今回の崎谷さんのリサイタル、後半はピアノソロコンサートではない。松方ホールでの
リサイタルはＶｏｌ．４から行っているが、何れもソロコンサートであった。
Ｖｏｌ．７から今回までを見てみると、この間、指揮者デビューを果たしている。
20分休憩の間に配置転換が行われスタインウェイが観客に背を向ける位置に置かれ
反響板が外された。ピアノの両脇に座席と譜面台が５台。これは弾き振りする時の配置。
ピアノ何重奏であれば弦楽奏者が客席寄りに配置される。こう書いたのは今夜の演奏会
私の経験則で特殊であるから。使用される楽器は一般的な弦楽四重奏にコントラバスを
加えた弦楽五重奏。この編成ならば確かに室内楽であるが、抑々、弦楽四重奏は小さな
オーケストラとも言われる楽器編成で、コントラバスと云う船のアンカーが入ると、
その傾向は、より強まる。出演者は次の方々(敬称略)。
Ｖｎ１：對馬 佳祐
Ｖｎ２：根垣りの
Ｖａ：早田 類
Ｖｃ：山内 瑶子
Ｃｂ：松本 友樹
弦楽奏者が一斉にジャーンと主音ミ♭を含む和音を奏する。私の手元にある楽譜では
フォルテシモ。管弦楽のTuttiほどの圧力は感じないが、それでも強奏。
これを受けてピアノがカデンツァを弾くが、これが和音は変ホ長調の主和音であるが
５連符を２回重ねる即興曲風なもので、これにトリル風に装飾して今夜は弦楽に渡す。
こんな対話が３回重ねられて弦楽によって主旋律が奏せられる。提示部。本来の姿は
本曲はシンフォニックな作品。今夜は崎谷さんは弦楽奏者の皆さんの演奏に耳を
傾けておられた。ピアニストは休み。盛り上がった所でソリストに渡され半音階で上昇。
このパターンはベートーヴェンの常套手段。管弦楽との演奏ならば木管楽器との絡み
があるがフルートの所を第１ヴァイオリンが弾いていた。
第２楽章で転調するのは、よくある話であるが変ホ長調からロ長調に転調するのは
聞かない。Adagio un poco mossoとあるので緩徐楽章。優美な演奏。
ロ長調は＃５つの調なので黒鍵ばかりを弾く。ピアノは旋律を弾かず音階をゆっくり
下りて来る。
このような姿になった背景にベートーヴェンの聴覚障碍の進行がある、と崎谷さんは
仰る。あまりに酷くなってピアノ協奏曲は１〜４番においては初演の弾き振りを
ベートーヴェン自ら演奏していたが本曲だけ違う。ウィーンでの初演はツェルニー。
さて第２楽章はロ長調の主音シで一旦終止するが、シーと伸ばした状態からシ♭へ。
この箇所はブリッジパッセージで、これが為に第２楽章は逆算でロ長調。
ピアノが終楽章を予告する旋律をピアニッシモで奏でる。
終楽章はシ♭から始まる。軽快なロンドであるがピアノが本曲では初めて旋律の提示
をする。実は後ろで弦楽がピチカートしているが。弦楽が受け取って輝かしく。
協奏曲KONZERTはコントラストと語源が同じだそうである。この第３楽章こそ
並立あり対話ありKONZERT！ところでニセの終止が本曲にはある。それはピアノと
ティンパニーで奏でられ、ディミニエンドがかかり、というもの。
今夜はティンパニーではなくチェロが演奏していた。主音ミ♭まで来るので初めて
聴いたならば終わるのかと思うかもしれないが、ここからピアノの凄いカデンツァ
が奏せられて弦楽も第１主題を奏して又始まるのか、なんて思ったら大錯覚。
ベートーヴェンの終わり方の定番なのである。
ベートーヴェンの本意ではなかろうがピアノ協奏曲の皇帝に就くべき作品。そして
それに相応しい演奏。
本曲、今年はベートーヴェン生誕250年で既にピアノと管弦楽での演奏では２回
聴いており、室内楽で聴くのは新鮮であった。700名収容の神戸新聞松方ホール
ならではの音。
管弦楽に比べ、厚みに欠けるのは致し方ないが、これはこれで有だと思う。
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