましたよ。
初の単独来日公演に併せ、ローリング・ストーンズと並び、現役最古＆最高のブリティッシュ・ロックバンドThe Whoのヒストリー・ムービー「ザ･フー：アメイジング・ジャーニー」http://thewho-movie.com/がシネ・リーブル梅田にて11月22日（レイトショーだけど）より公開されます。
ザ･フーといえば、ロック・オペラの金字塔「トミー」や、切な過ぎる青春映画「さらば青春の光」、ロック映画の最高の１本「ザ･キッズ・アー・オールライト」など映画に最も積極的なロック・バンドのひとつです。
パンク世代にも影響を与え、今でもバリバリの活躍を続ける彼らの姿を11月は２度も見れる訳です。
映画の出来はまだ分りませんが、ストーンズと共に私をただのミーハーに変えてしまう、数少ないヒーローであります。
Ｕ２のエッジ、スティング、オアシスのノエルらも出てるみたいです。
初の単独来日公演に併せ、ローリング・ストーンズと並び、現役最古＆最高のブリティッシュ・ロックバンドThe Whoのヒストリー・ムービー「ザ･フー：アメイジング・ジャーニー」http://thewho-movie.com/がシネ・リーブル梅田にて11月22日（レイトショーだけど）より公開されます。
ザ･フーといえば、ロック・オペラの金字塔「トミー」や、切な過ぎる青春映画「さらば青春の光」、ロック映画の最高の１本「ザ･キッズ・アー・オールライト」など映画に最も積極的なロック・バンドのひとつです。
パンク世代にも影響を与え、今でもバリバリの活躍を続ける彼らの姿を11月は２度も見れる訳です。
映画の出来はまだ分りませんが、ストーンズと共に私をただのミーハーに変えてしまう、数少ないヒーローであります。
Ｕ２のエッジ、スティング、オアシスのノエルらも出てるみたいです。
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