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コメント(30)
なつみさん
私もつい先日この「真実一路」をDVDで観て、課長さんが米倉斉加年さんであることに気付きました。第10作以来のファンです。
いけなおさん
米倉斉加年さんは，第16作に警察官役で出演されています。
桜田淳子(役名 最上順子)さんが、父親かもしれない寅さんを尋ねて柴又にやってきたときに、「ちょっと、おまわりさ〜ん。 とらやさんはどこですか？」と訊ねたおまわりさんが、米倉斉加年さんです。
この真実一路は、遠距離通勤と仕事と本当に大切なものは何なのかということを伝えたいのだと感じます。課長さんのように、地方の静かなところで、のんびり家族を大切に守り仲良く暮すこともいいですが、私は寅さんのような生き方に憧れます。切ないですがね。
私もつい先日この「真実一路」をDVDで観て、課長さんが米倉斉加年さんであることに気付きました。第10作以来のファンです。
いけなおさん
米倉斉加年さんは，第16作に警察官役で出演されています。
桜田淳子(役名 最上順子)さんが、父親かもしれない寅さんを尋ねて柴又にやってきたときに、「ちょっと、おまわりさ〜ん。 とらやさんはどこですか？」と訊ねたおまわりさんが、米倉斉加年さんです。
この真実一路は、遠距離通勤と仕事と本当に大切なものは何なのかということを伝えたいのだと感じます。課長さんのように、地方の静かなところで、のんびり家族を大切に守り仲良く暮すこともいいですが、私は寅さんのような生き方に憧れます。切ないですがね。
今日も寅さん観てしまいました。僕の寅さん映画のトラの巻「男はつらいよパーフェクトガイド」（ＮＨＫ出版）の解説で、「幼いころに富永が見た鹿児島の美しい風景として、高羽哲夫カメラマンの素晴らしいショットが連続する」という言葉にひかれ、今日は第３４作を観ました。
寅さんの映画は、もちろん脚本、配役がすばらしいのだが、それを引き立てているのがカメラショット（ＣＳ）だと思います。映画のなかで日本の原風景が美しいのもあのＣＳあってのものだと思います。３５ミリカメラでいえば１００ミリのポートレート用レンズでアングルを変えて連射し、スライドショーのように画面を流していく風景の美しさ。いつ頃からあの美しいＣＳになったのかと思って、後期の作品から遡って観ていましたが、実は全作通して高羽カメラマンが撮影していたようです。寅さんシリーズは山田洋次監督、渥美清さん、素晴らしい脇役さん達だけじゃなくて、高羽カメラマンあって、あの素晴らしい映像の作品が生まれたのだと思います。
（今日の日記のコピーです）
寅さんの映画は、もちろん脚本、配役がすばらしいのだが、それを引き立てているのがカメラショット（ＣＳ）だと思います。映画のなかで日本の原風景が美しいのもあのＣＳあってのものだと思います。３５ミリカメラでいえば１００ミリのポートレート用レンズでアングルを変えて連射し、スライドショーのように画面を流していく風景の美しさ。いつ頃からあの美しいＣＳになったのかと思って、後期の作品から遡って観ていましたが、実は全作通して高羽カメラマンが撮影していたようです。寅さんシリーズは山田洋次監督、渥美清さん、素晴らしい脇役さん達だけじゃなくて、高羽カメラマンあって、あの素晴らしい映像の作品が生まれたのだと思います。
（今日の日記のコピーです）
渥美清さんの追悼で放映された作品でした。夏季休暇の北海道旅行の出発の前夜、難波のサウナのテレビで最後の旦那さんと再会する場面を見た記憶があります。当時の私は「男はつらいよ」は３作見たことがあるだけで、ファンと言える資格はなかったのですが、管理ばかり強要される会社生活でパワハラにも晒されていたので、渥美清さんの死は自由気ままが許容される時代の終焉に感じられて、日本の将来と自分の未来への不安が広がったのでした。気晴らしの旅行の前に、この作品をラストしか見られなかったのは内容を思えば幸いでした。
第一作から一度も欠かさずに観てきたのですが、最初の通勤風景の場面（常磐線と山手線？）を見て、それまでの作品にはなかった暗くて不気味でなんとも憂鬱な気分になりました。「男はつらいよ」を見て、そんな気分を感じたのは初めてです。社内の会議の場面も高度成長期が終わった後の歪みが感じられて険悪なムードを感じます。映画公開のころは、私は大学院生だったので、モラトリアムを決め込んだのは幸いだったかもしれません。
私は筑波大学の学生でしたので、牛久の風景には馴染みがあります。大原麗子さんが牛久にロケに来たということを知っていたら、もっと住んでいる土地に愛情を感じたかもと思います。牛久沼の風景や新興住宅地の景色とかいい感じですが、この辺りの水道の水は最悪だったねとか余計なことも言いたくなります。遠距離通勤者が癒されるような土地だったのか、平成／令和の時代にどう変わったかもいろいろ考えたくなります。
大原麗子さんのサントリーウイスキーのCM「すこ〜し愛して！なが〜く愛して！」のシリーズは昭和後期を代表していました。会社人間らしい旦那さんがCMに登場することはなく、一人で帰りを待っている大原麗子さんの姿が印象的でした。「接待ゴルフが入ったので、週末の二人の旅行はキャンセル、ゴルフの準備よろしく！」というメッセージを受けて、一旦は激怒してゴルフバッグを投げだすものの、そのあと気を取り直して愛おし気にバックに頬ずりするCMを見たときには、会社という存在に怒りを感じたものでした。これでは旦那さんが失踪するのも、奥さんが寅さんに心惹かれるも気持ちが判りすぎます。時代背景とあまりにもマッチした作品だったと思います。鹿児島県のこの世ならぬ美しさの湖などは、また８か月後に見るのを期待します。平成後期なら旦那さんは「リストラ」候補の一番手です。土浦営業所に転勤したら、駅前の飲み屋街の人気者になれるかもしれません。旦那さんが生存していないことを願ってしまった寅さんの罪の意識も痛いほどわかったりします。
第一作から一度も欠かさずに観てきたのですが、最初の通勤風景の場面（常磐線と山手線？）を見て、それまでの作品にはなかった暗くて不気味でなんとも憂鬱な気分になりました。「男はつらいよ」を見て、そんな気分を感じたのは初めてです。社内の会議の場面も高度成長期が終わった後の歪みが感じられて険悪なムードを感じます。映画公開のころは、私は大学院生だったので、モラトリアムを決め込んだのは幸いだったかもしれません。
私は筑波大学の学生でしたので、牛久の風景には馴染みがあります。大原麗子さんが牛久にロケに来たということを知っていたら、もっと住んでいる土地に愛情を感じたかもと思います。牛久沼の風景や新興住宅地の景色とかいい感じですが、この辺りの水道の水は最悪だったねとか余計なことも言いたくなります。遠距離通勤者が癒されるような土地だったのか、平成／令和の時代にどう変わったかもいろいろ考えたくなります。
大原麗子さんのサントリーウイスキーのCM「すこ〜し愛して！なが〜く愛して！」のシリーズは昭和後期を代表していました。会社人間らしい旦那さんがCMに登場することはなく、一人で帰りを待っている大原麗子さんの姿が印象的でした。「接待ゴルフが入ったので、週末の二人の旅行はキャンセル、ゴルフの準備よろしく！」というメッセージを受けて、一旦は激怒してゴルフバッグを投げだすものの、そのあと気を取り直して愛おし気にバックに頬ずりするCMを見たときには、会社という存在に怒りを感じたものでした。これでは旦那さんが失踪するのも、奥さんが寅さんに心惹かれるも気持ちが判りすぎます。時代背景とあまりにもマッチした作品だったと思います。鹿児島県のこの世ならぬ美しさの湖などは、また８か月後に見るのを期待します。平成後期なら旦那さんは「リストラ」候補の一番手です。土浦営業所に転勤したら、駅前の飲み屋街の人気者になれるかもしれません。旦那さんが生存していないことを願ってしまった寅さんの罪の意識も痛いほどわかったりします。
冒頭の夢が怪獣映画なのは、同時期に東宝が「ゴジラ」（沢口靖子登場！）を上映しているのにあやかったに違いありません。総理大臣のタコ社長は、吉田茂を思わせる姿で予言者の寅さんを訪ねています。ロッシーニのウィリアムテル序曲やチャイコフスキーの悲愴交響曲の第一楽章のクライマックスが登場するのは、音楽担当の山本直純さんの悪乗りです。本作を最後まで見ると、怪獣の意味するものは寅さんの自覚した「醜い己の姿」だったようです。怪獣に向けて光線を発射する「お守り」は、前半では牛久沼のマドンナの自宅に忘れそうになりますが、後半では首にかけて大事にしています。「ネッシー」の連想で鰻池から怪獣が顔を出すところも想像しました。
あけみちゃんの「出戻り」が原因で、寅さんがあけみちゃんの味方についてタコ社長と大喧嘩になり、商店街を巻き込んだ大騒ぎになったのは５年くらい時代を遡ったように感じられ、三味線の合いの手の効果音も久しぶりです。柴又の商店街のオジサンからの平成／令和なら確実にセクハラになる声掛けをあけみちゃんは軽くかわしています。新婚のあけみちゃん（美保純）と結婚生活の長いふじ子さん（大原麗子）の相対する場面も見たかったと思います。満男君に「おばん」扱いされて不貞腐れていますが、当時は「クリスマスケーキ」という言葉があり、２４才は売れ残りぎりぎりでした。満男君が女子中学生の仲間に吹奏楽の練習に連れ出されるのを見て、若い人って良いね！と言うおばちゃんのセリフは、「寅次郎春の夢」のラストでマドンナの娘さんの若い英語の先生（林寛子）が朝日印刷の工員とスキーに出発した時以来５年ぶりです。
寅屋の下宿人の物理の先生以来、お巡りさんの役二回を経て寅さんの恋敵は二度目になる米倉斉加年さんは、寅さんのような旅をするのが念願だったのではないでしょうか？勤め先の証券会社は忙しい中で、受付のお姉さんは寅さんに株の売買の案内までしようとします。バブル前夜かもしれません。会議中、部長に喝を入れられて、寅さんの差し入れのバナナに一斉に手を伸ばすところ、寅さんのようなお気楽人生に憧れる人が課長さんだけではなかったようです。
失踪の朝も電車の中で課長さんが新聞の株式欄のチェックをしているのは仕事のうちですが、今ならスマホでの情報検索です。東京駅で降りた人々に笑顔がありません。サボって入った喫茶店に流れるモーツァルトのオーボエ四重奏が明るい気分を醸し出しますが、モーツァルトが仕事探しの旅先で書いた曲なので、耳にした人を旅に誘っているようにも聞こえます。テーブルに一輪の薄紫色のコスモスが飾られていますが、寅さんがふじ子さんを花に例えて言ったことを知る由もありません。
マドンナの寅屋への登場が最初は電話の声だけで二回だったことが、想像を掻き立てます。ふじ子さんのテーマは、三拍子の明るく爽やかで、途中に半音階進行があって表情も豊かなメロディーで、表面的には影や悲しみは感じられません。ふじ子さんの息子さんと一緒に「里の秋」を歌っていた満男君が途中で抜けるのは変声期に掛かったせいで歌いにくくなったからのようですが、お父さんのことを歌う歌詞が続くことに居たたまれなくなったと思います。今回の「寅のアリア」では課長さんが遺体で見つかった場面から想像を繰り広げていましたが、未亡人になったふじ子さんと寅さんの恋愛を想像してニヤニヤしているタコ社長の不謹慎さとは違って罪の意識が感じられます。
寅さんが枕崎で「課長さん」のお父さんに気に入られるのは、龍野の画家先生、大洲の殿様、京都の陶芸家先生と同様で相変わらずの「人たらし」です。ふじ子さんの背中に手を当てたとこで踏みとどまりました。同部屋で寝るのを断られたマドンナは、松坂慶子さん、いしだあゆみさんに続きました。
前半での寅さんとタコ社長の喧嘩は御前様からの喧嘩両成敗でしたが、傷心旅行から帰った寅さんは「進歩」したそうです。寅屋に居座るあけみちゃんとタコ社長は進歩しない連中と言うことになります。本作のタイトルの「真実一路」は罪の意識に目覚めた寅さんの心境でした。
突然帰宅した課長さんに向かって泣きながら胸を叩くふじ子さんの姿は「少し愛して、なが〜く愛して」を体現しています。「これでいいのだ！」という言葉が聞こえてくるようです。寅さんが電話で経緯を報告する土浦駅は、駅ビルWINGが完成した翌年ですが、まだ雰囲気の暗さが残っています。前半の寅さんが筑波山のガマの油売りの前で勝負にならなかった場面の直前に田んぼの中を走っていた筑波鉄道が廃線になったのは３年後でした。ラストの鹿児島交通の廃駅と廃線の情景は、本作の舞台となった二つの街がそれぞれ時代の波に飲まれていくことを暗示しているようです。
あけみちゃんの「出戻り」が原因で、寅さんがあけみちゃんの味方についてタコ社長と大喧嘩になり、商店街を巻き込んだ大騒ぎになったのは５年くらい時代を遡ったように感じられ、三味線の合いの手の効果音も久しぶりです。柴又の商店街のオジサンからの平成／令和なら確実にセクハラになる声掛けをあけみちゃんは軽くかわしています。新婚のあけみちゃん（美保純）と結婚生活の長いふじ子さん（大原麗子）の相対する場面も見たかったと思います。満男君に「おばん」扱いされて不貞腐れていますが、当時は「クリスマスケーキ」という言葉があり、２４才は売れ残りぎりぎりでした。満男君が女子中学生の仲間に吹奏楽の練習に連れ出されるのを見て、若い人って良いね！と言うおばちゃんのセリフは、「寅次郎春の夢」のラストでマドンナの娘さんの若い英語の先生（林寛子）が朝日印刷の工員とスキーに出発した時以来５年ぶりです。
寅屋の下宿人の物理の先生以来、お巡りさんの役二回を経て寅さんの恋敵は二度目になる米倉斉加年さんは、寅さんのような旅をするのが念願だったのではないでしょうか？勤め先の証券会社は忙しい中で、受付のお姉さんは寅さんに株の売買の案内までしようとします。バブル前夜かもしれません。会議中、部長に喝を入れられて、寅さんの差し入れのバナナに一斉に手を伸ばすところ、寅さんのようなお気楽人生に憧れる人が課長さんだけではなかったようです。
失踪の朝も電車の中で課長さんが新聞の株式欄のチェックをしているのは仕事のうちですが、今ならスマホでの情報検索です。東京駅で降りた人々に笑顔がありません。サボって入った喫茶店に流れるモーツァルトのオーボエ四重奏が明るい気分を醸し出しますが、モーツァルトが仕事探しの旅先で書いた曲なので、耳にした人を旅に誘っているようにも聞こえます。テーブルに一輪の薄紫色のコスモスが飾られていますが、寅さんがふじ子さんを花に例えて言ったことを知る由もありません。
マドンナの寅屋への登場が最初は電話の声だけで二回だったことが、想像を掻き立てます。ふじ子さんのテーマは、三拍子の明るく爽やかで、途中に半音階進行があって表情も豊かなメロディーで、表面的には影や悲しみは感じられません。ふじ子さんの息子さんと一緒に「里の秋」を歌っていた満男君が途中で抜けるのは変声期に掛かったせいで歌いにくくなったからのようですが、お父さんのことを歌う歌詞が続くことに居たたまれなくなったと思います。今回の「寅のアリア」では課長さんが遺体で見つかった場面から想像を繰り広げていましたが、未亡人になったふじ子さんと寅さんの恋愛を想像してニヤニヤしているタコ社長の不謹慎さとは違って罪の意識が感じられます。
寅さんが枕崎で「課長さん」のお父さんに気に入られるのは、龍野の画家先生、大洲の殿様、京都の陶芸家先生と同様で相変わらずの「人たらし」です。ふじ子さんの背中に手を当てたとこで踏みとどまりました。同部屋で寝るのを断られたマドンナは、松坂慶子さん、いしだあゆみさんに続きました。
前半での寅さんとタコ社長の喧嘩は御前様からの喧嘩両成敗でしたが、傷心旅行から帰った寅さんは「進歩」したそうです。寅屋に居座るあけみちゃんとタコ社長は進歩しない連中と言うことになります。本作のタイトルの「真実一路」は罪の意識に目覚めた寅さんの心境でした。
突然帰宅した課長さんに向かって泣きながら胸を叩くふじ子さんの姿は「少し愛して、なが〜く愛して」を体現しています。「これでいいのだ！」という言葉が聞こえてくるようです。寅さんが電話で経緯を報告する土浦駅は、駅ビルWINGが完成した翌年ですが、まだ雰囲気の暗さが残っています。前半の寅さんが筑波山のガマの油売りの前で勝負にならなかった場面の直前に田んぼの中を走っていた筑波鉄道が廃線になったのは３年後でした。ラストの鹿児島交通の廃駅と廃線の情景は、本作の舞台となった二つの街がそれぞれ時代の波に飲まれていくことを暗示しているようです。
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