「深〜い」本・映画・音楽コミュの黒い雨 (1989)

黒い雨　　　(1989)

123分

監督： 今村昌平
原作： 井伏鱒二
『黒い雨』
脚本： 今村昌平
石堂淑朗

音楽： 武満徹
助監督： 月野木隆

出演：
田中好子
北村和夫
市原悦子
沢たまき
三木のり平
小沢昭一
小林昭二
河原さぶ
石丸謙二郎
大滝秀治
白川和子
深水三章
殿山泰司
常田富士男
三谷昇


未公開ラストシーン（「矢須子ノ四国巡り」：カラー／１９分）
スペシャルインタビュー（田中好子、三池崇史：約１４分）
予告編
メイキングドキュメンタリー

井伏鱒二の同名小説を「楢山節考」の今村昌平監督が映画化。原爆による“黒い雨”を浴びたたために人生を狂わされた一人の若い女性とそれを温かく見守る叔父夫婦のふれあい、そして被爆後遺症に苦しむ人々の姿を静かに淡々と描いていく。1945年８月６日、広島に原爆が投下される。その時、郊外の疎開先にいた矢須子は直後に降ってきた真っ黒な雨を浴びてしまう。５年後、叔父夫婦に引き取られた矢須子のもとへは縁談の話が持ち込まれるが、“ピカに遭った女”という噂からいつも破談になってしまう。叔父は矢須子が直接ピカに遭っていないことを証明しようと必死になるのだが……。

以上が映画データベースの記述なのだが本作が撮られてからもう２０年になるのかと感慨を持つ。　当時マイケルダグラスと高倉健が登場した大阪を舞台にした刑事もの「ブラック・レイン」と名前が紛らわしくこちらの新聞でも少々混乱した記事が出たことを覚えており、オランダ国内でもいくつかの映画館で放映されたのを何かの都合で見逃していたのでいつかテレビに出るだろうと期待していたもののこちらにはエキゾチックなヤクザが登場する「ブラック・レイン」はそれから何度も定期的にテレビに放映されるけれど本作は現れていないのにはそこに何か「痛くもない腹を探る」手つきでテレビ局の忖度を感じそうになる。

知人にDVDを借りて初めて観た。　その前日にDVDで五社英雄監督の｢２２６　The Four Days Of Snow And Blood」（１９８９）を観ていて同じく戦争に関わる映画であるけれど両者の歴史に対する視点の違いをはっきり感じた。

話はそれより２０年ほど遡る。　６９年に多くの若者が屈託を感じていたころ浪人生の自分は映画館でカラー映画「神々の深き欲望」を見てこれはある種、「万延元年のフットボール」じゃないかと感動した。　それ以来前後して今村の次の作品を観た。

豚と軍艦（1961年）
にっぽん昆虫記（1963年）
エロ事師たちより 人類学入門（1966年）
神々の深き欲望（1968年）
復讐するは我にあり（1979年）
ええじゃないか（1981年）
楢山節考（1983年）
うなぎ（1997年）
カンゾー先生（1998年）

幸いだったのはDVDには「メイキング、、」やインタビューが入っていたことで、これにより本作を観て感じたことの裏打ちができたことだ。　例えば本作の色調。　出だしから村のトーンが懐かしく、１９４５年から５０年ごろの白黒記録映画を観るような柔らかさであり、明らかに今まで見知った、今村昌平の濃い闇の黒は意識して出していないような、むしろ小津安二郎が使った色調に近いような気がしたのは、今村自身が「メイキング、、、」の中で語るように、小津に師事したものの一貫して小津にならないように意識したこと、脚本の石堂が語るように、歴史と原作に縛られ今までの今村にないような制約の中で作られていること、井伏の原作を読み込んでそれに忠実であろうとしていることの中から、自然と上記の諸作品に見られる人間の性の情動の発露とでもいえるようなものが見られなかったことだ。　濃厚な性を示唆するものは「非今村的」とでもいえるように不思議なくらい一切排除されている。　そのことは「メイキング、、、」の中で脇役の中年の女優が、今村は中年以上の女優に性愛の絡みをさせることがあるのでそれを危惧していたけれどそれがなかったようなので、、、、という発言があったことでも「非今村的」映画であることが証明されるだろう。　唯一その兆しが感じられたのは戦中、戦後の顔に作られた田中好子を慕い石の羅漢像を刻み続ける青年が夜に外から田中の部屋を窺うところと田中がこの男の腕の中に泣き崩れるいじらしいほどの小さな愛のシーンなのだが、田中の姿勢、男の腕の角度に性が漂白され脱臭脱色が施されているのが見て取れる。　それはこの物語の必然であり田中がいう、私は幸せになってはいけない、であるし、もっとも、今村の性愛には「幸せ」とは次元の違うものが一貫としてあったからここは原作であり、それであえて小津でなければいけなかったのだろう。

このように書くのは下記の文に接して原作の「黒い雨」にまつわる話を読み、井伏鱒二のひととがら、作風と、特に、日記を忠実に定本とした記録文学とでもいえるような原作「黒い雨」を読み込み、原作がほぼ実際の「重松日記」をそのまま取り込んだような形で作られたこと、を念頭に、その映画化に際して映像の「本歌取り」といえるようなトーン、映画の文体とでもいえるものを今村が意識的に原作に沿うべく組み替えている故にその結果として今までにないような調子が現れているのだろう。

日本ペンクラブ 電子文藝館；　猪瀬 直樹　；　『重松日記』出版を歓迎する――『黒い雨』と井伏鱒二の深層」；『文学界』2001年8月号　

だから結末として今村が自分の「今村的」映画を撮るために「矢須子ノ四国巡り」１９分を撮り、本作の結尾として見せるかどうかを逡巡したのだろう。　それに、ここに来て一挙にカラーなのである。　世界は一挙に７０年代、つまり、現代だ。　第二助監督だった三池崇史がインタビューの中で語るように、当初からシナリオにこれがあり、ここに監督が力と資金を投入して撮りあげたものがみごとに切り取られ、DVDには未公開ラストシーンとして添付されている。　この姿勢が今村が井伏の原作に沿ったということであり、井伏が没後、「黒い雨」が「盗作、盗用」とまで言われるほどに日記に忠実であったこととも符合する。　

まさに山間の村の美しさは記録映画のそれである。