清澄の東京都現代美術館で開催中の「アートでデザインの遺伝子を組み替える」のチーフキュレターをされた長谷川氏が、
１２月１８日２２：００〜２２：４５
ＮＨＫ「プロフェショナル仕事の流儀」に登場されます。
この展示会前に収録されドキュメンタリー部分も有ります。（再放送あり）
長谷川氏は芸大大学院美術研究科卒。水戸芸術館やアジアの美術展のキュレーションを勤め、金沢２１世紀美術館を経て、現美に移られて１年半。金沢では「２１世紀の出会い、共鳴、ここ・から」「マシュー･バーニー拘束のドローイング」など。
どんなお話が聴けるのか楽しみです。http://
１２月１８日２２：００〜２２：４５
ＮＨＫ「プロフェショナル仕事の流儀」に登場されます。
この展示会前に収録されドキュメンタリー部分も有ります。（再放送あり）
長谷川氏は芸大大学院美術研究科卒。水戸芸術館やアジアの美術展のキュレーションを勤め、金沢２１世紀美術館を経て、現美に移られて１年半。金沢では「２１世紀の出会い、共鳴、ここ・から」「マシュー･バーニー拘束のドローイング」など。
どんなお話が聴けるのか楽しみです。http://
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コメント(3)
日経ブログより
評価の定まらないものと向き合う「特権」
〜キュレーター 長谷川祐子〜
2007/12/18 茂木 健一郎
視点 キュレーター 音楽・美術 ?
目の前で次々に生まれていく現代アートに向き合うことは、いままさに自分が生きているこの時代と向き合うことだ。いま、ここにあることと向き合う。この感覚は、あらゆるビジネスにおいても大事なことだ。アートの世界に限らず、どうしても評価の定まったものばかりを見ていると、自分の完成が本当の意味で鍛えられるということがないのかも知れない。
今回お話を伺った、現代アートのキュレーター、長谷川祐子さんは、新しい作品に向き合った時に、素朴な感覚において『これは違う』と感じるのか、それともこれには「あった！」あるいは「見つけた」と感じるのかを重視している。評価が定まったものばかりを扱っているのだと、ずっと「良い」「良い」と言っていればいい。「違う」と「あった」の批評性というのは、インキュベーションをする人にこそ、必要なのだと思う。
長谷川さんは、関わるアーティストや観客に対して、「誤解されること」を恐れてはいけないと言う。むしろ積極的に「誤解と理解を生み続けるのがキュレーターの仕事」であるとさえいう。どんな作品や意見も、別の場所に移動すれは、新しい解釈が生まれる。
どんな分野でも、アウトリーチするということは、仲間内のロジックではなく、他者と向き合うことだから、そこには必ず誤解が生まれる。しかし、誤解も生まれるけれど、それは誤解が生まれなかった状況よりは、良いのだと長谷川さんは言う。ビジネスの世界でも新規開拓とか、あるいは事業を拡張していくといった時に、この感覚は、必ず必要になってくる。
「銘物の茶碗」のように、1つの作品は、人の視線を受け続けることによって、オーラをまとっていく。そうしたものに、どのステージで関わるか。長谷川さんのように、まさに一番最初に関わるか、あるいは、既に出来上がったものやロングセラーを維持していくという仕事もある。長谷川さんが「最初に関わる特権」おっしゃるように、一番最初のところに醍醐味がある。キュレーターは、創業者利益こそ得ないものの、一種の起業家なんだと感じた。
評価の定まらないものと向き合う「特権」
〜キュレーター 長谷川祐子〜
2007/12/18 茂木 健一郎
視点 キュレーター 音楽・美術 ?
目の前で次々に生まれていく現代アートに向き合うことは、いままさに自分が生きているこの時代と向き合うことだ。いま、ここにあることと向き合う。この感覚は、あらゆるビジネスにおいても大事なことだ。アートの世界に限らず、どうしても評価の定まったものばかりを見ていると、自分の完成が本当の意味で鍛えられるということがないのかも知れない。
今回お話を伺った、現代アートのキュレーター、長谷川祐子さんは、新しい作品に向き合った時に、素朴な感覚において『これは違う』と感じるのか、それともこれには「あった！」あるいは「見つけた」と感じるのかを重視している。評価が定まったものばかりを扱っているのだと、ずっと「良い」「良い」と言っていればいい。「違う」と「あった」の批評性というのは、インキュベーションをする人にこそ、必要なのだと思う。
長谷川さんは、関わるアーティストや観客に対して、「誤解されること」を恐れてはいけないと言う。むしろ積極的に「誤解と理解を生み続けるのがキュレーターの仕事」であるとさえいう。どんな作品や意見も、別の場所に移動すれは、新しい解釈が生まれる。
どんな分野でも、アウトリーチするということは、仲間内のロジックではなく、他者と向き合うことだから、そこには必ず誤解が生まれる。しかし、誤解も生まれるけれど、それは誤解が生まれなかった状況よりは、良いのだと長谷川さんは言う。ビジネスの世界でも新規開拓とか、あるいは事業を拡張していくといった時に、この感覚は、必ず必要になってくる。
「銘物の茶碗」のように、1つの作品は、人の視線を受け続けることによって、オーラをまとっていく。そうしたものに、どのステージで関わるか。長谷川さんのように、まさに一番最初に関わるか、あるいは、既に出来上がったものやロングセラーを維持していくという仕事もある。長谷川さんが「最初に関わる特権」おっしゃるように、一番最初のところに醍醐味がある。キュレーターは、創業者利益こそ得ないものの、一種の起業家なんだと感じた。
?
長谷川さんはアートキュレーションをやって、作家に作品を作らせて多くの観客に喜びを与えるのだけれど、自分にとってのユートピアを作るということを目指してやっている。これは非常に大事なことだ。それが今回すごく印象的だった。
どんな環境で働いていても、そこが自分にとって居心地のよい場所となるように、一生懸命、しかも全力で作っている。それが仕事になっているというのは、1つの美しい形だなと思った。
欧米では、アートの役割は社会との関係性において定義されている。いま、芸術的な感性を持ってビジネスをやるというのが、欧米では流行っているが、そういう背景には、長谷川さんがおっしゃったような、アートの公共性や社会に対して変革する力などがあるのではないかと思う。
【今、現代アートが注目を集めている。「難解で高尚」というイメージは、今は昔。その静かなブームを支えるひとりが、キュレーター・長谷川祐子だ。キュレーターは、展覧会の企画から、作家や作品の選択、展示の配置など、そのすべてに関わる、いわば展覧会のプロデューサー。
美術館が注目を集める中、その仕事にも関心が集まっている。長谷川は年間130万人を集める人気美術館、金沢21世紀美術館の立ち上げに参加。キュレーターの中心として、その大成功を支えた。
この秋、現在の職場・東京都現代美術館で、長谷川は新たな挑戦に乗り出した。13か国のアーティストを招いての企画展の開催だ。「どれだけアートに興味のない人たちを取り込めるか。それが成果の分かれ目」という。出品作品の半分近くが新作のため、どんな作品に出来あがるのか、本当に実現できるのか、不確定要素はつきない。
番組では、展覧会開催までの舞台裏に密着。重さ1トン、高さ14mの巨大な物体が宙に浮く作品や、廃材などを集め実物大の小屋を展示室内で制作する作品など、個性的なアートが産み出される過程に、長谷川はどう関わるのか。普段は明かされることのないキュレーターの現場に迫る。】
長谷川さんはアートキュレーションをやって、作家に作品を作らせて多くの観客に喜びを与えるのだけれど、自分にとってのユートピアを作るということを目指してやっている。これは非常に大事なことだ。それが今回すごく印象的だった。
どんな環境で働いていても、そこが自分にとって居心地のよい場所となるように、一生懸命、しかも全力で作っている。それが仕事になっているというのは、1つの美しい形だなと思った。
欧米では、アートの役割は社会との関係性において定義されている。いま、芸術的な感性を持ってビジネスをやるというのが、欧米では流行っているが、そういう背景には、長谷川さんがおっしゃったような、アートの公共性や社会に対して変革する力などがあるのではないかと思う。
【今、現代アートが注目を集めている。「難解で高尚」というイメージは、今は昔。その静かなブームを支えるひとりが、キュレーター・長谷川祐子だ。キュレーターは、展覧会の企画から、作家や作品の選択、展示の配置など、そのすべてに関わる、いわば展覧会のプロデューサー。
美術館が注目を集める中、その仕事にも関心が集まっている。長谷川は年間130万人を集める人気美術館、金沢21世紀美術館の立ち上げに参加。キュレーターの中心として、その大成功を支えた。
この秋、現在の職場・東京都現代美術館で、長谷川は新たな挑戦に乗り出した。13か国のアーティストを招いての企画展の開催だ。「どれだけアートに興味のない人たちを取り込めるか。それが成果の分かれ目」という。出品作品の半分近くが新作のため、どんな作品に出来あがるのか、本当に実現できるのか、不確定要素はつきない。
番組では、展覧会開催までの舞台裏に密着。重さ1トン、高さ14mの巨大な物体が宙に浮く作品や、廃材などを集め実物大の小屋を展示室内で制作する作品など、個性的なアートが産み出される過程に、長谷川はどう関わるのか。普段は明かされることのないキュレーターの現場に迫る。】
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