久しぶりに新コーナー立ち上げます！！
お待ちかねの？ブルースロックです。
といっても、サイケやハードロック、サザンロックと被るバンド多いかもしれませんが被っても全然OKで行きましょう。
ブルースパワー全開で一緒に盛り上がりましょう！！
記念すべき最初の３枚は、この３枚です！！
１．Ten Years After:SSSSH '69
早弾きアルビンリー率いる最強ライブバンドです。
アルビンも凄いけどWoodStockでのBassのライオンの弾いてる時の顔と３３５についてるピースマークとスイカの大きさでやられちゃいましたよ〜。
曲といえば、夜明けの無い朝もいいけど、やっぱり1曲目のバッドシーンでしょう。昔自分もライブでやったけど弾いてて笑っちゃう位のゴリ押し具合が最高です。
ちなみにSSSSHはシュシュシュって感じで歯磨きの音ですね。
２． Betterfield Blues Band :EastWest '66
いや〜、歴史の残る超名盤ですね〜。
マイクブルームフィールドとエルビンビショップの熱いギターバトル、東洋的神秘的フレーズ。何か一瞬のきらめきが一挙に凝縮された再現できない出来事です。
３．Fleetwood Mac:Then Play On '69
いや〜、悩みますね〜、ジョニーウィンターにするかロリーギャラガーにするかレオボーン、トロワーなどと悩みましたがここは、やはり初心に帰って一番好きなギタリストであるピーターグリーン率いるFleetwood Macですね。
普通じゃ英吉利の薔薇や聖なる鳥でしょうが、個人的にはこのOh Wellが入ってるThen Play Onが一番好きですね〜。
なんか、もの悲しくて奥深く切なく感動的なアルバムです。
お待ちかねの？ブルースロックです。
といっても、サイケやハードロック、サザンロックと被るバンド多いかもしれませんが被っても全然OKで行きましょう。
ブルースパワー全開で一緒に盛り上がりましょう！！
記念すべき最初の３枚は、この３枚です！！
１．Ten Years After:SSSSH '69
早弾きアルビンリー率いる最強ライブバンドです。
アルビンも凄いけどWoodStockでのBassのライオンの弾いてる時の顔と３３５についてるピースマークとスイカの大きさでやられちゃいましたよ〜。
曲といえば、夜明けの無い朝もいいけど、やっぱり1曲目のバッドシーンでしょう。昔自分もライブでやったけど弾いてて笑っちゃう位のゴリ押し具合が最高です。
ちなみにSSSSHはシュシュシュって感じで歯磨きの音ですね。
２． Betterfield Blues Band :EastWest '66
いや〜、歴史の残る超名盤ですね〜。
マイクブルームフィールドとエルビンビショップの熱いギターバトル、東洋的神秘的フレーズ。何か一瞬のきらめきが一挙に凝縮された再現できない出来事です。
３．Fleetwood Mac:Then Play On '69
いや〜、悩みますね〜、ジョニーウィンターにするかロリーギャラガーにするかレオボーン、トロワーなどと悩みましたがここは、やはり初心に帰って一番好きなギタリストであるピーターグリーン率いるFleetwood Macですね。
普通じゃ英吉利の薔薇や聖なる鳥でしょうが、個人的にはこのOh Wellが入ってるThen Play Onが一番好きですね〜。
なんか、もの悲しくて奥深く切なく感動的なアルバムです。
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コメント(236)
swampdobroさん、
ブルーズ系スティール・ギターについては、この最初のyoutubeはミスアンダストゥッドですが、彼らが母体となったジューシー・ルーシーのごく初期のものですね。「スーパー・ショー」からです。このショーではブルーズについても、ジャズについても沢山の発見があります。
二番目のはのちにテンペストのボーカリストになるボール・ウィリアムズが加入した時のものです。共にグレン・キャンベルのスティールがフューチャーされて強い印象を受けます。ジューシー・ルーシーの中心人物はやはりスティール・ギターのグレン・キャンベルでした。このブルーズ・ロックのトピック最初の方でも彼等のファースト・アルバムは紹介してあります。
グレン・キャンベルはシンガーでやはりギターの名手の同名人（こちらの方が有名）と区別するためにグレン（ザー・スティール）キャンベルと名乗っています。
この手のジャンルでは日本ではスパイダーズの大野克夫さんとかフラワーズの和田さんがやっていました。アメリカでのその業界ではギターのハービー・マンデルと一緒にやっていたフレディー・ルーレットという人がいました。
ブルーズ系スティール・ギターについては、この最初のyoutubeはミスアンダストゥッドですが、彼らが母体となったジューシー・ルーシーのごく初期のものですね。「スーパー・ショー」からです。このショーではブルーズについても、ジャズについても沢山の発見があります。
二番目のはのちにテンペストのボーカリストになるボール・ウィリアムズが加入した時のものです。共にグレン・キャンベルのスティールがフューチャーされて強い印象を受けます。ジューシー・ルーシーの中心人物はやはりスティール・ギターのグレン・キャンベルでした。このブルーズ・ロックのトピック最初の方でも彼等のファースト・アルバムは紹介してあります。
グレン・キャンベルはシンガーでやはりギターの名手の同名人（こちらの方が有名）と区別するためにグレン（ザー・スティール）キャンベルと名乗っています。
この手のジャンルでは日本ではスパイダーズの大野克夫さんとかフラワーズの和田さんがやっていました。アメリカでのその業界ではギターのハービー・マンデルと一緒にやっていたフレディー・ルーレットという人がいました。
The Yardbirds / Five Live Yardbirds (Live At Marquee)
これも有名過ぎるほどの彼等の１９６４年のデビュー盤であるが、ブルーズ･バンドでなくブルーズもレパートリーに入っているということで.....。やはり際立っているのは"Five Long Years"であろう。ここでエリック･クラプトンは既にブルーズ･ギタリストとして確立されたものを持っていたと思える。 右の写真のアイドル然としたクラプトンとそのブルーズ・ギターのイメージが結びつきにくいが....。
日本ではザ･ベンチャーズの最初の最大の盛り上がりを見せていた１９６５年に同じ東芝レコードからこのアルバムは英国コロンビアと同じジャケットでひっそりと発売されていた。もちろんその当時ザ･ベンチャーズのノーキー・エドワーズを知っているギター・キッズはいてもエリック･クラプトンに注目していたのは何人いただろうか？おそらく成毛滋さんですら聞いていなかったと思う。
と同時にこのアルバムは１９６５年に日本で初めてエリック･クラプトンのブルーズ・ソロ・ギターが紹介されたアルバム(シングル盤でなく）という大きな意義があると自分で密かに思っている。
クラプトンが日本で騒がれ出すのはその３年後の１９６８年(日本での）クリーム登場以降で、その彼の元いたバンドということでブルーズブレーカーズとこのヤードバーズが取り沙汰されることになる。そのブームにかこつけてこのアルバムの第二版は何故かブラインド･フェイスのクラプトンのイラストがジャケットとなって１９６９年に東芝から出た。
なお米国ではヤードバーズの正式盤としてこのアルバムはフルではエピックから出ていない。
ちなみにエリック・クラプトンのギターがここで炸裂するレパートリーは：
Too Much Monkey Business
Louise
Five Long Years
Here 'tis
これも有名過ぎるほどの彼等の１９６４年のデビュー盤であるが、ブルーズ･バンドでなくブルーズもレパートリーに入っているということで.....。やはり際立っているのは"Five Long Years"であろう。ここでエリック･クラプトンは既にブルーズ･ギタリストとして確立されたものを持っていたと思える。 右の写真のアイドル然としたクラプトンとそのブルーズ・ギターのイメージが結びつきにくいが....。
日本ではザ･ベンチャーズの最初の最大の盛り上がりを見せていた１９６５年に同じ東芝レコードからこのアルバムは英国コロンビアと同じジャケットでひっそりと発売されていた。もちろんその当時ザ･ベンチャーズのノーキー・エドワーズを知っているギター・キッズはいてもエリック･クラプトンに注目していたのは何人いただろうか？おそらく成毛滋さんですら聞いていなかったと思う。
と同時にこのアルバムは１９６５年に日本で初めてエリック･クラプトンのブルーズ・ソロ・ギターが紹介されたアルバム(シングル盤でなく）という大きな意義があると自分で密かに思っている。
クラプトンが日本で騒がれ出すのはその３年後の１９６８年(日本での）クリーム登場以降で、その彼の元いたバンドということでブルーズブレーカーズとこのヤードバーズが取り沙汰されることになる。そのブームにかこつけてこのアルバムの第二版は何故かブラインド･フェイスのクラプトンのイラストがジャケットとなって１９６９年に東芝から出た。
なお米国ではヤードバーズの正式盤としてこのアルバムはフルではエピックから出ていない。
ちなみにエリック・クラプトンのギターがここで炸裂するレパートリーは：
Too Much Monkey Business
Louise
Five Long Years
Here 'tis
Harvey Mandel / The Snake
１４０とダブってしまったので両方の書き込みを合併し、１４０を消します(恥）。
- キャンド・ヒートのリード・ギタリストとしてウッドストックや「未来のブルーズ」アルバムに参加。
- ジョン・メイオールのギタリストとして１９７０年に初来日。
- ローリング・ストーンズのミック・テイラーの後釜ギタリストとして候補に上がるも「ブラック＆ブルー」に一部参加しただけで、ロン・ウッドが正式メンバーとして決定。
- 数多くのギター・インストルメンタルのアルバムを１９６８年から出し続けているベテラン。
そのハービー・マンデルのニック・ネームであるスネイクをタイトルにしたこの作品では、マンデルの珍しいボーカルも聞け(キャンド・ヒートのアル・ウィルスンに似ている）、キャンド・ヒートのメンバーも参加というおまけもあり。
そういえば四人囃子の森園勝敏氏がハービー・マンデルのファンとのこと。
２０２で触れたブルーズ・スティール・ギターのフレッド・ルーレットが参加しているのがこの元キャンド･ヒートやジョン･メイオールのハービー・マンデル。
もともとはインスト・ブルーズ・ギターやフレット・タッピング・スタイルを得意とするが、いわゆるジャズやポップを含む一般的なギター・インストの面でもカバー出来るバーサタイルなギタリスト。ここではタイトなリズムをバックにし、ブルーズを素としながらも独自の世界を創り上げている。一方でサイケデリック・インスト・ギターも得意。何故か日本では「まったく」人気がない。
１４０とダブってしまったので両方の書き込みを合併し、１４０を消します(恥）。
- キャンド・ヒートのリード・ギタリストとしてウッドストックや「未来のブルーズ」アルバムに参加。
- ジョン・メイオールのギタリストとして１９７０年に初来日。
- ローリング・ストーンズのミック・テイラーの後釜ギタリストとして候補に上がるも「ブラック＆ブルー」に一部参加しただけで、ロン・ウッドが正式メンバーとして決定。
- 数多くのギター・インストルメンタルのアルバムを１９６８年から出し続けているベテラン。
そのハービー・マンデルのニック・ネームであるスネイクをタイトルにしたこの作品では、マンデルの珍しいボーカルも聞け(キャンド・ヒートのアル・ウィルスンに似ている）、キャンド・ヒートのメンバーも参加というおまけもあり。
そういえば四人囃子の森園勝敏氏がハービー・マンデルのファンとのこと。
２０２で触れたブルーズ・スティール・ギターのフレッド・ルーレットが参加しているのがこの元キャンド･ヒートやジョン･メイオールのハービー・マンデル。
もともとはインスト・ブルーズ・ギターやフレット・タッピング・スタイルを得意とするが、いわゆるジャズやポップを含む一般的なギター・インストの面でもカバー出来るバーサタイルなギタリスト。ここではタイトなリズムをバックにし、ブルーズを素としながらも独自の世界を創り上げている。一方でサイケデリック・インスト・ギターも得意。何故か日本では「まったく」人気がない。
Yardbirds / Live Yardbirds
１９６８年にニューヨークのアンダースン劇場でのライブだが、実は場末の映画館で観客なしで録音したというウソか真かわからない話を聞いたことがある。録音も演奏も悪いのでギターのジミー・ペイジがＥｐｉｃにレコードを回収させたという話もある、問題のある彼等のラスト・アルバム。ライブ盤でデビューし、ライブ盤で解散するヤードバーズもアメリカで人気があったらしいが(８回の米国公演の実績あり）、そのせいかアメリカ独自のアルバムが多く出ている。
それはともかくも、このアルバム、それほどひどい出来でない。キース・レルフのイマイチの歌を聞くと所詮、ペイジにとってゼッペリンへの前奏ともいえるし、ブルーズやロックン・ロールだけに固執しないで６年間発展し続けた成果がここにあるといった方がいいかもしれない。。
ジャケットも２１２同様際立ったもので、これには白黒バージョンがあり、それがオリジナルという説もあり、かと思うとこのカラー盤のプロモ・ステッカーがついたものが出回ってもおり、巧妙なブート・カラー盤もあり、コロンビアから廉価シリーズでも後年出ていたり、何かと謎の多い作品である。しかもイギリス盤は出ておらず、完全なアメリカのエピックによる独自企画。
１９６８年にニューヨークのアンダースン劇場でのライブだが、実は場末の映画館で観客なしで録音したというウソか真かわからない話を聞いたことがある。録音も演奏も悪いのでギターのジミー・ペイジがＥｐｉｃにレコードを回収させたという話もある、問題のある彼等のラスト・アルバム。ライブ盤でデビューし、ライブ盤で解散するヤードバーズもアメリカで人気があったらしいが(８回の米国公演の実績あり）、そのせいかアメリカ独自のアルバムが多く出ている。
それはともかくも、このアルバム、それほどひどい出来でない。キース・レルフのイマイチの歌を聞くと所詮、ペイジにとってゼッペリンへの前奏ともいえるし、ブルーズやロックン・ロールだけに固執しないで６年間発展し続けた成果がここにあるといった方がいいかもしれない。。
ジャケットも２１２同様際立ったもので、これには白黒バージョンがあり、それがオリジナルという説もあり、かと思うとこのカラー盤のプロモ・ステッカーがついたものが出回ってもおり、巧妙なブート・カラー盤もあり、コロンビアから廉価シリーズでも後年出ていたり、何かと謎の多い作品である。しかもイギリス盤は出ておらず、完全なアメリカのエピックによる独自企画。
先生さん、
あの渋谷西武地下のBe-Inはレコードだけでなく最新のヒップなものを扱っていました。そのあとのシスコも輸入盤店としては長く１０年以上営業していました。あそこのレコード・バッグにレコードを入れて渋谷を歩くのがおしゃれだったりした時代です。公園通りがパルコで賑わう前の話ですね。
そこで買われたそのライブ･アルバムはおそらくオリジナルでしょう。１９６８年に録音されても発売されたのは１９７０年のはずですので、日本に限定で入ってきたものをゲットされたわけでラッキーでしたね。ジャケットのエピックの商標が消されているのも先日上げた２枚組みベストの”Performances of 〜”も同様で黒く塗られています。(写真を拡大するとわかります。)あくまでも建前ですが、アメリカのその商標を日本に入れないのが目的で、現在も正式にはCBSコロンビアとRCAの各商標は切り取られるか黒で塗られると聞いています。レコード自体の商標はそのままだったり消されたりで統一されていないようです。
あの渋谷西武地下のBe-Inはレコードだけでなく最新のヒップなものを扱っていました。そのあとのシスコも輸入盤店としては長く１０年以上営業していました。あそこのレコード・バッグにレコードを入れて渋谷を歩くのがおしゃれだったりした時代です。公園通りがパルコで賑わう前の話ですね。
そこで買われたそのライブ･アルバムはおそらくオリジナルでしょう。１９６８年に録音されても発売されたのは１９７０年のはずですので、日本に限定で入ってきたものをゲットされたわけでラッキーでしたね。ジャケットのエピックの商標が消されているのも先日上げた２枚組みベストの”Performances of 〜”も同様で黒く塗られています。(写真を拡大するとわかります。)あくまでも建前ですが、アメリカのその商標を日本に入れないのが目的で、現在も正式にはCBSコロンビアとRCAの各商標は切り取られるか黒で塗られると聞いています。レコード自体の商標はそのままだったり消されたりで統一されていないようです。
Charlie Musselwhite Side Side Blues Band / Stand Back!
Charlie Musselwhite / Taking My Time
ポール･バタフィールドと並ぶ白人ハープのエース、マッセルホワイトで共に１９６０年代にはシカゴで修行した仲間である。左のLPはバンガードからの彼のデビュー・アルバム。シカゴの黒人地域であるサウス・サイドと名づけたところに彼の心意気が感じられる。ここでのスター･プレーヤーはギターのハービー・マンデル、そしてキーボードのバリー･ゴールドバーグであろう。この三人はお互いのリーダー･アルバムで共演し合っている。
この作品を前述のバタフィールドのデビュー･アルバムと比較するのは酷であろう。やはりノリが今ひとつだが、デューク・ピアスンの「クリスト・リデンパー」という美しい曲を取り上げているのと、マンデルの既にサイケがかったギターが特筆もの。よってこれはブルーズ･ロックと呼んでも構わないと思う。
二枚目のアーフリーからのものはレーベルの性格上よりオーセンティックなブルーズに接近しており、ここでのスターはローベン・フォードのギターである。フォードは一般に知られる前にマッセルホワイトのアルバムには２-３枚付き合っている。
Charlie Musselwhite / Taking My Time
ポール･バタフィールドと並ぶ白人ハープのエース、マッセルホワイトで共に１９６０年代にはシカゴで修行した仲間である。左のLPはバンガードからの彼のデビュー・アルバム。シカゴの黒人地域であるサウス・サイドと名づけたところに彼の心意気が感じられる。ここでのスター･プレーヤーはギターのハービー・マンデル、そしてキーボードのバリー･ゴールドバーグであろう。この三人はお互いのリーダー･アルバムで共演し合っている。
この作品を前述のバタフィールドのデビュー･アルバムと比較するのは酷であろう。やはりノリが今ひとつだが、デューク・ピアスンの「クリスト・リデンパー」という美しい曲を取り上げているのと、マンデルの既にサイケがかったギターが特筆もの。よってこれはブルーズ･ロックと呼んでも構わないと思う。
二枚目のアーフリーからのものはレーベルの性格上よりオーセンティックなブルーズに接近しており、ここでのスターはローベン・フォードのギターである。フォードは一般に知られる前にマッセルホワイトのアルバムには２-３枚付き合っている。
Jeremy Steig / The Temple of Birth
これは厳密に言うとブルーズ・ロック・アルバムではなく、ジャズ･ロック・フルート奏者であるジェレミー・スタイグによるジャズ、ロック、そしてわずかに中近東スパイスをつけた作品である。
取り上げた理由は客演の少ないジョニー･ウィンターがエレキとアクースティックで....しかもジャズ系のセッションに参加している特異性からである。ここではあのたたみかけるようなギターは弾いておらず、むしろ音量から言っても控えめであるのに、彼のギターそのものはいつものジョニー節を十分生かしている。
参加者：
ブルーズ・ロック・メディアからは同じコロンビア専属のジョニーが参加。あとはジャズ･ロック・ソウル・メディアから：
アルフォンセ・モウザーン：ドラムズ（ウェザー･リポート、ラリー・コリエル）
リッチ・バイラーク：キーボード（スタン・ゲッツ、デイブ・リーブマン）
アンソニー・ジャクスン：ベース（ロバート・フラック・バンド）
そしてフルートのジェレミー・スタイグ
プラス、レコーディング･セッション中踊り続けていた「専属」ベリー・ダンサーのデイナ・シェキー嬢！
これは厳密に言うとブルーズ・ロック・アルバムではなく、ジャズ･ロック・フルート奏者であるジェレミー・スタイグによるジャズ、ロック、そしてわずかに中近東スパイスをつけた作品である。
取り上げた理由は客演の少ないジョニー･ウィンターがエレキとアクースティックで....しかもジャズ系のセッションに参加している特異性からである。ここではあのたたみかけるようなギターは弾いておらず、むしろ音量から言っても控えめであるのに、彼のギターそのものはいつものジョニー節を十分生かしている。
参加者：
ブルーズ・ロック・メディアからは同じコロンビア専属のジョニーが参加。あとはジャズ･ロック・ソウル・メディアから：
アルフォンセ・モウザーン：ドラムズ（ウェザー･リポート、ラリー・コリエル）
リッチ・バイラーク：キーボード（スタン・ゲッツ、デイブ・リーブマン）
アンソニー・ジャクスン：ベース（ロバート・フラック・バンド）
そしてフルートのジェレミー・スタイグ
プラス、レコーディング･セッション中踊り続けていた「専属」ベリー・ダンサーのデイナ・シェキー嬢！
Chicken Shack / Accept
これは初期のシャックの作品の中で一番元気がいい。確かブルーホライズン・レーベルで４ｔｈあたりだと思うが、レコーディングに慣れてきて、ライブで出しているグルーブをそのまま持ち込めるようになったせいかもしれない。
このスタン・ウェブという英国ブルーズ・ギタリストは１９６０年代から活躍しているグリーン、シモンズ、マクフィー、テイラーに比べてブルーズ原理主義のようなところがあり、現在も活躍中だが、信念のようなものを感じる。
１９８０年代前期に私がロンドンに住んでいた頃、町で出くわしたことが２-３回あった。チョーク･ファームの駅の近く（つまりロウンドハウスの近く）で年寄りに道を教えてあげていたり、コベント・ガーデンで買い物をしていた時である。
ライブではギターの音がかなり大きい。
このジャケットの薄暗いパブで撮影や飲食をしている写真、英国らしくモノクロでもシックで印象に残るが、臨場感を感じるこのようなパブでの写真がジャケットにあるのはキンクスとかジョン・ダマー・ブルーズ・バンド、アメリカではフェビュラス・ラインストーンなどがある。思わず連中に加わってぬるいパイント・オブ・ビターあたりをすすりながら談笑したくなるようなジャケットばかりだ。
中の見開きのウェブの連続写真は彼のひきつけを起すようなステージ・アクトをよく取られている。
これは初期のシャックの作品の中で一番元気がいい。確かブルーホライズン・レーベルで４ｔｈあたりだと思うが、レコーディングに慣れてきて、ライブで出しているグルーブをそのまま持ち込めるようになったせいかもしれない。
このスタン・ウェブという英国ブルーズ・ギタリストは１９６０年代から活躍しているグリーン、シモンズ、マクフィー、テイラーに比べてブルーズ原理主義のようなところがあり、現在も活躍中だが、信念のようなものを感じる。
１９８０年代前期に私がロンドンに住んでいた頃、町で出くわしたことが２-３回あった。チョーク･ファームの駅の近く（つまりロウンドハウスの近く）で年寄りに道を教えてあげていたり、コベント・ガーデンで買い物をしていた時である。
ライブではギターの音がかなり大きい。
このジャケットの薄暗いパブで撮影や飲食をしている写真、英国らしくモノクロでもシックで印象に残るが、臨場感を感じるこのようなパブでの写真がジャケットにあるのはキンクスとかジョン・ダマー・ブルーズ・バンド、アメリカではフェビュラス・ラインストーンなどがある。思わず連中に加わってぬるいパイント・オブ・ビターあたりをすすりながら談笑したくなるようなジャケットばかりだ。
中の見開きのウェブの連続写真は彼のひきつけを起すようなステージ・アクトをよく取られている。
ザンカンさん、
ちょっと詳しくは調べていないんですが、オリジナルのフォガットって２２２．で出した頃のメンバー、キム・シモンズとリード・ボーカリスト以外の三人が作ったバンドなんですよね。アメリカでのブレークぶりは本家サボイより凄かったですが、長寿ぶりもメンバーの変貌も共に共通しています。いまだにアルバムを出しているのもさすがです。
１９９９年頃ですか、サボイ・ブラウンにロンサム・デイブ・ウォーカーが戻った頃のギグを見たことがありますが、彼は、客が何かものを投げつけても「後でちょっと話すっか？」みたいな感じで対応してとぼけた味で面白かったです。しかしそのすぐ後ぐらいに亡くなってしまうのですね。
さてフォガットもブギを得意としていたバンドですが、米国でもＬＡ出身のこの連中もブギであてたバンドでした。しかしこの地元のクラブでの録音は１９６７年のブルーズ･コレクターズが好きが講じてブルーズを真剣にやりだした頃で、まだ「ゴーイング･アップ・カントリー」や「オン・ザ・ロード・アゲイン」の前で、ＢＢキングのコピーなどやっていた頃のもの。しかしこんなものまで当時日本で出たんですねぇ。
ちょっと詳しくは調べていないんですが、オリジナルのフォガットって２２２．で出した頃のメンバー、キム・シモンズとリード・ボーカリスト以外の三人が作ったバンドなんですよね。アメリカでのブレークぶりは本家サボイより凄かったですが、長寿ぶりもメンバーの変貌も共に共通しています。いまだにアルバムを出しているのもさすがです。
１９９９年頃ですか、サボイ・ブラウンにロンサム・デイブ・ウォーカーが戻った頃のギグを見たことがありますが、彼は、客が何かものを投げつけても「後でちょっと話すっか？」みたいな感じで対応してとぼけた味で面白かったです。しかしそのすぐ後ぐらいに亡くなってしまうのですね。
さてフォガットもブギを得意としていたバンドですが、米国でもＬＡ出身のこの連中もブギであてたバンドでした。しかしこの地元のクラブでの録音は１９６７年のブルーズ･コレクターズが好きが講じてブルーズを真剣にやりだした頃で、まだ「ゴーイング･アップ・カントリー」や「オン・ザ・ロード・アゲイン」の前で、ＢＢキングのコピーなどやっていた頃のもの。しかしこんなものまで当時日本で出たんですねぇ。
Mama Lion / (f. Lynn Carey)
Lynn Carey / Good Times
２３０のインナーの写真にテーブル上にリン・カーリーの小さな写真があるが、ベースのニール・メリウェザーが彼女と組んでいたのがママ･ライオン。ライオンの赤子に授乳するジャケットがユニーク。日本でも出たがこれと同じ大型ポスターがついていた。さて肝心の中味はカーリー嬢のブルーズ・シャウトを入れた典型的なラウドなブルーズ･ロック。メンバーの何人かは前身バンドであるメリーウェザーにもいた。
二枚目はカーリー嬢のソロ。彼女はライターよりもシンガーとして実力があり、このようなジャズ系サウンドでもその才能がわかる。
似たような白人ブルーズ・シャウター女性では、ジャニズ・ジョプリンがいるが、リン・カーリーは色気も歌も両方で勝負できる歌手。
Lynn Carey / Good Times
２３０のインナーの写真にテーブル上にリン・カーリーの小さな写真があるが、ベースのニール・メリウェザーが彼女と組んでいたのがママ･ライオン。ライオンの赤子に授乳するジャケットがユニーク。日本でも出たがこれと同じ大型ポスターがついていた。さて肝心の中味はカーリー嬢のブルーズ・シャウトを入れた典型的なラウドなブルーズ･ロック。メンバーの何人かは前身バンドであるメリーウェザーにもいた。
二枚目はカーリー嬢のソロ。彼女はライターよりもシンガーとして実力があり、このようなジャズ系サウンドでもその才能がわかる。
似たような白人ブルーズ・シャウター女性では、ジャニズ・ジョプリンがいるが、リン・カーリーは色気も歌も両方で勝負できる歌手。
Emil Richards Microtonal Blues Band / Journey To Bliss
これは厳密にはブルーズ･ロックではない。１９６７〜６９年頃に勃発したブルーズ・ロック・ブームにかこつけた名前を勝手にこの打楽器およびバイブ奏者のエミル・リチャーズがユーモアでつけただけである。ここでは木琴とパーカッション、そして彼のチャントを中心に精神世界、つまり裏ジャケットにあるマハリシ導師による「恵み」への旅をテーマにした音楽である。
これを出したインパルス・レコードの親会社のＡＢＣは数多くのサイケ・ロック作品を１９７０年前後に出していた関係からこの手のファーラアウトなロックかジャズか区分けの出来ない作品も平気で出させていたのであろう。
このエミル・リチャーズはジョージ・ハリスンの１９７４年の米国公演にパーカショニストとして参加。また彼の没後のロンドンの彼に捧げるコンサートに参加している。やはりマハリシがらみといえる。
これは厳密にはブルーズ･ロックではない。１９６７〜６９年頃に勃発したブルーズ・ロック・ブームにかこつけた名前を勝手にこの打楽器およびバイブ奏者のエミル・リチャーズがユーモアでつけただけである。ここでは木琴とパーカッション、そして彼のチャントを中心に精神世界、つまり裏ジャケットにあるマハリシ導師による「恵み」への旅をテーマにした音楽である。
これを出したインパルス・レコードの親会社のＡＢＣは数多くのサイケ・ロック作品を１９７０年前後に出していた関係からこの手のファーラアウトなロックかジャズか区分けの出来ない作品も平気で出させていたのであろう。
このエミル・リチャーズはジョージ・ハリスンの１９７４年の米国公演にパーカショニストとして参加。また彼の没後のロンドンの彼に捧げるコンサートに参加している。やはりマハリシがらみといえる。
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