ＴＶ等で観たくらいで、実際の舞台は観た事は無いのですが、歌舞伎作品を読んでおります。読むだけでもその壮絶な官能性が伝わってきます。南北の「桜姫東文章」が私のBEST１ですが「妹背山女庭訓」「五大力恋緎」「盟三五大切」「伊勢音頭恋寝刃」「東海道四谷怪談」「双蝶々曲輪日記」「鳥辺山心中」「天衣紛上野初花」・・・全て好きです。
皆さんの好きな歌舞伎の登場人物はだれでしょうか？登場人物として誰、どの役者さんの誰でも結構です。
私は「桜姫東文章」の桜姫、「五大力恋緎」の小万でしょうか。小万が愛の証に小指を詰めるシーンは衝撃を受け「歌舞伎は何と官能的なのだろう・・・」と思いました。歌舞伎に出てくる遊女や芸者は意志の強い魅力的な女性が多いですね。
又、世話物が好きですが、お勧めの作品あればご教示下さい。
皆さんの好きな歌舞伎の登場人物はだれでしょうか？登場人物として誰、どの役者さんの誰でも結構です。
私は「桜姫東文章」の桜姫、「五大力恋緎」の小万でしょうか。小万が愛の証に小指を詰めるシーンは衝撃を受け「歌舞伎は何と官能的なのだろう・・・」と思いました。歌舞伎に出てくる遊女や芸者は意志の強い魅力的な女性が多いですね。
又、世話物が好きですが、お勧めの作品あればご教示下さい。
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コメント(39)
歌琉陀@ルパンは神さん
コメントありがとうございます。そう！粋！ですね。以前（８／８）このトピでも書きましたが、
「天衣紛上野初花」の三千歳 六幕目「たとえこれから直さんが、どんなお仕置き受けようとも、死骸はわたしが引き取って千住に葬り墓を建て、比翼塚の昔にならい、長く浮名を残しますのさ」・・・なんて粋な台詞でしょうか！この壮絶な愛の言葉！思わず、美しい遊女が、愛する直さんの屍を墓場まで引きずってゆくシーンを妄想して感動してしまいました。（実際には、捕縛されるわけですが。）
「伊勢音頭恋寝刃」も侍の源吾兵衛と芸者小万の凄まじい愛憎が描かれますね。小万が愛の誓いとして小指を詰める場面。愛の裏返しの憎しみで源吾兵衛が小万の首を刎ね、自身の胸元を掴んだ腕を刎ねるが、小万の腕は腕だけでも胸元から離れない（凄まじい執念）、そして首だけを持ち帰り、それを睨みながら煙草をふかす場面。男女の愛増の深さ怖ろしさをこの殺人劇で見事に描き出しますね。愛がなければ首を持ち帰らないでしょうから。
コメントありがとうございます。そう！粋！ですね。以前（８／８）このトピでも書きましたが、
「天衣紛上野初花」の三千歳 六幕目「たとえこれから直さんが、どんなお仕置き受けようとも、死骸はわたしが引き取って千住に葬り墓を建て、比翼塚の昔にならい、長く浮名を残しますのさ」・・・なんて粋な台詞でしょうか！この壮絶な愛の言葉！思わず、美しい遊女が、愛する直さんの屍を墓場まで引きずってゆくシーンを妄想して感動してしまいました。（実際には、捕縛されるわけですが。）
「伊勢音頭恋寝刃」も侍の源吾兵衛と芸者小万の凄まじい愛憎が描かれますね。小万が愛の誓いとして小指を詰める場面。愛の裏返しの憎しみで源吾兵衛が小万の首を刎ね、自身の胸元を掴んだ腕を刎ねるが、小万の腕は腕だけでも胸元から離れない（凄まじい執念）、そして首だけを持ち帰り、それを睨みながら煙草をふかす場面。男女の愛増の深さ怖ろしさをこの殺人劇で見事に描き出しますね。愛がなければ首を持ち帰らないでしょうから。
rubyさん
コメントありがとうございます。
「伊勢音頭」ではなく「盟三五大切」ではないですか？→すいません。そうです。
「東海道四谷怪談」では、お岩の伊右衛門に対する凄まじい愛情を感じました。あんなに酷い事をされても、会いに来るのですから。伊右衛門は悪党というより優柔不断な流されやすい男という印象を受けましたが、お岩にとっては魅力的だったのでしょうね。幽霊のお岩と愛し合うシーンはつまり屍姦という事ですね。それでも愛し合いたいという執念は凄いと思います。伊右衛門は幸せな男かもしれません。
歌琉陀@ルパンは神さん
コメントありがとうございます。
取り憑かれたみたいな引き攣った笑顔で、目だけギラギラしてて鳥肌が立ちます!! →そうですね、このような中に何か男性の色気のようなものが感じられる時があります。
「女殺油地獄」も好きですし、近松門左衛門の作品はだいたい好きです。彼の「道行」は逃げて行くというより、死に向かってゆく、ぶつかってゆくような印象を受けます。
コメントありがとうございます。
「伊勢音頭」ではなく「盟三五大切」ではないですか？→すいません。そうです。
「東海道四谷怪談」では、お岩の伊右衛門に対する凄まじい愛情を感じました。あんなに酷い事をされても、会いに来るのですから。伊右衛門は悪党というより優柔不断な流されやすい男という印象を受けましたが、お岩にとっては魅力的だったのでしょうね。幽霊のお岩と愛し合うシーンはつまり屍姦という事ですね。それでも愛し合いたいという執念は凄いと思います。伊右衛門は幸せな男かもしれません。
歌琉陀@ルパンは神さん
コメントありがとうございます。
取り憑かれたみたいな引き攣った笑顔で、目だけギラギラしてて鳥肌が立ちます!! →そうですね、このような中に何か男性の色気のようなものが感じられる時があります。
「女殺油地獄」も好きですし、近松門左衛門の作品はだいたい好きです。彼の「道行」は逃げて行くというより、死に向かってゆく、ぶつかってゆくような印象を受けます。
「小袖曽我薊色縫」
「坊主清心と遊女十六夜は身投げし心中を図るが、それぞれが別の場所で助かる。二人は再会を果たすが悪の道に入って行く。」
ご存知のストーリー展開ですが、読んでいると、それほど違和感なく感じられます。これは歌舞伎の様式という事も影響しているでしょう。
それよりも、人間性の中には様々な要素があり重層的である事、どちらが表裏であるかのような単純なものではなく、清心が悪党清吉であり、遊女十六夜は白蓮妾であり尼であり悪党おさよであるように、様々な側面が同居していることを感じさせます。
特に二人が白蓮をゆするシーンが重要だと思いました。
又、清吉がそれと知らずに義理の兄弟を殺してしまうのは、人間は無自覚な内に大罪を犯してしまうものだという暗示のようにも感じました。
「坊主清心と遊女十六夜は身投げし心中を図るが、それぞれが別の場所で助かる。二人は再会を果たすが悪の道に入って行く。」
ご存知のストーリー展開ですが、読んでいると、それほど違和感なく感じられます。これは歌舞伎の様式という事も影響しているでしょう。
それよりも、人間性の中には様々な要素があり重層的である事、どちらが表裏であるかのような単純なものではなく、清心が悪党清吉であり、遊女十六夜は白蓮妾であり尼であり悪党おさよであるように、様々な側面が同居していることを感じさせます。
特に二人が白蓮をゆするシーンが重要だと思いました。
又、清吉がそれと知らずに義理の兄弟を殺してしまうのは、人間は無自覚な内に大罪を犯してしまうものだという暗示のようにも感じました。
皆さん、はじめまして。名古屋にいるので、あまり歌舞伎を好きでも見る機会がなく、皆さんのように詳しくないし、見たい作品がたくさんあるのに、見る機会がありません。（介護をしていて、名古屋を離れるのがなかなか難しく）
既出ですが、「夏祭り」のお辰は、かっこいいですね。
火箸を当てる箇所もいいですが、花道のひっこみで、
（セリフが少し違うかも、ですが）
「あっちの亭主が好きなのはここじゃござんせん。（胸をポン！）ここでござんす！」が、大好きです。
玉三郎、勘三郎、亀治郎の３人で見ましたが、お辰に関しては、玉三郎が好きで、でも、亀治郎もすごくよかったです。
あと、「魚屋宗五郎」の夫婦二人も好き。
これも、女房お浜も好きです。宗五郎を追いかけて、やはり花道で、櫛を髪から抜き、「ふっ！」と息をふきかけて、走っていく。このしぐさが実にしっかり者の庶民の奥さんながら粋だと思います。
あと、皆さんと同じく、四谷怪談の伊右衛門やら、「累」の与右衛門やら、悪い色男も好きだったりします。でも、これは役者さんの色気や実力も影響しますよね。きっと。
これ、皆さんに忠臣蔵の定九郎が人気あるのと同じ理屈の気もします。
同じような感じ？なのですか？恥ずかしながら「髪結新三」を見たことがなく、絶対みたい演目です。
それにしても、皆さん、隠微なというか、ちょっと危険なすさまじい人物もお好きなようですね。そういう魅力も歌舞伎にはありますよね。
ちょっとしか出てこないのに、「先代萩」の仁木弾正はかっこいいです。
初めてみたのが吉右衛門だったからでしょうか。
人物の魅力、、は、役者さんが誰が演じるかによってもすごく変わってくるように思います。
忠臣蔵では、平凡ですが、勘平も好きです。
これは去年名古屋で仁左右衛門が演じたから、かもしれないのですが、
若者ゆえの浅はかさ、あせり、完璧でない人間的な部分、その悲しさ、せつなさがすばらしく、号泣してしまいました。
で、やっぱり「勧進帳」が大好き。
若い頃は、実は富樫が好きでした。一旦引っ込むとき、涙をのむかのように、
ちょっと間をとって烏帽子を、ぐっと後ろに逸らし、ひっこみますよね。
ここが、「サイコーーー！」って思ってました。（笑
今じゃ、やっぱり弁慶の方がいいかな〜。
忘れているものも多いし、皆さんほど見てないし、きりもないので、とりあえずこの辺で、失礼します。
間違いがあったら、ご指摘ください。勉強になるので。<(_ _)>
既出ですが、「夏祭り」のお辰は、かっこいいですね。
火箸を当てる箇所もいいですが、花道のひっこみで、
（セリフが少し違うかも、ですが）
「あっちの亭主が好きなのはここじゃござんせん。（胸をポン！）ここでござんす！」が、大好きです。
玉三郎、勘三郎、亀治郎の３人で見ましたが、お辰に関しては、玉三郎が好きで、でも、亀治郎もすごくよかったです。
あと、「魚屋宗五郎」の夫婦二人も好き。
これも、女房お浜も好きです。宗五郎を追いかけて、やはり花道で、櫛を髪から抜き、「ふっ！」と息をふきかけて、走っていく。このしぐさが実にしっかり者の庶民の奥さんながら粋だと思います。
あと、皆さんと同じく、四谷怪談の伊右衛門やら、「累」の与右衛門やら、悪い色男も好きだったりします。でも、これは役者さんの色気や実力も影響しますよね。きっと。
これ、皆さんに忠臣蔵の定九郎が人気あるのと同じ理屈の気もします。
同じような感じ？なのですか？恥ずかしながら「髪結新三」を見たことがなく、絶対みたい演目です。
それにしても、皆さん、隠微なというか、ちょっと危険なすさまじい人物もお好きなようですね。そういう魅力も歌舞伎にはありますよね。
ちょっとしか出てこないのに、「先代萩」の仁木弾正はかっこいいです。
初めてみたのが吉右衛門だったからでしょうか。
人物の魅力、、は、役者さんが誰が演じるかによってもすごく変わってくるように思います。
忠臣蔵では、平凡ですが、勘平も好きです。
これは去年名古屋で仁左右衛門が演じたから、かもしれないのですが、
若者ゆえの浅はかさ、あせり、完璧でない人間的な部分、その悲しさ、せつなさがすばらしく、号泣してしまいました。
で、やっぱり「勧進帳」が大好き。
若い頃は、実は富樫が好きでした。一旦引っ込むとき、涙をのむかのように、
ちょっと間をとって烏帽子を、ぐっと後ろに逸らし、ひっこみますよね。
ここが、「サイコーーー！」って思ってました。（笑
今じゃ、やっぱり弁慶の方がいいかな〜。
忘れているものも多いし、皆さんほど見てないし、きりもないので、とりあえずこの辺で、失礼します。
間違いがあったら、ご指摘ください。勉強になるので。<(_ _)>
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