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『ゴジラー１．０』は、人間のドラマである。戦争を戦い、戦後の廃墟のなかで必死に生きた日本人のドラマである。
この作品で描かれている日本人は、これまでアメリカ人が描いていた「日本人」とは全く違うものなのだ。
戦争中、アメリカと戦った元特攻隊員が、戦後、廃墟の東京で、不幸な女性と子供を守り、そしてゴジラに戦いを挑むという設定は、アメリカ人が信じて来た「悪魔のような日本人」と、それを文明人に変えた「正義のアメリカ」というイメージを公然と打ち破るものなのである。
おそらく、若いアメリカ人たちはそのことに衝撃を受けたのだろう。そして戦後のアメリカ社会を支配してきた「ハリウッドとディズニーが描くアメリカ」の虚偽に気が付き始めたのである。裏を返せば、ゴジラを単なるモンスター映画にしてしまったハリウッド製「ゴジラ」映画に何が欠けているか、の指摘だろう。
第二の『羅生門』、『ゴジラー１．０』は、アメリカを変える力を持っているのではないか、と私は思う。
（西岡昌紀「『ゴジラー１．０』と黒澤明の『羅生門』」（「月刊ＨＡＮＡＤＡ／２０２４年４月号」）２４９〜２５３ページ）２５３ページ）
https:/
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親しいイギリス人の夫婦が居る。その夫婦が、アメリカで「ゴジラー１．０」を見た。そして、夫人が私にメールを送って来た。そのメールを読んで、私は、彼女の興奮ぶりに驚かされた。
このイギリス人女性は、非常に知的な人で、日本文化を深く愛し、日本を複数回訪れている。空手と居合道をたしなみ、日本料理を愛し、そして、夏目漱石や三島由紀夫を愛読。黒澤明や宮崎駿の作品をはじめとして、多くの日本映画を観て来た「超」が付く知日派の知識人である。
その人が、「ゴジラー１．０」を見て、長年の友人である私が驚くような興奮のメールを送ってきたのである。
音楽にも詳しいこの人は、「特に音楽が素晴らしい！」とも書いていた。とにかく、大変な興奮ぶりである。
YouTubeで検索すると、このイギリス人女性が「特別」ではない事がわかる。皆さんも検索してみて欲しい。主に、若いアメリカ人が、「ゴジラー１．０」を見て興奮し、熱く語っている。
「How "Godzilla Minus One" estroyed Hollywood」（いかにして『ゴジラー1.0』はハリウッドを破壊したか）
「Godzilla Minus One Proves Hollywood is Stupid and Awful」（『ゴジラー１．０』は、ハリウッドが愚かで恐ろしいことを証明する）
「Godzillaーwhy Minus One Succeeded Where Hollywood FAILED」（ゴジラーーなぜー１．０はハリウッドが失敗したところで成功するのか）
日本映画が海外で反響を呼ぶ事は、何も新しい事ではない。黒澤明監督の映画『羅生門』（１９５０年）に始まって、日本映画は世界中で、特に欧米で多くの人々に賞賛され、世界に影響を与え続けてきた。『ゴジラー０．１』もそのひとつだ。だが、今回は特別だというのが、私の印象である。YouTubeで、そうした海外の人々の声、特に強調して言うが、若いアメリカ人たちが「ゴジラー１．０」を絶賛しているのを聞いているうちに、私は今回の『ゴジラー１．０』がアメリカ国民に、特に若い世代に与えている衝撃は、「異次元」のものだと思うようになった。
２０１６年に『シン・ゴジラ』が世界各国で公開された時とは全く違う、まさしく、「異次元」の反響なのである。これは、「羅生門」（１９５０年）以来の文化的事件なのではないか？私は、いま、そう思って居る。
（西岡昌紀「『ゴジラー１．０』と黒澤明の『羅生門』」（「月刊ＨＡＮＡＤＡ／２０２４年４月号」）２４９〜２５３ページ）２４９〜２５０ページ）
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『ゴジラー１．０』は、人間のドラマである。戦争を戦い、戦後の廃墟のなかで必死に生きた日本人のドラマである。
この作品で描かれている日本人は、これまでアメリカ人が描いていた「日本人」とは全く違うものなのだ。
戦争中、アメリカと戦った元特攻隊員が、戦後、廃墟の東京で、不幸な女性と子供を守り、そしてゴジラに戦いを挑むという設定は、アメリカ人が信じて来た「悪魔のような日本人」と、それを文明人に変えた「正義のアメリカ」というイメージを公然と打ち破るものなのである。
おそらく、若いアメリカ人たちはそのことに衝撃を受けたのだろう。そして戦後のアメリカ社会を支配してきた「ハリウッドとディズニーが描くアメリカ」の虚偽に気が付き始めたのである。裏を返せば、ゴジラを単なるモンスター映画にしてしまったハリウッド製「ゴジラ」映画に何が欠けているか、の指摘だろう。
第二の『羅生門』、『ゴジラー１．０』は、アメリカを変える力を持っているのではないか、と私は思う。
（西岡昌紀「『ゴジラー１．０』と黒澤明の『羅生門』」（「月刊ＨＡＮＡＤＡ／２０２４年４月号」）２４９〜２５３ページ）２５３ページ）
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親しいイギリス人の夫婦が居る。その夫婦が、アメリカで「ゴジラー１．０」を見た。そして、夫人が私にメールを送って来た。そのメールを読んで、私は、彼女の興奮ぶりに驚かされた。
このイギリス人女性は、非常に知的な人で、日本文化を深く愛し、日本を複数回訪れている。空手と居合道をたしなみ、日本料理を愛し、そして、夏目漱石や三島由紀夫を愛読。黒澤明や宮崎駿の作品をはじめとして、多くの日本映画を観て来た「超」が付く知日派の知識人である。
その人が、「ゴジラー１．０」を見て、長年の友人である私が驚くような興奮のメールを送ってきたのである。
音楽にも詳しいこの人は、「特に音楽が素晴らしい！」とも書いていた。とにかく、大変な興奮ぶりである。
YouTubeで検索すると、このイギリス人女性が「特別」ではない事がわかる。皆さんも検索してみて欲しい。主に、若いアメリカ人が、「ゴジラー１．０」を見て興奮し、熱く語っている。
「How "Godzilla Minus One" estroyed Hollywood」（いかにして『ゴジラー1.0』はハリウッドを破壊したか）
「Godzilla Minus One Proves Hollywood is Stupid and Awful」（『ゴジラー１．０』は、ハリウッドが愚かで恐ろしいことを証明する）
「Godzillaーwhy Minus One Succeeded Where Hollywood FAILED」（ゴジラーーなぜー１．０はハリウッドが失敗したところで成功するのか）
日本映画が海外で反響を呼ぶ事は、何も新しい事ではない。黒澤明監督の映画『羅生門』（１９５０年）に始まって、日本映画は世界中で、特に欧米で多くの人々に賞賛され、世界に影響を与え続けてきた。『ゴジラー０．１』もそのひとつだ。だが、今回は特別だというのが、私の印象である。YouTubeで、そうした海外の人々の声、特に強調して言うが、若いアメリカ人たちが「ゴジラー１．０」を絶賛しているのを聞いているうちに、私は今回の『ゴジラー１．０』がアメリカ国民に、特に若い世代に与えている衝撃は、「異次元」のものだと思うようになった。
２０１６年に『シン・ゴジラ』が世界各国で公開された時とは全く違う、まさしく、「異次元」の反響なのである。これは、「羅生門」（１９５０年）以来の文化的事件なのではないか？私は、いま、そう思って居る。
（西岡昌紀「『ゴジラー１．０』と黒澤明の『羅生門』」（「月刊ＨＡＮＡＤＡ／２０２４年４月号」）２４９〜２５３ページ）２４９〜２５０ページ）
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