Ｚ研【Ｚ音楽理論研究会】コミュのヘキサトニックについて

同じ音が交わらない
２つのTriadを組み合わせて作られる６音の音階を
ヘキサトニックと言います

Ex.

F△＋G△＝G△/F△

Major Triadだけではなく
Minor,Augument,DiminishTriad等ももちろん使えます

これについて考えるトピックです

コメント(15)

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[1] mixiユーザー 02月15日 08:57

D♭aug/Caugのヘキサトニック

Double augment scaleとも呼ばれるスケールです。

C D♭ E F A♭ A C…

D♭aug/CaugとFaug/EaugとAaug/A♭augの３つのヘキサトニックは全く構成が同じです。

このヘキサトニックはD♭maj7(#5)　Fmaj7(#5)　Amaj7(#5)を含むコードで使うことが出来ます(tensionを含む)

上記３つを含むコードは
B♭m　Dm　F#m

D♭maj7　Fmaj7　Amaj7　(maj7の時は5thをomitもしくは#11と考える)

A7　D♭7　F7

E♭7　G7　B7

Gm7(♭5)　Bm7(♭5)　E♭m7(♭5)

それと当然
D♭maj7(#5)　Fmaj7(#5)　Amaj7(#5)でも使うことが出来ます。

またこのヘキサトニックは多くのトライアドやコードを含むので
それを利用してトリッキーな演奏をすることも出来ます。

[2] mixiユーザー 03月01日 10:57

B△/C△の様な半音ずれたヘキサトニックが面白い。

このヘキサトニックはCmaj7,Am,Emaj7,D♭m,E♭7,A7
等で使えるようです。

※Cmaj7においてのB△/C△
C…root
D#…#9(Double augment scaleから)
E…3rd
F#…#11
G…5th
B…maj7

サウンドはDouble augment scaleに近いが
Double augment scaleの中の音だけではなく
コードのテンションも含んでいるところが面白い

Baug/CaugのDouble augment scaleとの音の違いは１音だけです
(Double augment scale…G#,B△/C△…F#)

B△/C△とBaug/CaugのDouble augment scaleの２つのヘキサトニックは
それぞれ行ったり来たりすることが可能です。

単純にBaug/CaugのDouble augment scaleの中にB△を含ませるだけでも
効果はあるかと思われます。

B△/C△に関してはまだ調べきれていないので他にも適用出来るコードがあるかもしれません。

発見したら書き込みよろしくお願いしますm(_ _)m

[3] mixiユーザー 03月07日 05:44

きちんとしたナチュラルテンションからは外れてしまうのですが
最近見つけたお気に入りです

C∆7(#11)の時
E∆/F#-

のヘキサトニックを使う

サウンドはC Lydian#5 Scaleに近いが
b9の音がはいっているのが大きな違いです

少し使い方にコツがいりそうなので
まずは試してみる事をお進めします

[4] mixiユーザー 04月15日 10:11

トピック”スケールについて”のコメント>1で
C∆7の時にD Majorスケールを使うという書き込みをしたのですが、
それと似ているテトラトニックを１つ。

C∆7の時に
A∆ /B-

※
ある∆7が存在する時の
長６度のMajor∆ /長７度のMinor∆

D MajorスケールからGの音を抜いた状態になります。

このトピックの>3と同じく、
C∆7のナチュラルテンションから１音外れているb9の音が含まれているため、
使い方にはコツが必要かと思われます。

[5] mixiユーザー 06月10日 05:46

トランペット仲間から新しいヘキサトニックを教えてもらいました。

Eb-/C∆

このヘキサトニックは主に

C7, Eb7, F#7, A7

で使う事が出来ます。

その他にも

E∆7(b5)
Edim, Gdim, Bbdim, Dbdim

等のコード上でも使えるようです。

[6] mixiユーザー 06月10日 08:26

ただのコンデミにしか聞こえない気がするのは僕がまだ幼稚だからですかね？

[7] mixiユーザー 06月10日 10:30

確かにEb-/C∆ はコンディミの構成音に含まれるが、
どちらかというとヘキサトニックは２つのトライアドをピックアップし
あえて音を限定して、独特の響きを出す事に意味があると思う。

別にこれはEb-/C∆ だけに言える事ではなくて、
例えば "D∆/C∆" というヘキサトニックは
単純に言えばリディアンスケールから
∆7の音を抜いているのと同じ事であると言える。

ヘキサトニックの最も難しい所は、
いかにして２つのトライアドのサウンドをコントロールするか、
という所にあると思う。

[8] mixiユーザー 06月10日 10:48

あぁ、なるほどね。じゃああまり平行的に考えるんじゃなくてもっと垂直的に考えた方がいいんですかね？

[9] mixiユーザー 07月03日 12:17

＞てらい

レス遅くなってすまない。
気づかなかった。

もちろん平行的な、
スケールをそのまま上行したり下行したりというアプローチも可能なのではあるが
垂直的なアプローチの方がしっかりとカラーが出るし、面白いサウンドがする。

[10] mixiユーザー 07月03日 16:28

Bbsus4/C+

このヘキサトニックは主に
D7, Ab7
で使うことが出来ます。

また
Bb-(triad), F-(triad), Db∆7, Bb-7, Bb-∆7, F-∆7, D-(b5), G-7(b5)
のコードでも使うことが出来そうです。

スケールをそのまま上行、または下行すると
サウンド的にはマイナーペンタトニックにクロマチックアプローチを追加したサウンドの様になりますが、
インターバルやトライアドを多く構築すると、なかなか興味深いサウンドがします。

例えば、D7の上でこのヘキサトニックを使った時

C...7th
Eb...b9
E...9
F...#9
Ab...#11
Bb...b13

という位置になります。

基本的なスケールをdisplacementしても
b9, 9, #9を同時に含むスケールは無いはずなので、
コントロール出来るようになりさえすれば、独特なサウンドを得られるのではないかと
考えています。

[11] mixiユーザー 07月03日 18:54

9thを含むオルタード的な感じだな。
スケール的にというよりはアルペジオ的に使うのが効果的っぽいね。

しかしすごいエグサウンドだな

[13] mixiユーザー 04月28日 04:05

B△/Caug

C D# E F# G# B (C)

某ヘキサトニックの本を読んで探してみましたが、
このヘキサトニックは見つからなかったので、自分なりに考察してみました。

このヘキサトニックが使えるコードは、
Amaj7, A-, C#-, F#-, Cmaj7(#5), Emaj7(#5)
D7, Ab7, B7, Bb-7(b5), Eb-7(b5), F#-7(b5)

また、
B7sus4(b9), Emaj7sus4(b13)
でも使うことが出来るようです。

上記のコードの内、B7にAvoid noteの11thが入ってきていますが、
サウンド的には悪くないので入れてあります。

同様に11thが入ってくるコードは他にBb7, Eb7, F#7もありますが、
この３つはB7と違い、3rdの音が入ってくるわけではないので
果たして使っていい物なのかどうか…

このヘキサトニックに限ったことではないですが、
B△/Caugは組み合わせを変えて
Cdim/E△や、Ab△/Bsus4という組み合わせにも出来ます。

自己分析のため、このヘキサトニックに関しては情報が完璧なわけではないので、
他に使えそうなコードを見つけたり、何か気がついた方が居たら
書き込み宜しくお願いします。

[14] mixiユーザー 04月28日 16:33

コードだけ聴くと Lydian Augument #2 （ b6 mode from Harmonic Major）に聞こえますが、６thを抜いてヘキサトニックにすると、コンセプトが変わってもっとMotivicになりますねー興味深い。

[15] mixiユーザー 05月03日 22:39

コメントNo.13 "B△/Caug" の追記
主要な各コードシンボルに使えるヘキサトニックの位置。
ローマ数字は□の中に入るルートをIとしたときの距離です。
役に立てば幸いです。

□maj7…II△/bIIIaug

□-…II△/bIIIaug, IV△/#IVaug, bVII△/VIIaug

□maj7(#5)…bIII△/IIIaug, V△/bVIaug

□7…I△/bIIaug, bIII△/IIIaug, VI△/bVIIaug

□-7(b5)…bII△/IIaug, IV△/#IVaug, bVI△/VIaug

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