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コメント(27)
トピ立てたけど、実は全然覚えてなかったりする。
近年、各所（２ちゃんだけだったりするが）で話題に
なったロキオンネタ。
２ちゃんで有名な話ですが
ZZトップをトリとして出演させた途端に始まるフジロック・バッシング。携帯灰皿は偽善だ発言。
でも自前のフェスでは携帯灰皿を推奨する矛盾。
あと、これも２ちゃんで物凄い事になった
アレック・エンパイア評。
音だけでロックを語る風潮を批判し、「だけどアレックは姿勢
が正しいから、このアルバムは良い」とわけのわからぬ事で
結んだレコード評を載せ、２ちゃんでボロカスに言われ、
書いた本人がスレに降臨。ボロボロに叩かれ、本人は
ノイローゼになり退社。
そして輸入権に関する無視。CCCDや輸入権に関して
傍観者的な物言いしかしなかった件で
「何がロックジャーナリズムか！」と。
遠くのグローバリゼーションは叩けても、近くの
レコード会社は叩けない矛盾。
オイラ的には近年の立ち読みした中で
ブラジルのへヴィ・ロックバンド（民族楽器を取り入れる等、
かなり面白いバンドです）｢ソウルフライ」の評で
曲の途中でレゲエを導入する事を「ゆるい」みたいな事を
書いた事。
あの、レゲエはレベル・ミュージックなんですけど。そんな
事行ったらレベル・ファミリアの秋本に殴られますよ。
>あと僕は渋谷と増井の確執の原因もよく知りません。
これも２ちゃんで語られているのは
増井が長期休暇を取ろうとしたのが原因で解雇。
もう一つは
増井が何人かの人間を連れて別雑誌を別の出版社か自前で
立ち上げ様とした事を誰かが渋谷にリークした。
まぁ表向きには解雇の話だけは出てたようです。
近年、各所（２ちゃんだけだったりするが）で話題に
なったロキオンネタ。
２ちゃんで有名な話ですが
ZZトップをトリとして出演させた途端に始まるフジロック・バッシング。携帯灰皿は偽善だ発言。
でも自前のフェスでは携帯灰皿を推奨する矛盾。
あと、これも２ちゃんで物凄い事になった
アレック・エンパイア評。
音だけでロックを語る風潮を批判し、「だけどアレックは姿勢
が正しいから、このアルバムは良い」とわけのわからぬ事で
結んだレコード評を載せ、２ちゃんでボロカスに言われ、
書いた本人がスレに降臨。ボロボロに叩かれ、本人は
ノイローゼになり退社。
そして輸入権に関する無視。CCCDや輸入権に関して
傍観者的な物言いしかしなかった件で
「何がロックジャーナリズムか！」と。
遠くのグローバリゼーションは叩けても、近くの
レコード会社は叩けない矛盾。
オイラ的には近年の立ち読みした中で
ブラジルのへヴィ・ロックバンド（民族楽器を取り入れる等、
かなり面白いバンドです）｢ソウルフライ」の評で
曲の途中でレゲエを導入する事を「ゆるい」みたいな事を
書いた事。
あの、レゲエはレベル・ミュージックなんですけど。そんな
事行ったらレベル・ファミリアの秋本に殴られますよ。
>あと僕は渋谷と増井の確執の原因もよく知りません。
これも２ちゃんで語られているのは
増井が長期休暇を取ろうとしたのが原因で解雇。
もう一つは
増井が何人かの人間を連れて別雑誌を別の出版社か自前で
立ち上げ様とした事を誰かが渋谷にリークした。
まぁ表向きには解雇の話だけは出てたようです。
昨日の大掃除でなぜか発掘されたロキオンジャパン94年1月号。
特集コーネリアス。
「アルバムに一貫してあるのは正論は正論でいいのか？
という疑問符ですね」という大層なリードであるが
内容は、クラスのいじめに加担したり
（ウンコ食わせたりバックドロップくらわせたりするアイデア提供係）
「上昇志向なんてわけわかんない」などと、俺様ぶりを
さりげなくアピールするイイ言葉オンパレード。
それを有り難がって収録するインタビュアーお気楽杉。
あれから10年・・・・。
ついでにいうと喜納“マハリシ”昌吉につれられ
沖縄へ渡ったSFU、Boom、ボ・ガンボス、ゼルダの座談会など
今あらためて検証してみるにはなかなかオモロな記事
けっこう多かったです。
特集コーネリアス。
「アルバムに一貫してあるのは正論は正論でいいのか？
という疑問符ですね」という大層なリードであるが
内容は、クラスのいじめに加担したり
（ウンコ食わせたりバックドロップくらわせたりするアイデア提供係）
「上昇志向なんてわけわかんない」などと、俺様ぶりを
さりげなくアピールするイイ言葉オンパレード。
それを有り難がって収録するインタビュアーお気楽杉。
あれから10年・・・・。
ついでにいうと喜納“マハリシ”昌吉につれられ
沖縄へ渡ったSFU、Boom、ボ・ガンボス、ゼルダの座談会など
今あらためて検証してみるにはなかなかオモロな記事
けっこう多かったです。
ぎまと申します。小沢健二とソウルフラワーとストーンローゼズ好きです。
『ロキノン』。
西原理恵子のマンガが始まったころに読み始めて、連載がなくなった頃からなんとなく購読をやめました。いまではときどき斜め読みしているくらいです。中村とうようとの「論争」、ライブエイド（「我是世界」とか）などのチャリティーイベントへの批判は、いまでも読むに耐えるんじゃないか、と思うんですが、どんなでしょうね。
「CCCD」や「輸入権」には無批判だったんすか。
瀧さんに質問いいですか？
『ジャパン』（'93 vol.77）の「最強の反体制ロック・バンド、ここに決起！」って文句ですが、「ユニオン」以降の新参者の僕なんかは「おおおっ、かっこえー」とちがう意味でぞぞぞっときたんですが、古参のファンが抱いた嫌悪感って、どんなものだったか説明していただけませんか？まだ「ユニオン」観たことありませーん（涙）。
『ロキノン』。
西原理恵子のマンガが始まったころに読み始めて、連載がなくなった頃からなんとなく購読をやめました。いまではときどき斜め読みしているくらいです。中村とうようとの「論争」、ライブエイド（「我是世界」とか）などのチャリティーイベントへの批判は、いまでも読むに耐えるんじゃないか、と思うんですが、どんなでしょうね。
「CCCD」や「輸入権」には無批判だったんすか。
瀧さんに質問いいですか？
『ジャパン』（'93 vol.77）の「最強の反体制ロック・バンド、ここに決起！」って文句ですが、「ユニオン」以降の新参者の僕なんかは「おおおっ、かっこえー」とちがう意味でぞぞぞっときたんですが、古参のファンが抱いた嫌悪感って、どんなものだったか説明していただけませんか？まだ「ユニオン」観たことありませーん（涙）。
インタビューというものは
主観をはさまず、相手の真意（深意）を
ひきだす力量にかかってると思うのだけど
ロケノンは主観によりすぎてて
読んでてしんどかった。
ロケノンじゃなくてもたまにみかけますよね、
インタビュアーが
「あなたの作品ではこういうことを
いいたかったのでしょう？」という過剰な思い入れをもって
臨んでいるような例を。
渋谷陽一氏が『Cut』を創刊したのも
手塚治虫とのインタビューで「ヒューマニズムはくさいんだ」
という本音の発言にショックを覚えたのがきっかけだったと
記憶してます（違う？）。
今思えば手塚のこの発言は、
僕にとっては何ら不思議ではないのだけど
（よく他の作家に嫉妬していたといいますし）
『Cut』は「主観を尊びすぎていた編集姿勢」を
反省した結果の雑誌になっているのだろうか？
実際この雑誌読んだことないんですよね・・。
主観をはさまず、相手の真意（深意）を
ひきだす力量にかかってると思うのだけど
ロケノンは主観によりすぎてて
読んでてしんどかった。
ロケノンじゃなくてもたまにみかけますよね、
インタビュアーが
「あなたの作品ではこういうことを
いいたかったのでしょう？」という過剰な思い入れをもって
臨んでいるような例を。
渋谷陽一氏が『Cut』を創刊したのも
手塚治虫とのインタビューで「ヒューマニズムはくさいんだ」
という本音の発言にショックを覚えたのがきっかけだったと
記憶してます（違う？）。
今思えば手塚のこの発言は、
僕にとっては何ら不思議ではないのだけど
（よく他の作家に嫉妬していたといいますし）
『Cut』は「主観を尊びすぎていた編集姿勢」を
反省した結果の雑誌になっているのだろうか？
実際この雑誌読んだことないんですよね・・。
ザ・スミスもストーン・ローゼスも最初はボロクソに
けなしていた記憶がありますが、後になるとみなさんの
ご存知の通りです。今はほめまくりです？
今月号でも昨今のゴスの再ブームについて書いてあるが、
キュアーやデペッシュ・モードが最近また脚光を浴びている
ようなことを堂々と書いているが、この２バンドはさすがに
絶頂期と較べると、そこまでは売れてないが、今までもずっと
売れ続けています。なんでこんなウソまで書かないと
いけないのか疑問です。他のライターのチェックはない
のだろうか？
全然そういうことを知らない若い人もいっぱい読んで
いるはずなので、適当なことは書かない方が良いと思う。
商業誌で読む人がすごく多いので、責任を持った発言を
してほしい！
こういう無知な人間が書いているので、日本ではこの
２バンドが不当な扱いを受ける要因の一つにもなって
いると思います。
けなしていた記憶がありますが、後になるとみなさんの
ご存知の通りです。今はほめまくりです？
今月号でも昨今のゴスの再ブームについて書いてあるが、
キュアーやデペッシュ・モードが最近また脚光を浴びている
ようなことを堂々と書いているが、この２バンドはさすがに
絶頂期と較べると、そこまでは売れてないが、今までもずっと
売れ続けています。なんでこんなウソまで書かないと
いけないのか疑問です。他のライターのチェックはない
のだろうか？
全然そういうことを知らない若い人もいっぱい読んで
いるはずなので、適当なことは書かない方が良いと思う。
商業誌で読む人がすごく多いので、責任を持った発言を
してほしい！
こういう無知な人間が書いているので、日本ではこの
２バンドが不当な扱いを受ける要因の一つにもなって
いると思います。
ひさびさにトピ上がりましたね．．．
ツッコミといえば、現在恋愛小説家（笑）となっている辻仁成の、エコーズ時代のインタビュー（１ページ）が未だに記憶にありますね。最初から最後まで彼の主張は「ロキノンで全然評価されていないが俺は頑張っている。いつか見返してやる、チクショ〜」てなものでした。
ロキノンで「無視」されているバンドは沢山ありましたが、そのなかで声を挙げたってのが異色でした。今、振り返ればロキノンなりの「ロッカー基準」？てのがあってそこから脱落していると全く箸にも棒にもひっかけてくれない．．．アンジーとかね・・・そのへんが「何様？」と思いますが、当時は熱心な読者だったなー。
ツッコミといえば、現在恋愛小説家（笑）となっている辻仁成の、エコーズ時代のインタビュー（１ページ）が未だに記憶にありますね。最初から最後まで彼の主張は「ロキノンで全然評価されていないが俺は頑張っている。いつか見返してやる、チクショ〜」てなものでした。
ロキノンで「無視」されているバンドは沢山ありましたが、そのなかで声を挙げたってのが異色でした。今、振り返ればロキノンなりの「ロッカー基準」？てのがあってそこから脱落していると全く箸にも棒にもひっかけてくれない．．．アンジーとかね・・・そのへんが「何様？」と思いますが、当時は熱心な読者だったなー。
ミュージックマガジンもロキノンも、ごくたまにしか買わないしあまり興味もないが
レココレの「ロック・アルバム・ベスト100」ＶＳロキノンの「ベストディスク500」なら、ロキノンのほうを評価するね。
ロキノンのほうが良い点
１）狭いジャンル観にとらわれず、ソウル/ファンク系、ラップ/ヒップホップ系からも広く選択したこと
レココレが、70年代ソウル/ファンク系をロック・ベスト100の時に除外したのは、何のことはない、あとから「ソウル/ファンク・ベスト100」を出すため、ひどいよねえ。この点だけでもロッキンオンのほうがマトモ。
２）順位をつけなかったこと （レココレはこれで大きな反発を買った。）
レココレの「ロック・アルバム・ベスト100」ＶＳロキノンの「ベストディスク500」なら、ロキノンのほうを評価するね。
ロキノンのほうが良い点
１）狭いジャンル観にとらわれず、ソウル/ファンク系、ラップ/ヒップホップ系からも広く選択したこと
レココレが、70年代ソウル/ファンク系をロック・ベスト100の時に除外したのは、何のことはない、あとから「ソウル/ファンク・ベスト100」を出すため、ひどいよねえ。この点だけでもロッキンオンのほうがマトモ。
２）順位をつけなかったこと （レココレはこれで大きな反発を買った。）
- mixiユーザー
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