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2026年04月22日22:44
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「ドイツ零年」「新ドイツ零年」ロッセリーニ×ゴダール[2つのゼロ年]：下高井戸シネマ。
「ドイツ零年」GERMANIA ANNO ZERO。1948・伊テヴェレフィルム・白黒35�估畔�英語。監：ロベルト・ロッセリーニ。脚：カルロ・リッツァーニ、マックス・コルペ。撮：ロベール・ジュイヤール。編：エラルド・ダ・ローマ。美：ピエロ・フィリッポーネ。音：レンツォ・ロッセリーニ。
出：エドムント・メシュケ、エルンスト・ピットシャウ、インゲトロー（エヴァ）・ヒンツ、フランツ・オットー・クリューガー、エーリッヒ・ギューネ、ヨー・ハーブスト、クリストル・メルカー、フランツ・フォン・トロイベルク、ハーディ・ブランクナー、バーバラ・ヒントズ、アレクサンドラ・マニーズ。
ロッセリーニ監督『戦争三部作』の三作目で所謂【ネオレアリズモ】ジャンルの映画で、本職の俳優より素人を起用するのがロッセリーニ監督の特徴ですが、丁度同時期に邦画でも清水宏監督が同様な事（しかも本作と共通して子供を描く）を行っており興味深いです。主役の少年は撮影開始直前にスペインで亡くなった
監督の息子にソックリなサーカス団員を発見起用。OPタイトルで『ロマーノ（息子）に捧げる』と掲示されます。一方、日本が敗戦国だったのに対しイタリアは戦争を始めた時点では枢軸国だったのに、終わると何故か戦勝国側に成っていたという。なので映画の内容同様に飢餓に苦しんでいた独人出演者を
セット撮影の為にイタリアに滞在させた際に豊富な食事から太って困ったそうです。さらに撮影が終わってからも帰国したくないと希望する者が居たとか。ロケは勿論ベルリンで、撮影時の1947年はまだ見渡す限りの瓦礫の山。引きや俯瞰の映像を多用し、出演者には演技というより即興で自由に行動させた為に
ドキュメンタリーなような印象で、だからこそネオレアリズモ作品な訳ですが。一方『ドイツが戦争犯罪の当事者である点を描いていない』という多くの批評に関しては私は反対意見で、最後は独人自ら招いた結果の絶望的に閉じた未来を暗示しており、また病床の父親のパジャマは特定の何かの比喩的表現と受け取ってます。
オタク的視点では、兄が着ているスプリンターパターンの迷彩服は正式なものではなく最後まで戦った兵士を表す演出で、衣装さんが急拵えしたものと推定。復興は先ず交通インフラからというのは日本と同様で、市電や商用車などが多数登場。トラックよりトラクターに牽引されたフルトレーラーの方が多いのが興味深いです。
「新ドイツ零年」Allemagne année 90 neuf zéro。1991・仏アンテーヌ2/ペリフェリア/ゴーモン・35�估畔�露語。監脚：ジャン＝リュック・ゴダール。撮：クリストフ・ポロック、アンドレアス・エルバン、ステファン・ベンダ。美:ロマン・グピル、ハンス・ジシュラー。
出：エディ・コンスタンティーヌ、ハンス・ツィッシュラー、クラウディア・ミヒェルゼン、ナタリー・カダン、ロベルト・ヴィットマース、キム・カシュカシャン、アントン・モシーヌ。解：アンドレＳラバルト。。元はテレビ『SOLITUDES - un état et des variations』
の１話として企画されたもので、長編映画化する為に映画祭基準に合わせて尺を数分追加した作品です。本作中もいくつかの章に分割されており、本題含めて文学（のタイトル）、哲学、絵画、映画、クラッシック音楽等をモンタージュしており、その合間に出演者のシーンが挟まる形の演出で大変難解です。
主人公『レミー・コーション』は様々な文学等に探偵などの設定で登場する架空の人物（同様に使い回される架空の人物の例は『ビグルス』など）で、映画ではエディ・コンスタンティーヌが何度も演じ、本作がその最後になります。なおネット上で本作の主人公がナチスドイツのスパイとされてる言説は誤りで
（例によって一つの記事からコピペで広まったと推定）西側連合軍による東側潜入情報収集工作員です。度々登場する『アエロフロート（ソ連航空）』のネオンンは何の演出意図か分かりません。露天掘りはガルツヴァイラー褐炭鉱山と推定。超巨大マシンは『バケットホイールエクスカベーター』という自走掘削機。
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