[mixi]ミュージシャンが好きなコード進行 - コード進行

小室コードといっても過言でない(笑)
Am F/G C
循環系好きですよね。

小室コード(Am-F-G-C)は確かによく聴きますよね。
もうひとつ、こんな応用パターンも多用してましたっけ。

基本形(KEY=Am)
　Am|Em|F G|C

LOVE TRAINサビ（TM　NETWORK）
　F#m|C#m/E|D E|A E/G#|F#m|C#m/E|D E|A

寒い夜だからサビ（trf）
　Am|Em|F G|C|Am|D7|F|G

I believeサビ（華原朋美）
　F#m|C#m|D E|A|F#m|C#m|D E|A

昔の記憶＆耳コピなので、間違ってたらすんません。

「空も飛べるはず」のＡメロ７小節目はD7でしたね。
失礼しました。

[15] mixiユーザー 01月09日 00:27

確かにミスチルの?7（名もなき詩のB7）の使い方はうまいですよね。

?(G)から?7(B7)で調を裏切り、?m(Em)で立て直したと思ったら
?7(D7)でまた意表を付き、さらに?(D)に行かずに?(C)で余韻を残す
という展開は素晴らしいです。

今でこそ定番のコード進行になっていますが、
ミスチルの泣きのコード進行(C-E7-Am-D7-F-G)は
多くの人の支持を集めた一つの要因だと思っています。

ミスチルは?7の使い方も非常にうまく、以下のような使い方もしています。

Youthful Daysサビ
　A|B|C#m|E|A|B|C#m B|F#7/A#

innocent Worldサビ
　A|A|E|E|F#7|F#7|B7|G#7

[16] mixiユーザー 01月14日 00:18

前の書き込みには携帯から見られない文字が入ってたみたいですね。
失礼しました。

続いてGLAYの王道サビパターンです。

基本形(KEY=C)
　C|F|G|E7|Am|G|F|G

100万回のKISSサビ
　B|B|F#|D#7|G#|F#|E|F#

LAYLAサビ
　C|F|G|E7|Am|G|F|G

ずっと二人でサビ
　B|E|F#|D#|G#|E|F#|B

GLAYに影響を与えたと言われるBOOWYにも、
このコード進行を使った曲があるみたいですね。

Dreamin'サビ
　C|C|G|E7/G#|Am|G|F|F
　

[17] mixiユーザー 01月14日 00:34

ミスチルの「名もなき詩」と「innocent world」のB7の前にはB7sus4がG♯7の前にもG♯7sus4がつきますよ

ミスチルのコード進行はかなり予想が裏切られます

[19] mixiユーザー 01月14日 19:10

そうなんですか

知りませんでした

ありがとうございます

勉強になりました

[20] mixiユーザー 01月15日 00:19

「名もなき詩」と「Innocent World」の"B7sus4"と"G#7sus4"は抜けてましたね。
失礼しました。

確かにおよよさんの言うとおり、テンションコードについては全く考慮してませんでした。
好きなミュージシャンのコード進行から、自分の好きなコード進行を探求する、
ということで皆さんも間違いを恐れず書き込んでくださいね（笑）

続いて、マキシマムザホルモンのサビパターン。

基本形(KEY=C)
　C|Am|F|G

パンクなんかではよく使われるパターンですが、多くの曲のサビがこのパターンなので
相当思い入れがあるんだろうな、と思って聴いてしまいます。

[22] mixiユーザー 01月15日 12:28

ずいぶん久々に書き込みです、ご無沙汰しております。

B'zの松本孝弘進行です。

F-G-Em-Am

いまや定番のひとつですが、B'z以前だと意外とあまり見ない。

代表曲
｢愛のままにわがままに僕は君だけを傷つけない｣
D|　E　C#m|　F#m　|Bm　C#m｜DEA　|

パターン自体が短いので、変形されて入ってることも多いです。
｢OCEAN｣
|D　A/C#　|Bm　A　|G　D/F#　｛|Em　A　|F#m　Bm　|｝G　　|A　　|

おなじみの進行でも組み合わせるとまた新たなものが生まれますよね。

[23] mixiユーザー 01月16日 23:32

[F-G-Em-Am]進行がB'z以降に多用されたという話は、ためになりますね。
ちなみに、ミスチルＢメロパターンにも[F-G-Em-Am]進行を使ったものがあります。

基本形(KEY=C)
　F|G/F|Em|Am|Dm|Em|F|G

Tomorrow Never KnowsＢメロ
　F|G/F|Em|Am|Dm|C/E|F|G
名もなき詩Ｂメロ
　C|D|B7|Em D|Am|Bm|C|D
CROSS ROADＢメロ
　G|A/G|F#m|B7|Em F#m|G F#m|E7 E7/G#|A
口笛Ｂメロ
　G|A/G|F#m|B7|Em EmM7/D#|G/D C#m7-5|Asus4|A

名もなき詩に出てくる[F-G-E7-Am]進行と
口笛、CROSS ROADに出てくる[F-G-Em-A7]進行は派生形であり、
これについては別の機会に触れたいと思います。

[24] mixiユーザー 01月17日 00:04

俺にB'zのコード語らせたらとまりませんよ！笑

いきなりの書き込みがこんなんですいません

4、5、３、6の進行は死ぬほど松本氏は多用します。その繰り返しの最後で2、３、4に変形させることもよくありますね。
サビの終わりの2、３、4は他の進行からでもよくもって来ます。

松本氏の最大の特徴はサビ前で６度のメジャーをもってきて、ドミナントを全音上に引き上げるみたいにして、サビから全音上に転調させて必然的にサビを興奮状態に持ってこさせる的なことをよくやります！

don't leave me
サビ前（キーC）
Dm Em Dm Em F G A

サビ（キーD）
D AonC# Bm A ～

love me I love youではサビ前に５度7thから６度の7thをもってきていつも通り１音上に転調させるんですけど、サビ頭の進行が２、５、１、４でドミナントを解決させないいやらしいこともやっています。

長くて、すいません！
止まりそうにないのでこのあたりでやめます。

携帯からの書き込みで読みづらい方は申し訳ないです

[25] mixiユーザー 01月17日 00:28

↑勉強になります。もっとお願いします(笑)
一瞬流れ切っちゃいますが、宇多田ヒカルのパターンにも触れておきます。

基本形(KEY=C)
　F|G|Em|Am

STAY GOLD(新曲)サビ
　C|D|Bm7/G|Em
Flavor Of Lifeサビ
　Ab|Bb|G7|Cm
SAKURAドロップスサビ
　Eb|F|Cm Dm|Gm
COLORSサビ
　D|E C#/F|F#|D|E|A D|F#

[26] mixiユーザー 01月17日 00:42

連チャン失礼。
この流れでケツメイシのパターンだけ書かせてください！
（B'z進行の派生パターンです）

基本形(KEY=C)
　F|F|Em|Am

君にBUMPサビ
　Eb|Eb|Dm|Gm
夏の思い出サビ
　E|E|D#m|G#m
よるかぜサビ
　D|D|C#m|F#m
さくらサビ
　D|E|C#m|F#m|D|E|F#m|F#m

EmからAmへの流れが、夏の終わりから秋への切なさを感じさせますよね。
ケツメイシに関しては、「サビ」と言っても曲中コード進行が一定ですが…。

[27] mixiユーザー 01月17日 03:52

ぎょーさんありますねぇ、[F-G-Em-Am]パターン。
ペンタトニック＋7度の音で作った旋律と相性がいいですからねぇ～。
[FM7(#11)-G6(9)-Em7-Am7]とか、
テンションを織り交ぜるとまた違って聴こえますし。

個人的には構成音に入れるのも好きですが、
メロディにさりげなくそういう音を隠しておいてフックをつけたり、
コード進行パターン同士を組み合わせてちょっと違ったものを作り出すのが好きです♪

マックスさん＞
宇多田ヒカルはルート音をいじって響きに変化持たせるのが好きみたいですね。
[F-G-E7-Am]は[C-D-B7/D#-Em]とかでB'z｢結晶｣とかにもありますね。

Fondieさん＞
｢ハピネス｣｢結晶｣などは[IIm-IIIm-IVM7]で終わるパターンですね～。
全音転調もけっこうありますね、｢永遠の翼｣｢ZERO｣｢もう一度キスしたかった｣など。

[28] mixiユーザー 01月17日 13:39

〉Fondieさん
そんな理論の裏付けがある転調だったんですか！
強引だな～と思ってましたが確かにサビは盛り上がりますよね。
結構他にもやってる人いたりするんですかね？

逆にラルクのヘブンズドライブはサビで下がる転調だった気がします。コード思い出せないですけど…

[29] mixiユーザー 01月18日 23:23

〉はるきちさん
個人的感覚で申し訳ないですけど、下がる転調はスリリングな興奮状態になりますよね

エアロスミスでも確かあった気がします。
僕が音をとってるアーティストが少ないのもあるかもしれないですけど、他でこのような転調やるひとはあまり見ないですね。
松本氏のクラシックで育った環境がそうさせるのかもしれないですし、初期は小室さんに作曲の影響うけてた部分で彼がやっていたかもしれないですね。
小室氏の転調は同主調の平行調である短三度関係上のが有名ですけど。

〉たわでぃ～さん
歌でテンション感がでるのいいですよね☆

ハピネスのサビでサブドミナントの時にメロが9thとM7thにいって、コード関係なくペンタでのっかってるあたりがたまりません

２、３、４終止は｢いつかのメリークリスマス｣｢今夜月の見える丘に｣という４、５、３、６の流れに関係ないときにもよく使いますね

｢もう一度キスしたかった｣は確か半音転調だったと思います

全音転調は調号が２個の増減ですみますけど、半音だと調号がらっと変わっちゃうのでやっぱり少ないパターンですよね。

｢もう一度～｣は?Ymのセカンダリードミナントになる?V7thからのドミナントの引き上げだから逆に半音上の?Wに行くのがスムーズな流れでうまく半音転調してますけど、スプラッシュは強引な半音転調で最初聞いたときはいろんな意味で笑ってしまいました笑　もちろん斬新さ等のいい意味もありつつ

もう一度キスしたかった
Bメロ終わり　（キーC）
F G　Esus4　E　Fsus4　F
サビ（キーD♭）
B♭m　G♭　A♭　D♭　～

サビでの全音転調は曲を盛り上げる効果はあっても、転調によって曲全体の統一感が薄れるというリスクもありますよねぇ。。

ただ最近オーシャンで、Bメロで一回全音下がっといて、サビで全音上がることでもとに戻ってくるという新しいバリエーションが出てきたのがとても新鮮でしたね

イントロもエンディングも同じキーなのでサビだけ抜きでるより統一感があるよう感じで。（これも個人的感覚かもしれないですけど

）

Bメロでトニックのマイナーの音がでてくるので、よくある同主調上にいくのかと思いきや、それは２・５・１の流れで全音下に転調していたという、強引なようで以外とスムーズな流れに感動したり・・・

Aメロ、キーD

Bメロ、キーC
Dm G7 C Am ～

〉マックスさん
ヤバイです、とまらないです笑
ほんとはミスチルにも触れたいんですけど

[30] mixiユーザー 01月19日 01:57

勉強になりますねー。
B'zの5度-6度-全音転調（Key=CでG7-A7-DでKey=Dに転調）は
彼らならではですよね。

ラルクのHeavens Driveは、[Key=Dm→Key=D#m]への半音上げ転調だったと思いますよ。
ちなみにtetsuの作る曲には、1音半上げの転調や高低の激しいメロディが多いみたいですね。
（例：STAY AWAY・DIVE TO BLUE・Pieces…すべてAからCへの転調）
転調については別のトピックを立てて話したいぐらい、パターンがありますよね。

[31] mixiユーザー 01月19日 02:41

せっかくなんで、サビ前盛り上がりパターンを出しておきます。
これぞGLAY！というコード進行。

基本形(Key=C)
　G|E7|(以下サビ)C～

HOWEVERサビ前
　F|F|Am|G|G E7| (以下サビ)C|G/B|Am|C/G|F|G|C|C
SOUL LOVEサビ前
　G#m|F#|E|F# D#7| (以下サビ)B|F#/A#|G#m|F#|E|B|C#m|F#
夏音サビ前
　Am G/B|C F|G|G E7| (以下サビ)C|C|Am|Am|F|F|G|G
BE WITH YOUサビ
　C|G/B|Am|C/G|F|D/F#|G|E7|C|G/B|Am|C/G|F|D/F#|G|E7

ちょい見づらくなりましたね。
5度(G)から3度のメジャー(E)に行って、そこから6度マイナー(Am)に行かずに
1度(C)でサビ突入～というのが、GLAYの盛り上げパターンですね。
ほかのアーティストでもこのパターンやってる人っていますかね？

[32] mixiユーザー 01月19日 07:48

〉マックスさん
確かに転調でトピたてたいくらいですね
ラルクは半音上げでしたか…すんません

グレイのE7で盛り上げるパターンは僕もよく使います。いかにもサビ行くぞーって感じになりますよね

[33] mixiユーザー 01月19日 11:04

転調ばっかですいません

GLAYのそのパターンは面白いですね！
さりげなく、気分で使われてるのは他の人でもたまに見たことありますけど、サビ前でそんなに意識的に使ってるのは初めて見ました。

三度のセブンスでの盛り上げは、僕は普通に６度マイナーへのドミナントと、４度へのドミナント効果をもった動きしかあまりみたことなかったので。

サビがサブドミナント始まりのほうの三度セブンスはより効果的ですよね。
この動きを利用した転調パターンもあったりしますし。
個人的に好きです。

前に出てきたイノセントワールドもそうですしね。
スピッツ｢ロビンソン｣、平井堅の｢瞳を閉じて｣（←人から聞いたので違ったらすいません）等どこでも使われるベタな感じですけど、ドミナントを解決させつつも曲的にはサブドミナントでまだ浮いている感じがいいです。

もちろんB'zでも転調しない曲でよく使いますし。（｢HOME｣、｢RUN｣…）

[34] mixiユーザー 01月20日 01:19

GLAYの[5-3-1]パターン(G-E7-C)はOasisが使っていたようですね。
自己完結してしまいすいません。

The Masterplanサビ前
　Am|G/A|F/A G/A|D F|G|E7|
　(以下サビ)C G|Am G|F G|C G

僕はあまり詳しくないですが、影響を受けたミュージシャンを辿って行くと
そのルーツとなる音楽に辿り着いて、色々な発見がありますよね！
このパターンもOasisからさらに遡ると、新たな発見があるかもしれませんしね。

[35] mixiユーザー 01月20日 01:30

次は逆に3度メジャー(E)からドミナント(G)を経由して、サビでトニック(C)に戻るパターンです。
サザンオールスターズより。

基本形(Key=C)
　E7|G7|(以下サビ)C～

涙の海で抱かれたいサビ前
　Em|F#m|G|F#7|A7|
　(以下サビ)D|B7|E7|A7|F#7|Bm|E7|A
あなただけをＣメロ前
　F|C|Dm|E7|G7|
　(以下Ｃメロ)C|C|Dm|G|C|C|Dm|G

サザンはＡメロやＢメロの終わりでドミナント(G)を多用しますが、
その前に使うコードについては、引き出しが多いみたいですね。
(ほかにはD7→G7,Bb→G7,Fm→G7,Eb→G7,Db→G7など）

[41] mixiユーザー 02月02日 00:30

真夏の果実の[Dm-DmM7-Dm7]の半音アプローチは、クリシェというやつですよね。
このコードパターンには、[D-Db-C]というベースが付くパターンも多く、
ベースのコードとギターのコードが一致しない例でもあります。

半音アプローチの話が出たので、個人的にぐっと来るパターンを。
LED ZEPELLINの"Babe I'm Gonna with you"で使われているコード進行です。
以下GREEN DAYより。

基本形(Key=Am)
　Am|G|F#/D|F E

Hitchen' a rideリフ
　Bm|A|G#m|G A
Brain Stewリフ
　Am|G|F#m|F E

3コードや4コードが多いGREEN DAYですが、たまに使うこのパターンが気になったので書き込みました。
個人的に作曲するときはAmのところをAにしてメジャーの応酬にします（余談）。

[42] mixiユーザー 02月02日 01:00

久々なので、もう少しだけしゃべらせてください。
もう一つ、個人的に癖になってしまったパターン。
X JAPANが使う半音アプローチです。

基本形(Key=Am)
　F|D/F#|G|E7/G#

Silent Jearousyギターソロ後半の
ギター小僧（失礼！）がよく弾いてるフレーズがこのコード進行です。
あとはCrucify My Loveのピアノソロとか
Art of Lifeのギターソロのどっかで使われてたはずです。

やっぱりギターソロのコード進行もYOSHIKIが作っていたのでしょうか？

[43] mixiユーザー 02月02日 09:11

＞かじじさん
はじめまして。便乗質問してもよいですか？
お話のなかにある、Ｆ→Ａｍの時にベースがＦ→Ｆを弾く、みたいな
そういう判断てどうしてるんでしょうか？

ルートか、たまに５度を弾くぐらいは分かるんですが、
ちょっと変わった感じを作りたいときによくパッと出なくて困ったりします。

[44] mixiユーザー 02月02日 22:13

C-G-Am-F

beatles, blink182,penpalsなど
この型の動きという意味では無限

[45] mixiユーザー 02月03日 23:15

[C-G-Am-F]進行は、BEATLESだと"LET IT BE"のAメロで使われてますよね。
ただこれは、曲のフレーズの一部分としての使われ方をしています。
もう少し後のU2"With or Without You"では、このパターンが繰り返し使われており、
循環コードとして定着したのは80年代以降なのでしょう。

[20]でも触れた、同じ4コードの[C-Am-F-G]進行は
Ben E.King"STAND BY ME"ですでに循環コードとして使われており、
4コードの中で最も歴史が古いのは、[C-Am-F-G]進行ではないかと思っています。
【注】間違っていたらどなたか訂正お願いします。またこの考え方には賛否両論あると思います。

次に触れるのはDRAGON ASHのパターンです。

基本形(Key=C)
　C|G|Am|F

FANTASISTAサビ
　G|D|Em|C|G|D|Em|C
陽はまたのぼりくりかえすイントロ
　C|G|Am|F|C|G|Am|F

ほかには初期のアルバム曲でも使われていたようですね。

[46] mixiユーザー 02月10日 01:22

[43]のもぐさんの質問に代わりにお答えします。
かじじさんが例を出してくれた、コードが[F→F]でベースが[F→A]の場合、
ベースのAはFの構成音(3度)なので、ベースはFでもAでも問題ありません。

例えばコードが[F-F-Bb-F]の場合、
・同じコードが続く場合に変化を持たせ、聴き手にインパクトを与える
・ベースラインを徐々に上昇させ、聴きやすくする
という効果を狙って、[F-A-Bb-F]というベースラインをとることも多いです。

上のケースに当てはまらない例では、Key=CでのF/G(ギターF・ベースG)があります。
[F/G-G]のように使われることが多く、ベースが待ちきれずにドミナント(G)に行ってしまったと考えることができます。
次に挙げるのはT-SQUAREのパターンです。サビ前の使用が目立ちます。

基本形(Key=C)
　F|F/G

OMENS OF LOVEサビ前
　Dm|Em|E|Am C/G|F|C/E|Dm|F/G|G
KNIGHT'S SONGＢメロ
　Em|Em|Bm/D|Bm/D|C#m-5|C#m-5|E/F#|F#|E/F#|F#
TRIUMPHサビＢメロ
　D|D/E|A E/G#|F#m E|D|A/C#|Bm|D/E|E

（テンションコードについては省いてあります）

[47] mixiユーザー 02月10日 01:29

↑間違えました。
基本形[F/G-G]でした。

ちなみに、ミスチルのサビ前パターンで頻繁に使われているものに
[Gsus4-G7]というパターンがあります。
（上のほうでも少し話題に挙がりましたが）

[48] mixiユーザー 02月22日 22:42

ギターコードとベースコードが違うパターンには、ベースコードを変えずにギターコードを動かす
「ベースペダルポイント」というのもあります。
PHIL COLLINSのパターンで見てみましょう。

基本形(Key=Am)
　Am|G/A|F/A

Another Day In ParadiseＢメロ
　F#m|E/F#|D/F#|E|F#m|E/F#|D/F#|E
In The Air TonightＡメロ
　C#m|B/C#|A/C#|B/C#|C#m|B/C#|A/C#|B/C#

PHIL COLLINSの曲では、ベースを固定してコードを展開させるパターンを色々聴くことができます。
ベースペダルポイントという手法は古くから使われていて、現在でもフュージョンではよく使われているとのことです。

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