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2026年04月12日20:52
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「快楽」「輪舞」映画は女で作られる マックス・オフュルス特集：シネマヴェーラ渋谷��(終）
「輪舞」LA RONDE。1950・仏UNフィルム・白黒35�弌�BD)。監：マックス・オフュルス。原：アルトゥール・シュニッツラー『Reigen』。脚：ジャック・ナタンソン。撮：クリスチャン・マトラ。編：レオニド・アザール。美：ジャン・ドーボンヌ。音：オスカー・ストラウス。
出：アントン・ウォルブルック、ダニエラ・ジェラン、シモーヌ・シニョレ、ダニエル・ダリュー、セルジュ・レジアニ、シモーヌ・シモン、オデット・ジョワイユ、ジャン＝ルイ・バロー、イザ・ミランダ、ジェラール・フィリップ、フェルナン・グラヴェ、ジャン・クラリュー、ロベール・ヴァティエ。
「恋愛三昧」同様シュニッツラーの戯曲の映画化。オフュルス得意の狂言回しが短編を繋いで行くスタイルで、本作では２人の登場人物の片方がリレー式に交代して進行し最後は最初の人物に戻る仕組み。英題の「ROUNDABOUT」はメリーゴーラウンドを指し、原題・英題・邦題が全て良いという珍しい事例に思えます。
オールセットで、舞台は又しても1900年（つまり19世紀最後の年。日本では日清戦争と日露戦争の間）の超大国であり先進国であるオーストリア・ハンガリー帝国。各地の都会は既に電灯、近代型の水道、給湯器、自動車（ただし本作では大道具）が普及しており、ワット式蒸気機関で動くメリーゴーランドにも注目。
ワルツで進行する結果、四方八方からドルビーサラウンドで「ゴワ〜」という地響き声が聞こえて来て、NFAJは毎度ですがシネマヴェーラでは珍しいです。寝てる老人達は作品に興味がある訳では無く『自分は知的文化人であり下賤な者共とは違う』という選民意識と優越感を得る事が目的なので内容を見る必要は無いのです。
「快楽」Le Plaisir。1952・仏ステラフィルム・白黒35�弌�BD）。監：マックス・オフュルス。原：ギ・ド・モーパッサン『Le Masque』『La maison Tellier』『Le Modèle』。脚：ジャック・ナタンソン。編：レオニード・アザール。
撮：クリスチャン・マトラ、フィリップ・アゴスティーニ。音：ジョー・エイオス、モーリス・イヴェン。出：クロード・ドーファン、ギャビー・モルレー、ジャン・ガラン、マドレーヌ・ルノー、ダニエル・ダリュー、ジネット・ルクレール、ダニエル・ジェラン、シモーヌ・シモン、ジャン・セルヴェ。
私が思うオフュルス監督方法論の全要素が詰まった傑作で、人に勧めるなら迷わず本作です（が墺洪帝国要素は無い）。ハリウッドからフランスに戻り活き活きとした作風が楽し過ぎ。オフュルス名物狂言回しも居て、セット、書割、照明、衣装、音楽、ロケ、役者の動きが完璧で、二部前半ではカメラはセットの建物に
入らず窓越しで上下左右に取り囲むように動き周る絵面が余りに凄過ぎます。全体的に豪華絢爛とは違う美しさ、面白さがあり、全ての要素が三位一体で語彙を失う程に独創的で素晴らしい。現代（特に邦画）ではこの創造力が感じられず、同等なのはアレクサンドル・ソクーロフ監督くらいじゃないでしょうか。
冒頭の『アブサン』とはハーブ酒の一種で、作品の設定年代のものは強烈なアルコール度と中毒性の成分で後に禁止。ステレオタイプの英水夫達も確信犯的で可笑しい。作中の新聞記事『太平洋戦争』は日米戦の事ではなくチリ・ボリビア・ペルー間の戦争（1879〜1884年）で設定年代を分かり易くする演出と推定。
オタク的見所は第二部後半の鉄道ロケで、『機関車925』は私の知識では形式名は分かりませんが、現在はソンム湾鉄道で同型式を見る事が出来ます。客車の構造も設定年代はまだ横方向の個室で車内前後方向での客の移動が出来ず、車掌は走行中に車両外側のステップを伝って検札を行い危険度満点です。
田舎の駅はオルヌのカハン駅との事ですが、オルヌが県なのか川なのか不明。いずれにせよ航空写真や地図で見ると鉄道は廃線で場所を特定出来ず。教会や村のロケはノルマンディー地方カルヴァドス県のポンテクラン、トルヴィル・シュル・メールで、教会はラ・シャペル・エンジェルボルド教会だそうです。
オフュルス遺作で唯一のカラー作品「歴史は女で作られる（1955）」など全作品制覇は叶いませんでしたが、オーストリア・ハンガリー帝国愛、先進的・活動的・有能な女性キャラクター、グルグル回り自由自在に移動し長廻しで滑らかな画面のカメラワーク（ハリウッド時代のラング監督が対抗心旺盛）など満喫出来ました。
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