０３９＃ベビー・メタル！降臨
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０４０＃ベビー・メタル！降臨２
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０４１＃ベビー・メタル！降臨３
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０４２＃ベビー・メタル！降臨４
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０４３＃ベビー・メタル！降臨５
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０４４＃ベビー・メタル！降臨６
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０４５＃ベビー・メタル！降臨７
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０４６＃ベビー・メタル！降臨８
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０４７＃ベビー・メタル！降臨９
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０４９＃ベビー・メタル！降臨１０
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☆ 音楽は人を美しくする ☆
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Ｂメタル初、という事で、最後に観た時も覚えてないくらい久々に紅白観た。
「紅白？存在意義なし、廃止！」という諸兄は多く、その心情は理解できる。
小生も「来年以降も続けて観るか？」と問われれば、おそらく観ないだろう。
（後述の様に、クソだったので）
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＜意味不明な選曲＞
ＳＮＳでも多くのコアファンが「Ｂメタル、今更、紅白？」とレスしている。
コアファン皆が（小生も）、
不安だった選曲が「IDZ(イジメ、ダメ、ゼッタイ)」う〜む、なんとも微妙で、
意図の解らぬ選曲だったな。キャッチー／ポップ、一般視聴者ウケであれば、
(小生は好きじゃないが)「ギミチョコ」の方が歌謡番組的にはマッチしてる。
「テーマ性」も意味不明。
テーマは「コロナ渦、だけど、みんなでガンバろう」だった。アーティストも
皆、応援／癒し的な楽曲で揃えている。であれば、
・KARATE「起き上がって、闘うんだ！」
・Road of Resistance「道なき道を行け！」
・THE ONE「皆、ココロはひとつ！」
・Shine「奇跡、信じて僕らは行く！」
など、マッチする曲はいくらでもある。何ゆえ「イジメ、ダメ！」なのか？
小生が知らんだけで、巷ではコロナよりもイジメ問題の方がヒドいのかな？
アナタが制作側でオファーする時「イジメ？いやいや、テーマはコロナ！
応援ソングとか、頑張ろう的な曲、やってくださいよ」ってならんかな？
それともＢメタル陣が「イジメ、やらせてくれ」とプッシュしたんかな？
ドチラがプッシュしたにせよ、この選曲はテーマとしてマトはずれである。
それにもまして！
↓
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＜無礼なカット＞
これも、
コアファンの多くが予測／心配していたとおり、ガッツリ削られた。削るに
しても「２回のリフレインが１回に削られる」程度ならよいが、この曲では
最も重要な「フロント２人が闘うパフォーマンス」の部分と、そこで流れる
Ｇソロ、そこから「痛み感じて・・・」のセリフ、までの全てをバッサリ、
カットする無残である。
★★★ ロックのＧソロは演歌や歌謡曲のサビと同義である ★★★
「ロックのＧソロをカットできる無神経ぶり」には驚きを越えて、感動すら
覚える。Ｇソロカットするくらいなら、ロックバンドなど出演させなければ
イイのに・・・。
「洋楽に対する無知さ／鈍感さ／無礼さ」は、７０年代のピンクレディ旋風
の頃から厳然と存在する。サウンドを「唄のカラオケ」としか考えられない、
日本の音楽業界の黒歴史である。それを、多くの洋楽志向アーティストらが
頑張って、どうにか洋楽が当然の時代になった・・・ハズだったが、今だに、
こんなレベルの低いコンテンツ制作者がいるのか、と。これはＮＨＫに限った
事ではない。
「IDZ」はＣＤ／ライブとも、６分前後あり、Ｂメタルの全アルバムの中でも
「THE ONE」に次いで２番目に長い曲だ。よりによって最も長い曲をチョイス
しておいて、それを半分までカットする、というイタさ・・・。
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このライブも、００"０７〜６"０８まで、フル演奏で６"００になっている。
（ＣＤも、他のライブも概ね、同じ構成）
そして、紅白での演奏時間は、０２"３８であった。
この動画で説明すると０２"３０〜０５"４０までを、ごっそりカットしている。
０２"３０〜０５"４０を観れば、どんな事をやらかしたか、が、理解できる。
最も重要な部分を、ココまで根こそぎ削られれば、ファンでなくても、人道、
道義、礼儀作法としてヒド過ぎである。
例えるなら、
コース料理でメインディッシュを抜き、前菜とデザートだけを出される、と。
或いは、
・北島の与作において、
・「与作は木を切る〜」から
・次の「ヘイヘイホー、トントントン」を削って
・サビの「与作〜与作〜もう陽が暮れる」につなげる、と。
つまり、曲として意味を成さなくなる。
尺の問題なら、ギミチョコ３"５０、KARATE４"２０など、３分前後の尺に合う
曲は他にいくらでもある。
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＜善かった点＞
１点だけ、誠にケッコウだったのは、フィナーレ。
「中央に、着物の松田聖子をハサみ〜の、両ワキＢメタルの３人シルエット」
このスリーショットだけで、じゅうぶん。満足した。
フィナーレ画像
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フィナーレの「ポジション取り」として、まず、大物が最前列を占める。
次いで・・・が、何処になるか、意見は分かれるが、松田聖子が居るところが
ネクスト・ベストに決まっている。中央は、どこのカメラ・アングルからでも
抜かれる、だからこそ聖子が、そこに陣取るのだし。そのネクスト・ベスト・
ポジション、ゲットは制作陣の意図か、事務所のプッシュか？オトナの事情は
知らんが、日頃から露出も少なく、初出場のＢメタルにとって、これ以上ない
おいしい場所と言うしかない。
いずれにせよ、この「景色」は文字通りの「絶景」、曲演奏よりも感動。
♪♪♪ 今年の紅白で善かったのは、最後のこれだけ！ ♪♪♪
時を超え、小生の神域アイドルが並ぶ姿は、サンミュージックの新旧２大巨頭、
桜田淳子と松田聖子が共演した時に匹敵する感激。
（思い出の共演動画は消えてた。代わりにコレ。まあ、コレもイイが）
↓
淳子と聖子の気まぐれヴィーナス
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桜田淳子か・・・思えば、小生のアイドル愛は桜田淳子からだった（年齢は
彼女の方がだいぶ上の、お姐さんだが。まあ、聖子も同じだが）。
・サンミュージックの桜田淳子〜松田聖子
・アミューズのPerfume〜Ｂメタル
「同じ事務所アイドル・ハマり癖」でもあるのだろうか(笑)。
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ＰＳ）
これもグチるが（正当な批判だと思うが）、
紅白、というか地上波の「ミキシングのクソさ加減」、どうにかならんのか。
これも、前述「洋楽への無礼」と同様、７０年代から続いている。
・唄メイン／サウンドはカラオケ
・サウンド小さく、唄が異様に大きい
普段、地上波ほとんど観ないので、この現代においても尚、
・異様に大きい唄
・唄をトータルサウンドとして取り扱わないダサい感性
が続いている事に驚く。久々にテレビの音のダサさを痛感した。「オマエの
テレビがダメなんじゃね？」ってか？確かに何百万もの立派な装置ではない。
只、庶民が普通に使う機材レベルでも、もっと、良い音は出るんだけど。
音質の善し悪しを言いたいのではない。ミキシング＝バランスだ。
ロックは広い音域（周波数帯）を使い、とても倍音の多いジャンルである。
その唄は、単に「演奏に比較した音量の上げ下げ」だけではサウンドとして
馴染まない＝混ざらない＝ロックとしてのトータルサウンドにはならない。
だから、演奏と唄の周波数帯を整える作業＝イコライジングが必要である。
実は、
（Ｍジャクソンのスリラーなど）ＭＴＶ全盛の８０年代中頃まで、ロックの
コンサートでも、周波数帯を意識しない、単に各楽器や唄の音量だけを整える
ＰＡ音作りはあって、当時のライブ盤を、今の感覚で聴けば、サウンドとして、
とても褒められたモノではない。ＰＡ／ミキシングの技術や機材のデジタル化
といった進歩、というより「技術者の感性」が向上してきたおかげで、現代の
トータルサウンドがある。
イコライジングを的確に行なうには「周波数」
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音を奏でる楽器のほとんどは“倍音”を持っている
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有名曲で音像の作り方を分析 B'z
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プロは、これらのテクニックを駆使し、複雑なサウンドにおいて、楽器と唄の
個性を最大限に引き出す。しかし、今年観た紅白、テレビの付属スピーカー、
後にYoutubeにアップされたラインの音、いずれを聴いても、これらプロの仕事
が成されている影は微塵もない。
長年の録音技術向上が、まったく感じられない「地上波の音の、くそダサさ」
は、プロの仕事として、もはや罪だ。これでは、出演しているアーティストが
可愛そうだ。皆、頑張って熱唱しているのに台無しである。
紅白を観たアナタも感じなかった？
「あれっ？石川さゆりやＭＩＳＩＡって、もっと唄、上手くなかった？」と。
「いや、ＭＩＳＩＡ、唄、上手かったよ」ってか？
ホントのＭＩＳＩＡはもっと、上手いのだ！
唄の達人でもヘタに聴こえる、これは歌手の問題ではなく、ミキシング陣の
失敗によるものだ。
・バラエティは、古参のヨシモト、誰かをバカにしてゲラゲラ笑う
・ニュースを報じれば、ファクト無視の偏向ばかり、
・音楽やらせりゃ、この始末、
どれをとっても地上波、ダメだな。
「ひいき」の歌手の唄を聴きたくても、地上波で不愉快になるくらいなら、
YoutubeにアップされているＰＶやライブ動画を観る（聴く）方が、はるかに
マシだ。
・話題の歌手を出場させて、
・チョッと、しゃべらせて、
・チャラチャラやってるところだけ流してりゃ、ファンは喜ぶんだろ
こんな感覚で音楽番組を作れば、誰も観なくなるのは当然だ。
地上波制作陣が、視聴者のレベルに追いけないのだ。
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あと、
氷川きよし が・・・
あんな事になってたとは知らなんだ。
なんか、自由にやってるみたいで、イイことだと思う。
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