Ｚ研【Ｚ音楽理論研究会】コミュのスケールについて

このコードの時
このスケールを使うと
面白い響きがずるぞ！

など
発見したスケールについて協議しましょう。

コメント(14)

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早速俺から。

以前から好きで使っていたのですが

Ｃ△７の時に
ＤMajorスケールの
下降形をよく使っていました。

で、今日これを弾いていて思ったのですが、
Ｇの音を弾かない方が綺麗な響きがするように感じました。

つまり
コードＣ△７の時

ＤＣ# ＢＡＦ# ＥＤというスケールを使うということです。

Ｇリディアンスケールのroot抜き、というようにも捉らえられますが。

[2] mixiユーザー 05月29日 01:14

Ｚが今日言っていたやつやってみた。

D Dorian時に D Mixoを使ってみる。

Dorian-D E F G A B C D

Mixoly-D E F#G A B C D

比較してみればわかりやすい3度が違うだけ。これだけ似通ってりゃ、そりゃあうよなぁ

なのに・・・。

F#の音が強烈だわ！

マイナーサウンド時にメジャーサウンドを使うことの、なんと心地よいことか！

[3] mixiユーザー 06月01日 03:39

マイナーに解決する7thにMixoとかLyd♭7で勝負はよくやります(これは大したことはないか…)が、マイナー系に△3とは…
やってみよ☆

[4] mixiユーザー 06月01日 11:02

こないだサントーロ先生が教えてくれました。

C＋A♭＋Eのトライアドを全部くっつけて

C　E　G　A♭C　E♭　E　G♯　B

肝心の使い場所を聞き逃すという大失態をやらかしてしまいましたが、色々な場面で使うことの出来そうな面白い素材です。

誰かこいつの正体をご存知の方は正しい用法等教えて頂けたら嬉しいです。

[5] mixiユーザー 06月01日 21:44

＞武ちゃん

double augment scale
だ！

このスケールは俺も好きですよ。

提示したスケールの音の順番を入れ替えるとわかりやすい。

C+E+G+A♭+C+E♭+E+A♭B
↓
C E♭ E G A♭ B C

見づらくてスマン

使い所としては…
というよりグループキャンプのタイガーさんの講義でやったよな？

コード上に形成される
□△7(#5)があれば、それに対応した
double augment scaleの使用が可能だ。

たぶん他にも使えるコードがあったはずだから、誰か纏められませんか？(汗

[6] mixiユーザー 06月01日 21:50

＞zhivago

俺が一番最初に書き込んだスケールもそうなんだけど、
ポイントは♭9が発生する音を入れ過ぎないことだと思います。

隠し味程度に入れるのが良い雰囲気を生み出すかと。

[7] mixiユーザー 07月18日 04:38

D/CをD７の転回形と考えて

Altered、Diminish H/W、Hmp５↓、Lydian♭７、Wholetone、
Spanish 8note

以上のScaleを使ってみるのはどうだろうか。

もしくは、単純にD７のAltered Tensionを加えてプレイすることは出来ないだろうか。

こうすることで最初から使えるScaleの音
C D E F# G A B

そしてD７のAltered Tension
E♭ F A♭ B
が使えるようになると仮定する

使い方としては
Cmaj7の時、D/Cを提示するためにC Lydian Scaleでアプローチし周囲に#11の存在を知覚させて、
そこからAltered Tensionを加えたフレーズにアプローチするという考えだ。

ただし楽器によってうまく行かない可能性もある。

例えば単純にピアノでコードとフレーズを弾いた場合
周波数が近いせいかどうかわからないが、うまく行かないことが何度かあった。

同時に他音を出さないようにして扱うのが
良い使い方なのかもしれない。

[8] mixiユーザー 02月18日 15:24

ちょっとしたコンビネーションディミニッシュ技を一つ

C F F# B

もしくは

E♭A♭A D
という２つの完全４度が組合わせたような形

ちなみにひっくり返してもインターヴァルは同じです
CFF#B or F#BCF…P4→m2→P4

基本的に、これらはB7,D7,F7,A♭7で使う事が出来ます。

しかしながらこの中の１音をアプローチノートと考えたとき、
例えば、CFF#Bの内、Fをアプローチノートと考えたりすると
F#m7(♭5)やCmaj7(♭5)等に使ってみても面白いかもしれません。

４音しか無いのでどちらかというとペンタトニックに近い感じになってしまうのですがこれだけのためにトピ立てしても仕方ないのでこちらに置いておきます。

[9] mixiユーザー 04月19日 08:34

∆7の時にb9を含むスケールシリーズ

今回のスケールは、

C∆7の時に、
B Melodic Minor Scaleを使うというもの、

つまり、ある∆7のRootに対して
半音下から始まるMelodic Minorを使うというものです。

C∆7のB Melodic Minorは、

∆7, b9, 9, 3, #11, #5, b7…

となります。

最近音を出していて感じたことですが、
過去にこのコミュに書き込んだ、
∆7の時に使うことが出来ると思われるb9を含むスケールやペンタトニック、ヘキサトニックは、
やはり最初に∆7のTensionである#11を提示しなければ、
うまくサウンドしないようです。

[10] mixiユーザー 08月19日 19:03

Cmaj7の時に

B C D# E F# G A# B

というスケール。

RootであるCの音が入っているが、個人的にはBから始まると考えた方がスケールとして聞こえやすいように感じる。(A# B Cと半音階が2つ続くことが原因かもしれない)

コードトーンであるMaj7の音(B)と、そこから長７度上がったb7の音(A#)が同時に存在するのが特徴か。

尤も、半音階が２つ続く時点で、スケールとして認められるかどうか微妙な所でもある。

[11] mixiユーザー 08月19日 19:41

A#がなければLydian#2解釈で行けるのになーw

それはアプローチノートですよね！！！？（爆）

完全にシンセティックかメシアン系スケールの解釈ですね…これ。

[12] mixiユーザー 09月15日 23:53

スケールと言うにはちょっとずれる小ネタ

-3↑-2↑-3↓-2↑-3↑-2↑-3↓-2↑…

C Eb E C# D F F# Eb E GAb F F# A…

ホールトーンスケールのアプローチノート付きのネタです。
クロマチックスケールといっても問題無しw

この他にも
-3↓-2↓-3↑-2↓…

C A Ab B Bb G F# A…

-3↑-2↓-3↑-2↓-3↑…

C Eb D F E G F# A…

-3↓-2↑-3↓-2↑-3↓…

C A Bb G Ab F F# Eb…

等々
色々な場所で使えて結構便利。

短三度以外でも完全四度や完全五度でもいいかもしれない。

[13] mixiユーザー 11月07日 23:02

このトピックの10番目の書き込みにある

B C D# E F# G A# (B)

これはCmaj7だけでなく、
C#-, Emaj7(#5)
Cmaj7(#5), Eb7, A7
でも使えるようです。

あと今日もう一つ思い付きました。
…といっても、上のスケールと１音しか違わないですけど。

Cmaj7, E-, Cmaj7(#5)
Emaj7(#5), Abmaj7(#5)
の時に、

D# E F# G A# B D (D#)

というスケールです。
やはり半音階が２つ入っていますが、なんとかスケールに聞こえる位置からインターバルを構成してみました。

[14] mixiユーザー 11月19日 19:56

こんなスケール思い付きました。

C D Eb F Gb Ab B

Locrian#2の7thをmaj7にしたもの…とも言えるし、Diminish Scaleから1音抜いたものとも言える。

使い所も余り多くはないのかな？

Cdim,Ebdim,F#dim,Adim
他にはB7,D7,F7,Ab7

やっぱりDiminish Scaleと扱いは変わらないみたいだなあ。
まだ発見がありそうではあるけれども…

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